石人月　劉清揚

摘 要：湖南長沙是我國重要的漢簡牘發(fā)現地之一，于2004年長沙東牌樓七號古井中挖掘出的一批東漢末簡牘尤為引人注目。這批簡牘墨跡五體皆全，其中早期楷書墨跡是值得我們重視的一大亮點，為追溯楷書的起源、形成提供了有力的證據，對當今楷書書法藝術的創(chuàng)作發(fā)展也有著極重要的意義。

關鍵詞：東牌樓東漢簡牘；楷書；價值；書法創(chuàng)作；影響

1 長沙東牌樓東漢簡牘的概況

2004年，長沙市文物考古研究所對五一廣場東南側的古井群進行了考古挖掘，在編號為J7的古井中發(fā)現了一批東漢簡牘，這批簡牘中有9枚寫有年號，東漢漢靈帝（168～189年）時期的：建寧、熹平、光和、中平的年號都有出現，故將這批簡牘的時代定為東漢后期靈帝時期，屬于東漢后期少有的手書墨跡。

2 長沙東牌樓東漢簡牘存在的歷史背景

漢朝（前202～220年）是繼秦朝之后的大一統(tǒng)王朝，是中國發(fā)展史上第一個黃金時期。東牌樓簡牘存在于東漢后期靈帝時期，這一時期東漢王朝內憂外患，人們的思想文化觀念在社會無序、天下即將大亂的情況下，傳統(tǒng)文化在東漢末年不可避免地發(fā)生了變化，從而呈現出多種文化齊頭并進的狀態(tài)。長沙東牌樓漢簡以書體的豐富多樣和自由瀟灑的面貌為我們提供了當時人們追求多樣化的信息，也可以說是當時的社會狀態(tài)和人們自由瀟灑的思想促進了長沙東牌樓漢簡中書體的多樣化發(fā)生與蓬勃發(fā)展壯大。

3 東牌樓漢簡中的早期楷書墨跡藝術分析

被后世尊稱為楷書之祖的鐘繇是漢魏時期的代表性楷書家。其實早在東漢中后期，早期楷書就已經出現在社會俗寫中。處于這一時期的東牌樓漢簡墨跡五體皆全，其中亮點之一就是早期楷書。劉濤先生在其《長沙東牌樓東漢簡牘的書體、書法與書寫者》一文中也曾說過：“東牌樓漢簡書跡中已經存在非常接近后世正書的形態(tài)，是比‘正書之祖鐘繇正書書跡還要早的正書形態(tài)”，“聯(lián)系傳世的鐘繇（一五二—二三〇年）正書來看，《薦季直表》結字平穩(wěn)，《賀捷表》字勢‘橫斜，翻挑之筆顯著。東牌樓漢簡1105號木牘的書寫年代早于鐘繇兩表，而書法狀態(tài)居于兩表之間。”

據統(tǒng)計，在東牌樓漢簡中早期楷書簡牘有14件，被運用于日常公、私文中，如簡一二、三〇、三五等。此時正是早期楷書蓬勃發(fā)展的時期，這一時期早期楷書新秩序并未完全建立，因此字形、結構、態(tài)勢、點化均尚未成熟，即結字散漫，字態(tài)欹斜，筆畫部件尚未完全脫去隸意。雖然新秩序尚未完全建立，但總的看來，東牌樓漢簡早期楷書墨跡已新意盎然，與東漢前、中期墨跡相比，可以說是有了質的飛躍。東牌樓漢簡早期楷書墨跡可以從三個方面來具體分析：

3.1 從點畫細部分析

（1）橫畫。早期楷書的橫畫可分為重頓型橫畫、輕按型短橫和柳葉型短橫等幾種，在東牌樓早期楷書中以第一種重頓型橫畫為典型。重頓型橫畫又可以分為兩種：左尖細、右粗頓和兩端皆重頓，如簡100正面“三”字，表現出明顯的左細右粗并略呈向右上斜傾之勢；簡130正面“五”字兩橫兩端雙頓、用筆藏鋒明顯。

（2）點畫。東牌樓早期楷書中有些點筆還尚未完全脫去隸意，點畫偏向于短橫，如簡100正面“湘”字；一些點因書寫時追求快捷而連成了訖端頓勢明顯的橫畫，如簡12正面“無”字；一些點畫從左上向右下的運筆方式與頓筆似成熟楷書，如簡100正面“平”字。還有的點畫似墜石般無動勢，如簡36背面“恃”字。

（3）豎畫。較粗且末端出勾有連筆之勢豎畫很多，如簡12正面“不”字；更似成熟楷書的懸針豎也不少，如簡100正面“仲”字。

（4）撇畫。東牌樓早期楷書撇畫與隸書有明顯的不同，一般呈現起筆重收筆輕末端露鋒之態(tài)，如簡130正面“人”字。

（5）捺畫。捺畫很大程度上保留了隸書中的波勢，有些不與其他筆畫相連時略有“蠶頭燕尾”之態(tài)，如簡12正面“吏”字；有些還帶有隸書中的“豎波挑”如簡50正面“迫”字；有些捺畫已簡化為頓點，如簡12正面“今”字；但更多的捺畫已呈成熟楷書之態(tài)，如簡12正面“道”字。

（6）折畫。折畫主要為橫折，東牌樓早期楷書中含頓筆的方折增多，但體勢寬平缺少右上拱起之態(tài)，如簡100正面“桐”字。

（7）提畫。東牌樓早期楷書中提筆樣態(tài)豐富，有些未完全脫去隸意呈弧轉橫勢，如簡100正面“子”字；有些似提非提略見提筆端倪，如簡39背面“時”字；有些已呈上挑近似成熟楷書之態(tài)，如簡50正面“內”字；還有的因快寫而呈現上提之筆，如簡35正面“頓”字。

3.2 從整體筆勢分析

東牌樓早期楷書墨跡中筆畫間顧盼、牽連增多，單字末筆有下引之勢，上下字呼應，縱向連貫性強。例如，長橫畫收筆處頓按并含下垂之勢，有些略帶勾連顯然有助于和下一筆或下一個字順接。隸書中長而厚重的波磔捺筆也簡化為短點或反捺有助于與下面銜接。豎畫收筆也常向左或右出鋒，有牽引連帶作用，進而提高書寫效率。

3.3 從筆法上分析

東牌樓早期楷書中越來越多地體現出提、按、頓、駐的筆法，主要集中于橫畫與折部。長橫畫右端頓駐、下墜，左尖細、右粗頓的長橫畫成為楷書形成期的標志性筆畫。折部含有明顯換鋒提按動作，折角有的呈方形棱角有的則內收顯得更為尖銳，具有整體感與連貫性?？梢哉f，早期楷書中的折部提按與之前均勻絞轉或斷為兩筆搭接組成的隸書折部相比是一種簡化、一種新創(chuàng)造。其次，捺筆是早期楷書中保留了隸書波磔筆法最多的筆畫，頓駐更加明顯、無勢波磔更為減省。另外，東牌樓早期楷書中的筆畫的形態(tài)是一端尖細、一端重粗，起筆重、收筆輕或者反之的“釘頭筆畫”也可算作頓駐筆法的產物。

4 東牌樓漢簡中的早期楷書墨跡藝術意義及其對現代創(chuàng)作的啟示

東牌樓早期楷書墨跡，雖然很多遺存了舊體痕跡，但它比舊體更加簡化便于書寫，在使用書寫中也占有越來越重要的位置。東牌樓早期楷書墨跡與其他新體在漢簡中大量出現，也說明了早期楷書在東漢末期已經逐漸成為主流實用書體之一。東牌樓漢簡出土前，東漢末早期楷書手書墨跡實物很少見到，導致東漢中期至東漢末三國間有一段手書墨跡空缺，也是導致當年“蘭亭論辯”王羲之書《蘭亭序》真?zhèn)无q駁的原因之一。東牌樓漢簡在一定程度上填補了這一段手書墨跡的空缺，并反映了當時的民間實用書寫狀況，對研究考察早期楷書在漢末的發(fā)展與應用，對整個楷書書體發(fā)展演變成熟的研究都是不可或缺的資料。

真正的書法藝術應是手書墨跡，簡牘就給當代書法家提供了豐富的資料，此對當代書法創(chuàng)作的影響是不可忽視的。尤其是東牌樓早期楷書墨跡，對當代小楷創(chuàng)作及手卷的創(chuàng)作都有著不可估量的啟示。東牌樓早期楷書書寫隨意，因勢而發(fā)，爛漫自然為臨習者提供了較多的取法空間。大半生都生活于東漢末期的“正書之祖”鐘繇也無不受著東牌樓早期楷書的影響，后經自己的總結、修飾、規(guī)范形成了我們現在看到的《宣示表》《賀捷表》碑刻小楷文字。張邦彥、徐祖蕃等近現代著名書法家均對簡書墨跡進行了細致的摹寫研究，運用于創(chuàng)作，形成了自己獨特的藝術語言。如今的小楷創(chuàng)作更提倡古拙、有神氣，而東牌樓早期楷書墨跡則能更好地讓我們揣摩其中的古質天真之美、氣格充盈之態(tài)，不論從其用筆還是結體造型或整個章法布局我們都可以汲取營養(yǎng)，并且努力將其運用到我們自己的小楷創(chuàng)作中去。

參考文獻：

[1] 劉濤，王素.長沙東牌樓東漢簡牘書法藝術[M].北京：文物出版社，2010.

[2] 華文德.中國書法史.兩漢卷[M].南京：江蘇教育出版社，2007.

[3] 王曉光.新出漢晉簡牘及書刻研究[M].北京：榮寶齋出版社，2013.