董銘

《你的名字》是新海誠(chéng)新作，

日本上映三周后的票房已經(jīng)超過(guò)了62億日元票房，可謂大爆，

而更重要的是，這部電影里的新海誠(chéng)居然會(huì)講故事了……

新海誠(chéng)的“套路”

原本以為這是部男生女生“交換身體”的喜劇，閑適與嬉鬧，卻未曾想在一場(chǎng)彗星過(guò)后戛然而止。接下來(lái)的拯救之路是如此沉重、哀婉，聲嘶力竭，雖然最終得以大團(tuán)圓結(jié)局，但一切又回到了那個(gè)“茫茫人海中，不知你是否還在”的命題中。當(dāng)一切時(shí)間重來(lái)，打破了命運(yùn)的游戲，需要愛(ài)情來(lái)小心呵護(hù)時(shí)，卻忘記了那個(gè)人的名字。

《你的名字》就是這樣一波三折，從少男少女的“奇遇”開(kāi)始，到成年后的“重逢”結(jié)束，卻忘記了經(jīng)歷的生死，折返的時(shí)空。在日本動(dòng)漫界里，熱衷“純戀”的大有人在，即便是寄托于“少男少女拯救世界”這樣貌似宏大的主題，近十年也已形成了所謂“新世紀(jì)物語(yǔ)”的潮流。新海誠(chéng)熱衷于似有若無(wú)的男女情愫，自出道之作《她和她的貓》以來(lái)，就善于玩弄視角的切換，在生活的細(xì)節(jié)藏下線索，給以情感的聯(lián)系。《秒速5厘米》的巨大成功，讓更多的御宅族沉迷于欲說(shuō)還休的小別離，到了《追逐繁星的孩子》和《你的名字》里，生與死的意義，從夢(mèng)中拽出來(lái)直面，象征時(shí)間的頭繩，同時(shí)也是愛(ài)情的紅線。

意外的三重設(shè)定

比起前作的疏離感和碎片化，新海誠(chéng)這一次的劇本相對(duì)完整，至少前半部分的敘事是流暢，自洽的。當(dāng)然“腦洞”一開(kāi)始就不?。阂挥X(jué)醒來(lái)，東京男孩瀧和鄉(xiāng)下女孩三葉莫名換了身體。但新海誠(chéng)并沒(méi)有鉆營(yíng)于這種身份錯(cuò)位帶來(lái)的笑料，而是悄然鋪墊著情感，影片在這樣情感積蓄中，讓人隱約感覺(jué)兩人會(huì)走到一起，從短信（日記）留言，到約定在彼此的城市見(jiàn)面，最后牽手，這其實(shí)就是常見(jiàn)的“網(wǎng)戀”思路，只不過(guò)用另一種更奇葩的方式編制著。然而，一場(chǎng)“彗星來(lái)襲”打斷了所有的美好期許，導(dǎo)演在第一重設(shè)定“交換身體”之后，拋出了第二重設(shè)定：“時(shí)空錯(cuò)位”。瀧和三葉的意識(shí)交換并非發(fā)生在同一個(gè)時(shí)間維度下，之間差了三年，也隔了生死。這種“月光寶盒”式的時(shí)空穿越，給主角賦予了“預(yù)見(jiàn)未來(lái)”的特異功能，也就催生了“改變歷史，重啟宇宙”的科幻高潮。讓少年少女們?nèi)フ若槭仡拇迕瘢绾卧诔扇说牟恍湃沃姓仁澜?，這也算是日式熱血?jiǎng)勇凶钊嫉脑O(shè)定，百試不爽。而且在最后的任務(wù)中，新海誠(chéng)又藏了個(gè)第三重設(shè)定（其實(shí)也是時(shí)間錯(cuò)位的后果），讓兩位主角失憶。瀧和三葉雖然完成了拯救村民的使命，實(shí)現(xiàn)了跨時(shí)空對(duì)話(huà)，此后卻失去了彼此的記憶，連名字都不記得了。當(dāng)舞臺(tái)重回東京，8年后擦肩而過(guò)的戀曲，用“回眸一笑”來(lái)追尋時(shí)間的痕跡，這種重逢的喜極而泣，也是純愛(ài)劇常見(jiàn)的伎倆。

新思維下傳統(tǒng)猶在

比起樸實(shí)的相知相遇，這樣的愛(ài)情固然“奇葩”，但在新海誠(chéng)精致的畫(huà)面和動(dòng)情的音樂(lè)下，又頗具潸然淚下，劫后余生的感染力。日本動(dòng)畫(huà)的整體水準(zhǔn)依然令人羨慕，《你的名字》的魅力所及，不只是景致的渲染，鏡頭的變換，更在于這些技術(shù)都淹沒(méi)在日本獨(dú)有的文化氛圍內(nèi)。滿(mǎn)天星辰之下，感受到日本人對(duì)習(xí)俗的固守，靜謐中不乏熱情的田園生活，吸引都市里的人返祖歸宗，去體味民族的源頭。三葉一家的日本神社，之于小鎮(zhèn)的地位，無(wú)論是世俗的文化習(xí)慣，還是宗教的神靈信仰，都類(lèi)似于基督教之于西方。日本人的“泛神論”原始崇拜，體現(xiàn)在各種各樣的本土守護(hù)神上，在動(dòng)畫(huà)中的糸守町，世世代代相傳的巫女，延續(xù)了守衛(wèi)村落的使命，從千年之前的隕石，到今天的彗星，從不間斷。這從天而降的災(zāi)難，如同歷年危害日本的地震，海嘯，危機(jī)感已然印入了民族性之中。如何用傳統(tǒng)的日本思維，來(lái)解釋時(shí)空穿越的跨次元接觸，新海誠(chéng)給出了一個(gè)古老的詞，“聯(lián)系”。這個(gè)詞語(yǔ)代表著不受時(shí)間和空間的限制，巫女可以與世界上的任何靈魂交流，無(wú)論是東京的普通男孩，還是大山里的生靈萬(wàn)物。到了影片后半部，交換身體和時(shí)空穿越的邏輯已不再清晰，追尋真相的瀧回到小鎮(zhèn)，喝下口酵酒的那一刻，誰(shuí)在誰(shuí)的身體里，結(jié)果都一樣。