王白橋

月照洞庭歸客船

王白橋

《明月前身》李夏榮/作

《大吉祥富貴昌》李夏榮/作

《何當(dāng)共剪西窗燭》李夏榮/作

《藕花深處》李夏榮/作

《紙上云煙》李夏榮/作

“我們的靈魂，在城市里，也始終是一個(gè)島嶼，這樣孤獨(dú)，這樣各自蒼翠和繁盛?！泵恳晃凰囆g(shù)家，更是大海中獨(dú)立存在的島嶼，演繹著各自的春夏秋冬。

夏榮兄年屆天命，那么推算起來，我和他認(rèn)識的時(shí)候應(yīng)該是三十多歲的光景，印藝已然相當(dāng)成熟。也只能從那樣的時(shí)間來談起了。是經(jīng)過朋友的介紹吧，認(rèn)識了，然而并不親近。后來，另外一位朋友托我為他寫一篇篆刻的文章，看了很多他的印蛻，紅紅火火地堆在面前，才佩服和熟稔起來。

模糊的印象還記得，那時(shí)候他最為精擅的是細(xì)朱文和漢印一類的白文，也涉及吳昌碩和趙之謙一流的流派印?？傮w印象是干凈，刀刀有來路，有出處。這是他龐大的基礎(chǔ)，不免需要好好說一說。首先就要說漢印一路的白文。漢印是斑駁的，厚重蒼古的，但如果我們回歸漢印的本源，就一定知道它們首先是面目清晰姣好，在歷史的侵蝕中才走向這斑駁蒼古?；蛘哒f，漢印的好，第一意不在斑駁蒼古，而在線條簡直，穩(wěn)當(dāng)妥帖中暗蘊(yùn)沉穩(wěn)博大。夏榮兄這一路的白文，刀法簡直，線條清晰挺拔，這就在迷惑于爛銅花的作者之上多多了，他偏偏又擅長于“搖筆散珠”—在線條動態(tài)的行進(jìn)中，手底沖刀搖曳，于是印石略有崩損，形成爛銅花的效果。這猶如書法中的漲墨，雖有膨脹，不失骨脈，是真正高明的學(xué)習(xí)者。順便說一句，他于吳昌碩一路的學(xué)習(xí)，其治學(xué)途徑，也與此相類，所以雖然形神畢肖，刀法的根本還在清麗明凈當(dāng)中，這自然和一味霸悍的吳氏有著根本的區(qū)別，拉開了距離。

《金文集字小品》李夏榮/作

《百事如意》（右圖）李夏榮/作

他的細(xì)朱文那時(shí)已經(jīng)在全國產(chǎn)生了不小的影響，我記得他第一回給我治書齋印，相贈二枚，一方元朱，一方帶點(diǎn)趙之謙風(fēng)氣的流派細(xì)朱文，有一種骨子里的溫婉在，都很好。我約略初次了解了他骨子里的厚道和老派。這在以后十多年的相處中也每每得以證明，正所謂“素交把臂情逾摯，細(xì)字簪花味較多”。這里的“細(xì)字簪花”，是寫實(shí)，他精擅小楷，多漢人筆意，秀頎古淡，近年更以這種小楷題寫漢畫像、瓦當(dāng)一類，其味淡而意深，是一種好手段。扯得太遠(yuǎn)，帶住，還是繼續(xù)來說他當(dāng)日的朱文印。元朱一路，貴在安靜華貴，需有一種平穩(wěn)中的大氣，夏榮兄是能得之的，位置的安詳，氣格的豐滿，在他的元朱文中一直得以貫穿，是他成名初期的利器，至今不鈍。至于細(xì)朱流派印，他一直處于動態(tài)的搖曳中，線條布局，求暢達(dá)，也求內(nèi)在的巧思，因?yàn)楸举|(zhì)上的性格因素，也往往去其過于豪強(qiáng)的成分，取幾分秀頎，終不存程式化的習(xí)氣。

馬蒂斯說：“必須心懷大愛，能夠追求真實(shí)，并且持之以恒。這種寬宏大度和深析正是一切藝術(shù)作品產(chǎn)生的根源。”夏榮兄于篆刻一道，實(shí)在是殫精竭力，他治一印，所耗費(fèi)的精力驚人，往往修改印稿數(shù)十次。自我認(rèn)識他以來，他的精力，后來甚多轉(zhuǎn)移到秦人璽印去了，這是正確的選擇，蓋秦漢之時(shí)，是民族文化初步確立，文明噴發(fā)之時(shí)，先民的智慧，涌動到一個(gè)全新的高度。在這里，璽印高古變化的字形，看似平淡實(shí)則充滿巧思的騰挪避讓，給予夏榮更多的空間。他虔誠學(xué)習(xí)的結(jié)果，最重要的一點(diǎn)在于：不著痕跡。我們讀夏榮的一些朱文小璽，一眼看去，安穩(wěn)妥帖，略帶些斑斕。但如果我們回顧他創(chuàng)作的過程，可見一線一點(diǎn)的安排，實(shí)在是窮盡心力。他所追求的，是古人鑄印的那種平常心態(tài)，這在巧思凸顯的今日創(chuàng)作中，是和一些大流觀念背道而馳的，是以自我的理解方式對古典的堅(jiān)守和弘揚(yáng)。

夏榮其實(shí)是擅長急就章的，我記得很多年前來晤我將歸，喝盡一杯茶，他說：我為你刻一方將軍印吧。走刀入石，頃刻而就，亦燦爛有光華。但當(dāng)他近年以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度切入寫意印創(chuàng)作時(shí)，并不是這樣的態(tài)度。李可染先生曾經(jīng)回憶白石老人講：我在畫上常題白石老人一揮，你別信，那是給外行看的，其實(shí)我是用寫楷書的方法畫大寫意。夏榮兄正是本著這樣的信念進(jìn)入寫意印風(fēng)的創(chuàng)作。在寫意這塊他曾經(jīng)與我略談經(jīng)驗(yàn)：思考需縝密，一稿之成，雖百變也當(dāng)求其妥帖。下刀需暢快，寫意一路，刀法當(dāng)輕松暢快，有寫意的速度感和即時(shí)感，把動態(tài)的感受表達(dá)出來。他近年曾經(jīng)印行寫意作品專輯，令原來熟悉他的讀者大為驚訝。這是他近年鉆研的領(lǐng)域，也確實(shí)取得了豐碩的成果。

《游目騁懷》（右圖）李夏榮/作

走向多元、齊頭并進(jìn)是大家對于夏榮篆刻藝術(shù)的一個(gè)整體印象，如此豐富的成果，當(dāng)然是清勤修煉的結(jié)果，但其更深層次的原因，或在于“這個(gè)過程是，你所關(guān)注的東西正在一層層地過濾，一層層地簡化，一層層地提純。而同時(shí)，所有的事物都在開放，都在躍動，封閉和僵硬的殼被撬開，流動無處不在……這一切聽起來貌似分裂和自相矛盾，但某天你會感知”。

李夏榮簡介：

李夏榮，1964年生，字禹生，號鐵研齋主，草蟲之居主人，江蘇如東人。西泠印社社員、中國書法家協(xié)會會員、江蘇省篆刻研究會副會長、江蘇省青年書法家協(xié)會理事藝術(shù)創(chuàng)作委員會委員、江蘇省青年篆刻展評委、南通印社社長、澳門印社理事、南京印社理事、嶺南印社顧問、嶺南書畫院導(dǎo)師。