寧帆

人類發(fā)明了電影用于描繪故事，又想出了用影像講述恐怖故事的恐怖電影，以激素飚升來愉悅受刺激的感官。恐怖電影的特色在于為觀眾帶來的恐懼。

恐懼，最初是人為了在險惡的自然界活下來，而由心建出的保護機制。人若見了野獸不知道恐瞑。則將被吞噬；人若見了深淵不知恐懼，則將粉身碎骨；人若見了腐敗尸身不知恐懼，則易疫病連綿。這便是恐懼的初元。而當人成了社會的產(chǎn)物，就又在這些之上，受到教育和社會經(jīng)驗的警告——因此，對于常見的影片里恐懼的來源，大致有三種：一是感官幻覺而導致的欺騙，二是社會教授導致的推理，三是擁有特殊感知而與他人的交流障礙。

感官幻覺導致的欺騙，大部分是視覺，譬如視覺告知人正站在懸崖邊上，即使他明知這場景只是一幅逼真的畫，也會嚇得不敢挪動半步，但這種幻覺對不擁有這種感官的人便完全失效；盲人騎瞎馬，夜半臨深池，盲人他自己其實看不到，所以不害怕，因此叫作“欺騙”。社會教授導致的推理，比如一個原始人，大約是害怕狼虎，但并不害怕鬼。因為“鬼”這個概念是后天教授的，即使原始人看到披著白被單的人形飛過去，也是不明所以的，并不會和“幽靈”這個詞聯(lián)系到一起。又或者人做錯某件事，由于社會經(jīng)驗告訴他，這樣做會受懲罰，他也會恐懼。這都是恐懼的來源。擁有特殊感知而與他人的交流障礙，舉例靈媒類的角色，當所有人茫然不知災難之將至，而唯獨靈媒看到危險，瑟瑟發(fā)抖。

一般恐怖電影會將這三種恐懼的元素加以選擇，并結(jié)合起來，從這個意義上講，2014年的《鬼遮眼》則在真實和幻覺之間玩了個大計謀，為傳統(tǒng)的“鬼打墻”“鬼迷人”的故事添加了一份《盜夢空間》般細密的計算。影片中神秘莫測、算無遺漏的鏡子既是大BOSS又是終極妖魔，并且徹底地屬于“神秘力量”。首先，從大類上，恐怖片按有鬼無鬼分，那么中文譯名《鬼遮眼》（Oculus）是結(jié)結(jié)實實的“鬼片”。

影片名為《鬼遮眼》。海報上可以看到在女主角的臉上蒙著雙纖細的小手，這雙手捂住了她的眼睛，邊緣虛化，漸漸和臉龐的顏色融為一體。但點開之后才發(fā)現(xiàn)，真正的惡魔并不是“鬼魂”，而是一面?zhèn)鞒卸嗄辍㈥幧植赖墓哦R子。整個事件圍繞著姐弟倆和鏡子的對抗層層推進，在鏡子制造出的幻象和穿插其中的姐弟的真實回憶之間的不斷切換，既揭示了當年兩人父母死亡的真相，又突出了女主縝密的推理和高智商。

影片開場，就切入了姐弟倆歷史的回憶，黑暗的光線下，幼年的姐姐小心翼翼地推開房門，從門縫里驚恐地窺視著，屋中提著槍兇神惡煞的男人正是他們的父親。她的弟弟被她拉出來，躲在她的身后，看到了影片中第一個幻影，站在古董鏡前的、雙眼發(fā)光的女人。這個女人對應的是他們父親受到的誘惑，拿槍的雙手指向童年姐姐的額頭。鏡頭切換，轉(zhuǎn)到現(xiàn)代。原來這一切是長大以后的弟弟的回憶。弟弟從精神病院病愈歸來。接受了醫(yī)生好好過日子的建議，帶著對長年發(fā)病的暗自恐慌，和對擺脫舊生活、迎來新生活的一點小小的希望，見到了他的姐姐。隨后，他的生活再次陷入了混亂的漩渦。姐姐并沒有鼓勵他從過去中走出來，而是帶著終于可以實施計劃的興奮和強制。試圖勸服他當年父親的暴行不是因為精神失常，而是因為那面可疑陰險的鏡子，正是因為這面鏡子搬進了他們的家門，一切災難才接踵而來。姐姐甚至利用工作性質(zhì)。將這面鏡子（已經(jīng)破了一個角）從拍賣行運到賣家的途中“借”了出來，發(fā)誓要破掉上面的致命詛咒。

在姐姐對往事的回憶中，這面極有問題的鏡子被她們的母親買回了家，因為其龐大的體積，當時這面（完整的）鏡子被放進父親的書房。一家四口的對話中充滿了和諧溫情。但鏡子的威力開始慢慢顯露出來，父親望著鏡中的自己，衣襟上灑落的牛奶仿佛流血的傷口（真）。

鏡頭隨即切到現(xiàn)代，姐姐在深夜站到魔鏡之前，父親的幻影出現(xiàn)。扼住了她的脖頸（幻）。女主奮力掙扎，在熟睡的男友身邊蘇醒（真）。男友對事情開始探尋，而不想讓其卷入其中的女主，堅定表示自己可以解決，同時為這位五好男友立了個Flag（死亡預告）（真）。女主在倉庫面對蒙在白布下的鏡子，鏡中出現(xiàn)了第二個幻影：在兩個雕塑之間出現(xiàn)了一個“蒙頭鬼”，女主沒能揭開蒙頭鬼頭上的蓋布，幻影瞬間消失，仿佛女主心中對鏡子的恐懼的實體化——蒙頭鬼沒有以父母的形象出現(xiàn)?；蛘咭羲?，而是女主和觀眾心中疑惑的刺，既希望其有，又希望其無。從這個角度來看，這個蒙頭鬼可能并不來自魔鏡。

女主再次回憶，魔鏡的前塵往事終于露出端倪，魔鏡所在的屋中的植物枯萎了，幼小的女主發(fā)現(xiàn)了屋中仿佛有個神秘的女人——父親開始不太對了——帶血的指甲預示著父親對創(chuàng)作的焦慮——母親歉意的笑容表示她知道這個女人的存在——說明這個女人很可能是父親構(gòu)思出來的人物。睿智的姐姐開始用狗實驗這鏡子的詭異，情形急轉(zhuǎn)直下，不僅父親在幻象中拔下了自己的指甲，母親在鏡中也看到了衰老的自己。

雙線的故事切回現(xiàn)實，為了對付這個惡魔，女主準備了定時下落后可戳碎鏡子的重錘，準備了手機，鬧鐘，以提醒自己在幻境中進食補水。溫度計和運轉(zhuǎn)正常的兩臺攝像機對準屋內(nèi)，準備記錄下去除幻象后的“真實”。女主研究了過往的案例，想象了鏡子可能出的各種“招數(shù)”。在回憶中，他們的父母開始爭執(zhí)，怪事發(fā)生，但現(xiàn)實世界的弟弟仍然堅持這一切和鏡子無關。

然而在和幻覺斗爭的第一回合他們就敗了——他們發(fā)現(xiàn)鏡頭被幻象控制的自己擺成了正對的狀態(tài)，電話撥不出，他們甚至不能確認自己是不是在撥電話，而回憶中的故事線也越來越接近父親殺人、母親死亡的終點。接下來的第二、第三回合，女主使用Dv、手機攝像頭去試圖確認玻璃、蘋果或者燈泡、男友尸體的真實。觀眾卻無法確認任何真實，一切都像是假的。像是魔鏡的詭計。

她殺了她認為是幻覺的男友，觀眾也認為那“男友”顯然是假的，但尸體卻在攝像頭中存在，于是觀眾開始認為連女主看到這個手機也是出于魔鏡的幻象控制之中——電影達到了高潮，與鬼怪帶來的恐怖無關，觀眾的注意在于他們甚至不能確認此刻的視角到底是來自女主還是來自弟弟，真實和幻象的界限如此模糊又時刻交替。他死了嗎？他真的死了嗎？不會又是一個幻境？而女主眼中弟弟的身影和父親死前怪異的行為疊合了起來——她回到了當年的現(xiàn)場，她殺了幻象，還是她的弟弟？

成年的弟弟多次呆站在房中，從一個一個回憶中醒來，終于崩潰，解開了重錘的束縛，而影片的結(jié)束更像是連續(xù)未醒的惡夢——姐姐被他放下的重錘穿透腦殼釘在了鏡子上。他將重新回到精神病的生活——這苦痛的夢將不再蘇醒。

可以說，在“幻象對感官的欺騙”這點上，《鬼遮眼》達到了從頭到尾欺騙感官的效果，只不過欺騙的是姐弟倆的感官——姐姐努力用社會經(jīng)驗克服社會經(jīng)驗的推理——多次看到女鬼的弟弟則是靈媒角色——這一點上，雖然沒有實際的鬼出現(xiàn)，片子仍然完好地構(gòu)筑了帶來恐懼所應有的元素。片中最亮的橋段莫過于一口咬在燈泡上淋漓鮮血的口腔真實的疼痛，這種段子特別會讓人多年之后拿起蘋果時有一瞬間的猶疑。這樣，真實與幻象的故事，就成功地托起了一個完整的使人恐懼的電影。endprint