陳瀅

這大概是史上“閨密”一詞被黑得最慘的一次。在日劇《賢者之愛》中，女二百合打著“閨密”的旗號，公然搶起了女一真由子所擁有的一切：漂亮項鏈、紀念玩偶、爸爸、初戀，最終甚至想要掠奪女主的生命……伸手黨閨密固然奇葩，但包子性格的女主真由子更是腹黑沖天，偷偷策劃了一場長達20年的復仇，將初戀和閨密所生的兒子直巳調教成俯首貼耳的小忠犬，用精神和性死死控制著他。但本劇的立意卻非“你搶我初戀，我睡你兒子”如此粗暴簡單，最終回中，閨密百合對真由子近乎告白式地吶喊 “沒有人比我喜歡你”“我想成為你”，方才驚覺變態(tài)腦洞的背后不過又是一出由性格自發(fā)演繹的慘劇。剝開“毀三觀”的層層表皮后會發(fā)現(xiàn)，日劇跟它們民族所秉持的工匠精神一樣，對人性的幽微黑暗之處有著驚人且不懈的探索毅力。

“毀三觀”噱頭十足亂倫之戀實質是復仇惡之花

正如女主在故事里表達的那樣，《賢者之愛》大部分的靈感都來自谷崎潤之郎的《癡人之愛》，只是本片換成了女性視角，講述一個成熟女性真由子花費長達20年的時間，悉心將自己閨密的兒子直巳調教成“自己喜歡的男性伴侶”的故事。而這種養(yǎng)成模式更早可以追溯到《源氏物語》，但《賢者之愛》與《源氏物語》《癡人之愛》那套男權社會的審美癖好不同，《賢者之愛》中的養(yǎng)成，只是赤裸裸的因為“閨密搶了我初戀，我用睡她兒子”來復仇。

因為復仇的執(zhí)念，整個養(yǎng)成過程都充斥著真由子小心翼翼的控制。她從孩子出生時就開始籌劃，取名叫直巳，日文發(fā)音同直美，典出《癡人之愛》。她將直巳當成一個完美的作品培養(yǎng)，教他禮儀，修養(yǎng)和審美品位，少年知道得如何得體正確地喝香檳，也懂得下雨天看波德萊爾的樂趣。除了精神層面的培養(yǎng)，真由子在他成長過程中也不忘留下性暗示，比如咬手指，擦嘴角，并潛移默化地告訴他，偶爾打破禁忌是好玩的，還曾當著直巳父母的面偷偷和他調情。但同時她對性的控制又很巧妙，一直等到直巳成年那天才發(fā)生，盤算的是“我只屬于你一天，而你的一生都屬于我。” 之后還引薦年輕女孩給直巳，讓他們當著自己的面上演愛情動作片，讓人直呼日劇的三觀真的很變態(tài)。

一個懦弱一個貪婪不同原生家庭結出不同的果

但表面越變態(tài)，所揭示的內涵就越深刻。真由子和百合這段狗血閨密情，表面上看是嫉妒、貪婪、順從、忍讓作用下釀成的悲劇。但實質是兩種截然不同的家庭環(huán)境對性格養(yǎng)成的投影。年少的真由子出身書香門第，有良好教養(yǎng)和父母的愛，從不失禮于人。但天真懦弱的性格令她面對索取，不會拒絕；面對掠奪，她只會一味忍讓。最終她失去初戀，更間接導致了父親的死亡。百合是進擊索取型人格，父親是一個暴發(fā)戶，文化不多，母親偏執(zhí)，還有兩個蠻橫粗暴的弟弟，家里三天兩頭換保姆，而自己無論做什么都得不到關注，偶爾還要被父親公司男下屬猥褻。

這也就不奇怪為什么百合會羨慕真由子。真由子生活在一個寬松有愛的家庭，一家人會一起修繕房屋，品嘗下午茶，看書。百合渴望進駐到女主的美好幸福家庭中，但她因為缺乏對美的鑒賞力，只能靠最為原始粗暴的搶奪而活。她勾引真由子爸爸，表面上是戀父情結，但當親密關系被真由子撞破，父親崩潰自殺，百合的感想是：可惜了，好不容易搶來的。懷疑老公出軌讓私家偵探去查，表明如果出軌對象不是真由子就無所謂了。最后發(fā)現(xiàn)是兒子搶走了真由子，做母親的居然還起了殺子之心。其實在百合心中，無論是對真由子父親還是老公和兒子的喜愛，都遠遠不及對自己想要一點點變成真由子的心情要猛烈。百合早就把真由子看作是自己信仰的宿主，寄生在真由子身邊，所有的物質和精神慰藉都是從她身上吸食的，最終演化為百合口中的“愛”。

得不到就要毀滅缺乏獨立人格的悲劇

這部劇的結尾很荒誕，初戀攤牌說早就看出真由子的意圖，閨密跪求她不要絕交兒子可以給她玩，而忠犬少年更是早就認定了真由子。于是真由子苦心經(jīng)營20載的復仇成了可笑的空談。但我更傾向于認為這空談是這部片子留下的隱喻，復仇從不存在，所有的悲劇不過都是自身性格導致的悲劇。

無論是真由子的爸爸，還是初戀，都是百合靠性勾引過來的。在心理學中，這種情形堪稱典型的 “色情性投射認同”，意思是當事人習慣通過性的方式來與他人建立關系。那是一種在兒時被摧毀的自尊作祟：我沒有價值，只能依靠外表、通過性來取悅他人。真由子一直向百合強調人類都是孤獨的個體，深層的含義是在說人的獨立性。缺乏獨立人格，依附著別人生長，用性和掠奪謀取幸福或許是百合的性格悲劇。

而真由子性格的悲劇則是她的不敢拒絕，壓抑自己的需求和真實想法，被小忠犬直巳形容為“陰暗的太陽”。但可喜的是，在被直巳這棵向日葵追逐的過程中，她開始學會表達自己的感受，會發(fā)短信給直巳表達想念，而不是像以前一樣，溫存之后會故意晾在一邊，她變得也會興沖沖趕回酒店約會，含羞帶怯滿面春風。女主在復仇的執(zhí)念中并未把自己變成惡魔，而是在和直巳的相處中變成了一個愛情小女人。或許是這部黑暗日劇最后一抹暖色。

三觀不毀 何以日劇

對于《賢者之愛》的毀三觀，很多常看日劇、見多了清奇設定的朋友們表示已經(jīng)見怪不怪了。日劇最大的噱頭就是不走尋常路，以一種冷眼旁觀的態(tài)度讓我們看清世界的真實，生活是殘酷的，人性是惡的，欲望是對的。但其實早期的日劇并不是這種風格，日本電視劇從上世紀80年代開始傳入中國，那個年代最為中國觀眾廣泛熟悉的要數(shù)以《血疑》《排球女將》為代表引人向上的故事，而后是《東京愛情故事》《悠長假期》等純愛系列，充斥著東方文化體系—聽話和利他主義的儒家思想。后來隨著西方價值觀念的介入，可以感受到東方文化在日劇中開始慢慢土崩瓦解，它們開始興致勃勃地探討欲望和道德的沖突，試探起倫理的邊界，于是構成了一出出所謂的毀三觀神劇，但所謂的“毀三觀”不過是用腦洞變態(tài)的劇情向既定認知的傳統(tǒng)發(fā)出挑戰(zhàn)，并不是為毀而毀，毀的目的是為了重塑新的價值觀。在此提醒獵奇的寶寶們，看前先把三觀放一放，讓我們一起渾濁在泥潭里打滾吧！

沖破禁忌之戀

代表劇作：

《妹妹戀人》《秘密》《魔女的條件》《牡丹與玫瑰》《蜜之味》《晝顏》

三觀毀點：

兄妹戀、師生戀、姐妹戀、父女戀、女女戀、人妻偷情……只有你想不到，沒有日劇做不到。

此系列的共性就是違背傳統(tǒng)的世俗、道德和倫理綱常。它打破了人們對傳統(tǒng)家庭關系的認定，兄敬妹恭，父慈女孝，尊師愛生，統(tǒng)統(tǒng)都是bullshit。既有沒有血緣關系不來電的父女、母子、姐弟、兄妹戀，也有性別不同不能相愛的。愛出軌的不僅有男士也有下午三點鐘踩著自行車出去偷情的人妻。他們的存在，是在大聲昭告世人，其實我們也可以不完全遵守正常的倫常，欲望既是正義，關系既是束縛，be true to yourself！

適合人群：

愛YY、情感泛濫無處宣泄和有相似情感需求的人

直面殘酷社會

代表劇作：

《最后的朋友》《Life人生》《十四歲的媽媽》《女王的教室》《人間失格》

三觀毀點：

校園霸凌、差別對待、未成年人懷孕、抑郁癥人生……

日劇用冷靜客觀的視角讓我們直面生活的不完美，生存并非放眼望去的溫暖和煦。成長過程中，大家多少都有經(jīng)歷過霸凌或者是不公正的對待，性格懦弱的不敢反抗，默默忍受最終變成壓抑型人格。成年人你我，如今可以慷慨激昂地表示一定抗爭到底。但這種事情真的只發(fā)生在校園嗎？步入社會，不是還有各種各樣變相的不公正對待，被欺負或是成為欺凌者或是欺凌者的幫兇，各種忍氣吞聲隱忍不發(fā)。此系列告訴我們不是所有的故事都能圓滿收場，生存是殘酷的，人們只是在不同的場合、狀態(tài)下變換著不同的面具。

適合人群：

內心負能量滿滿，且有抖M傾向的人。

認清人性本惡

代表劇作：

《惡之教典》《怨屋本鋪》

三觀毀點：

血腥殺戮、咒怨，人為了一己私欲，大開殺戒。

本系列挑戰(zhàn)的是傳統(tǒng)儒家價值觀—人之初，性本善。片中惡人們做事完全以自我利益為出發(fā)點，以自己的喜好作為判斷是非的標準，缺乏情感同理心，以殺戮為樂。觀看過程，冷汗涔涔，惡是人的本性，只能對抗它，不能徹底消減它。此刻人不是人，只是一只披著人皮的怪物。

適合人群：

高智商犯罪研究者、喜好血漿、殺戮、血池肉林的極端惡趣味愛好者皆可入內。