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        獨樹一幟的藝術(shù)魅力
        ——談粵劇舞臺表演程式及技巧

        2016-10-17 10:06:45潘金龍廣東粵劇院廣東廣州510080
        戲劇之家 2016年17期
        關(guān)鍵詞:行當(dāng)粵劇程式

        潘金龍(廣東粵劇院 廣東 廣州 510080)

        獨樹一幟的藝術(shù)魅力
        ——談粵劇舞臺表演程式及技巧

        潘金龍
        (廣東粵劇院廣東 廣州 510080)

        在中國的戲曲舞臺上,人物形象、表演情節(jié)、場面、布景和音樂等,共同構(gòu)成了戲曲舞臺的綜合藝術(shù)。在戲曲舞臺上最為關(guān)鍵的是要飾演好不同的人物形象,要注重行當(dāng)?shù)谋硌莩淌剑宫F(xiàn)出栩栩如生的舞臺人物形象,才能讓戲曲活起來,使戲曲藝術(shù)煥發(fā)出非同尋常的光彩?;泟∫灿衅洫毺氐奈枧_表演程式及技巧,需要在不同行當(dāng)?shù)谋硌菹?,加以意象,生成生動的人物形象和風(fēng)貌。

        粵??;舞臺;表演;程式;技巧

        粵劇涵蓋末、凈、正生、正旦、正丑、元外、小生、貼、夫、雜十大行當(dāng),這些不同的行當(dāng)各有其表演程式和技巧,它們來源于生活,是在生活的基礎(chǔ)上,通過想象和美化加工而成的規(guī)范化形式。為了把握好不同行當(dāng)?shù)娜宋镄蜗?,粵劇表演者需要掌握不同行?dāng)舞臺表演的程式,練好“四功五法”,從而使粵劇表演藝術(shù)精彩紛呈,學(xué)之不盡。

        一、旦行的舞臺表演程式及技巧

        在粵劇表演藝術(shù)中,程式是無所不在的,形成了獨特的審美特征。在粵劇的花旦行當(dāng)中,有《拾玉鐲》中的孫玉姣、《小放牛》中的村姑、《鐵弓緣》中的陳秀英,這些花旦的舞臺扮相類似,卻有著各自鮮明的性格特征,因而,需要給予不同的個性化行當(dāng)程式:孫玉姣屬于大門不出、二門不邁的小家碧玉,她經(jīng)受的家庭管教較為嚴(yán)格,性格溫順而拘謹(jǐn),遇到傅鵬時面有羞色,眼神下垂,顯現(xiàn)出一種拘束之態(tài),還時不時用手巾遮擋住自己的臉,在她的喂小雞、穿針引線、小圓場等程式中,流露出小旦的天真、善良與純樸。村姑的程式設(shè)計:鄉(xiāng)村爛漫的小姑娘,在趕?;丶业耐局?,遇見一位牧童哥,兩人嬉笑打鬧,設(shè)計了一連串的小旦表演程式:馬鞭、小跳、原地翻身臥月、后踢、蹉步等。陳秀英本是官宦之女,家境衰敗后隨母經(jīng)營茶館,性格任性獨立,接觸各類人等,有明辨是非善惡的能力,有膽識,性格果敢堅毅,尤其在對待愛情時果斷而堅決,她鐘情于匡忠,運用了武生的程式,如:大圓場、翻身等。

        還有,在粵劇傳統(tǒng)劇目中,《六國大封相》中的“羅傘女”是經(jīng)典的小旦代表,在這部戲中,小旦要有扎實的基本功,為了表達慶祝蘇秦拜相的喜悅之情,“羅傘女”要縱橫十方舞臺,大跳羅傘架,還要擅長各種花式表演,用熟練的指法和身段表演,表達出彩旦的風(fēng)趣、青衣的風(fēng)韻。

        二、“須生”的舞臺表演程式及技巧

        在粵劇舞臺上,“須生”的行當(dāng)也有其表演程式和技巧,它要有與行當(dāng)相符的手、眼、身、法、步,還要有明亮、富于韻味的唱腔。須生在粵劇中大多扮演尊嚴(yán)的長者,有“硬功”武須生和“軟功”文須生之分。其中,“硬功”武須生大多飾演功架動作幅度較大的“袍甲戲”,“軟功”文須生更注重唱、念、做,在表現(xiàn)須生行當(dāng)戲時,要注重人物性格和形象的塑造。

        三、粵劇中的武打戲程式

        粵劇歷來有尚武的傳統(tǒng),它的從業(yè)人員也有一定的武功基礎(chǔ),俗稱“紅褲仔”或“科班”出身。這些武打演員有:“武狀元”陳錦棠、“武探花”梁蔭棠、“武榜眼”盧啟光等,還有前輩關(guān)德興,他將舞臺功架和民間武術(shù)轉(zhuǎn)化為舞臺表演的技巧,他飾演的武術(shù)宗師黃飛鴻,身手敏捷矯健,棍法精到。后來的武打演員還有郭鳳女、梁均強、曾小敏、彭慶華、玉龍等,可謂人才輩出。

        粵劇有一大批傳統(tǒng)武戲,如《西河會妻》、《三帥困崤山》、《趙子龍催歸》、《劉金定斬四門》、《武松大鬧獅子樓》等,這些傳統(tǒng)武打戲長靠短打樣樣出彩。在這些表演程式之中,還有過人的表演技巧,值得欣賞和傳承,如博得滿堂彩的打真軍表演、吐血、心口碎大石、飛槍、高臺照鏡等,還有硬武功木人樁、梅花樁、踩沙煲等,群體性武打技巧,如亂府、疊羅漢、一滾三飚、滾龍等,這些粵劇武打表演技巧具有獨特的審美特征,也是粵劇區(qū)別于其他劇種的標(biāo)志和風(fēng)格。人們可以在欣賞粵劇武打表演的程式中,感受到威武五軍虎的縱橫翻騰,欣賞到令人眼花繚亂的飛閃騰挪,感受到讓人血脈賁張的兵將較量等。例如,《白蛇傳》中的許仙飾演者,他在被小青追殺的過程中,就可以用良好的武功功底來表演,運用搶背、吊毛、鏟地、探海等技巧,恰如其分地展示出許仙的心慌與內(nèi)心的歉意及內(nèi)心的膽怯之情。試想,如果他們沒有良好的武功功底,就無法表現(xiàn)出劇情中所需的緊張感和危機感,也無法實現(xiàn)劇中各要素的統(tǒng)一。

        總而言之,粵劇舞臺表演藝術(shù)有其獨特的藝術(shù)魅力,它有其自身的表演程式和技巧,在不同的角色扮演中,有豐富的唱腔、精細的表演等,不僅有文戲,而且有武戲,內(nèi)容豐富而精彩,給人們帶來了無與倫比的審美體驗。在演員的表演技巧與行當(dāng)程式的融合過程中,完美地對粵劇劇目進行了演繹,為人類豐富文化的多樣性和創(chuàng)造性做出了貢獻。

        [1]唐艷輝.“戴著鐐銬舞蹈”——淺析中國戲曲程式的靈活運用[J].學(xué)周刊,2011(10).

        [2]文陽春.初探戲曲藝術(shù)的表演程式[J].藝海,2010(11).

        [3]段瑞.戲曲表演程式的繼承和發(fā)展[J].當(dāng)代戲劇,2010(04).

        [4]周明.淺議戲曲程式[J].黃梅戲藝術(shù),2010(02).

        J825

        A

        1007-0125(2016)09-0036-01

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