朱白

導演：佩德羅·阿莫多瓦

阿莫多瓦幾乎每部作品都可以入選戛納主競賽單元，但他跟他那一撥的其他電影大師差不多，都是已經(jīng)很多年沒有真正驚艷作品問世了的那種。也不要怪戛納的選片評委過于勢利，雖然他們總是太相信導演的名號，所以才經(jīng)常讓一些大失水準的作品也沾上“麥穗”的榮光，但是我們作為影迷也會常常信任乃至迷戀一些導演的名字，會孜孜不倦地去尋找他們的新片。

阿莫多瓦的上一部作品實在讓人倒胃口，以至于我都不想提它的名字，再上一部《吾棲之膚》也就那樣，不但無法與他早期的作品相提并論，也完全沒有顯示出他那個級別的導演的應(yīng)有風范。這部《胡麗葉塔》雖然也不至于重回巔峰，但放在阿莫多瓦近年的作品中還算是不再讓人失望了。

一個少女，在火車上與一個有婦之夫邂逅，然后她的命運被改變。男人的妻子死了，正好給胡麗葉塔騰出了女主人的位置，可是胡麗葉塔沒想到的是她在幾年之后也失去了自己的丈夫。故事主要講述的是胡麗葉塔的女兒認為是她跟自己爸爸吵架，所以爸爸才在惡劣天氣出海的，最終才導致爸爸的離開。女兒成長的過程就是排斥自己母親的過程，她離棄媽媽，甚至從她的生活中消失。而作為媽媽的胡麗葉塔，又是如何在這種丈夫和女兒紛紛遠離自己的雙重困境中艱難求生的，也是該片耐人尋味的地方。

阿莫多瓦花費了大量鏡頭去講述一個家庭倫理的故事，故事的細節(jié)包括胡麗葉塔自己的父母（那同樣是一個在反常中求生存的故事），以及她自己在面對父女關(guān)系時的內(nèi)心糾纏。阿莫多瓦當然不是對親情特別有感覺的那種導演，所以他才能將《胡麗葉塔》拍得既動情又浪漫。

《胡麗葉塔》雖然有關(guān)于親情的扭曲部分，也有煽情的細節(jié)，比如胡麗葉塔老邁之際在籃球場上回憶自己女兒童年點滴的時刻，但這仍然是一部浪漫唯美的電影，阿莫多瓦將少女胡麗葉塔拍得極其動人。悲情總在浪漫的那一刻才最能發(fā)散出令人糾結(jié)的美感。