楊平

[摘要]“荷賽”（世界新聞攝影比賽）是世界最具權(quán)威的新聞攝影比賽，其獲獎作品對世界各國的攝影師都有著一定意義的導(dǎo)向作用，上世紀(jì)90年代開始對中國新聞攝影產(chǎn)生巨大影響，一些專業(yè)攝影人員在工作中學(xué)習(xí)和借鑒荷賽獲獎作品，有效的促進和推動了國內(nèi)新聞攝影的發(fā)展。近些年來，隨著中國新聞攝影作品的大量走向世界，進入荷賽組織者的視線，中國新聞攝影獨特的拍攝風(fēng)格和不同的表現(xiàn)方式，反作用于荷賽的擇優(yōu)標(biāo)準(zhǔn)，使這個過去主要是西方攝影師參與、單純西方風(fēng)格的新聞攝影比賽，向著東、西方融合跨進，也讓這個世界新聞攝影最權(quán)威的比賽，視覺更加全面、選擇更加寬泛，導(dǎo)向也更加準(zhǔn)確、可信。

[關(guān)鍵詞]“荷賽” 啟示 借鑒

過去，中國觀眾認(rèn)為荷賽的獲獎作品僅為戰(zhàn)爭、災(zāi)難事故、暴力和兇殺之類的場景，照片充滿血腥和恐怖，均為西方攝影師所為，題材也遠離中國文明社會，不具有普遍性，屬于非正常的新聞攝影，對讀者和社會并不具有積極意義，甚至視為“黑鏡頭”。

“荷賽對戰(zhàn)爭災(zāi)難的持續(xù)關(guān)注，與其說是對題材的偏好，不如說，是它內(nèi)在的價值觀驅(qū)使它保持著這一姿態(tài)：永遠對那些正在發(fā)生的現(xiàn)實問題保持直接、逼近、尖銳的反映和揭示；永遠對那些備受煎熬的命運保持真實的痛感--新聞攝影，永遠要對人類自身的困境發(fā)出聲音。這就是荷賽作為一項國際性新聞攝影比賽的核心價值。”[1]

在荷賽歷屆大量的獲獎作品里，有許多戰(zhàn)爭和災(zāi)難題材的作品，這些血腥、恐怖的戰(zhàn)爭和災(zāi)難現(xiàn)場，刺激著人的感官、震撼著人的心靈。其實，正是這些強烈的震撼力，深刻的揭示了戰(zhàn)爭的罪惡，展示了戰(zhàn)爭給當(dāng)?shù)厝嗣駧淼耐纯?、艱難的生活，一些遭受戰(zhàn)爭國家的人民家破人亡，流離失所。這類戰(zhàn)爭題材的攝影報道客觀上遣責(zé)戰(zhàn)爭、呼吁和平，主觀上希望當(dāng)?shù)丶叭澜缛嗣癜簿訕窐I(yè)。應(yīng)該說，血腥、恐怖的畫面，卻能達到巨大的正面宣傳效果。

2016年第59屆荷賽突發(fā)新聞類一等獎《新生的希望》，照片拍攝的是一名男子抱著自己的孩子穿過國境邊界的鐵絲網(wǎng)。這是一幫敘利亞難民，為了躲避戰(zhàn)爭，他們多日露營在塞爾維亞邊界上，利用對面邊界匈牙利警察午夜巡邏離開的短暫空隙，先將小孩、老人送過邊境，希望通過匈牙利進入和平、安定、富裕的歐洲核心區(qū)域，過上幸福的生活。荷賽中國評委是這樣評價的：“這是一張讓人難忘的照片，可以看到照片中表現(xiàn)出焦慮和緊張的氣氛，它不是那種咄咄逼人的影像，表現(xiàn)出了細微而真實的情感，一個父親正努力將自己的孩子交給他渴望生活的世界?！?/p>

是戰(zhàn)爭讓當(dāng)?shù)厝嗣袷チ诵腋５募覉@，他們不顧安危而遠走他鄉(xiāng)，逃離戰(zhàn)亂，希望重新獲得平安幸福的生活。同樣，災(zāi)難性題材照片也是新聞攝影重要的組成部分，及時、準(zhǔn)確的報道災(zāi)難事故，不但能傳播新聞信息，還能為抗災(zāi)、救災(zāi)及防災(zāi)直接提供幫助，推動社會文明進步。其實，很多災(zāi)難是大自然運動的客觀規(guī)律，并不受社會制度的影響，是人類所不可抗拒的。

遺憾的是，在過去改革開放之前的多年時間里，我國的新聞報道由于受到傳統(tǒng)保守思想的影響，一部分人簡單地把災(zāi)難性報道與揭露陰暗面相等同，使災(zāi)難性報道包括突發(fā)性新聞事件報道都得不到正常的發(fā)揮。上世紀(jì)七十年代唐山發(fā)生大地震，這座大型城市瞬間遭受巨大打擊，災(zāi)難中24萬多人喪失生命，16萬多人受重傷。如此重大的新聞事件，當(dāng)時我國只作了簡單的文字報道，災(zāi)區(qū)被禁止攝影，更不允許攝影報道。由于封閉新聞事件、拒絕社會援助，延誤了救援時機，增加了傷亡人數(shù)，客觀上加大了地震給災(zāi)區(qū)人民群眾帶來的損失，也不利于災(zāi)區(qū)重建和科學(xué)防災(zāi)。

上世紀(jì)八十年代，我國實行改革開放，不但學(xué)習(xí)世界先進科學(xué)技術(shù)，同時實現(xiàn)多領(lǐng)域、多門類的中外文化交流。1988年，新華社記者楊紹明的作品《退下來以后的鄧小平》，在第31屆荷賽中獲得新聞人物類組照三等獎，中國攝影師的作品首次在荷賽獲獎，荷賽逐漸走近中國，并開始受到一些中國攝影師的重視，一些人學(xué)習(xí)荷賽新聞攝影現(xiàn)場感逼真的表現(xiàn)風(fēng)格，模仿世界攝影大師們靈活多樣、追求照片的視覺沖擊力和強烈震撼力的表現(xiàn)手法。尤為重要的是中國媒體逐漸解放思想，放開禁錮，認(rèn)識到全面、及時報道災(zāi)難性等突發(fā)新聞事件的作用和意義，按照新聞規(guī)律要求，正確處理災(zāi)難性的報道。

2015年6月1日，載有454人的“東方之星”大型游輪在長江湖北監(jiān)利段江面翻沉。事故發(fā)生后，交通運輸部門、解放軍、武警部隊和公安干警等大批專業(yè)搜救人員趕赴救援，同時，近百名中外記者先后到達事發(fā)現(xiàn)場。報紙、電視和廣播，微博、微信和網(wǎng)絡(luò)，第一時間連續(xù)、全面的報道新聞。4天后，一張夕陽下“東方之星”客輪扶正起水后救援人員集結(jié)靜默的照片，定格災(zāi)難事故現(xiàn)場的特殊瞬間，視角獨到，內(nèi)涵豐富，震撼人心，影響巨大。這張照片一天的點擊量超過1億人次，并被國內(nèi)外幾十家報紙和通訊社廣泛采用，報道充分展示了我國對突發(fā)性災(zāi)難事件的快速反應(yīng)和強大的救援能力，事件發(fā)展全過程均受到全球讀者的廣泛關(guān)注。

同年12月，深圳光明新區(qū)發(fā)生山體滑坡安全事故。山體采石留下的巨大空缺，被作為渣土堆積場，終于不堪雨水沖刷，發(fā)生大面積滑坡事故。12月23日，近兩百輛挖掘機在高度達十米的土堆上進行救援行動，現(xiàn)場滑坡面積38萬平米，遇難者人數(shù)達到69人。一名記者使用無人機在空中航拍的照片《天災(zāi)人禍》，獲得第12屆國際新聞攝影比賽（簡稱“華賽”）自然與環(huán)境類銀獎。

無可否認(rèn)，我國媒體對突發(fā)性災(zāi)難事件的新聞攝影報道立場，已經(jīng)發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)變，突發(fā)事件的采訪報道得到全面放開，允許中外記者在第一時間進入突發(fā)性新聞事件現(xiàn)場，客觀、及時、準(zhǔn)確的報道新聞，我國的新聞攝影報道與境外媒體一樣，與世界同步接軌。這些當(dāng)然得力于改革開放，得力于解放思想，同時也得力于荷賽獲獎作品對中國攝影師的直接影響。

近年來，荷賽獲獎作品里的中國題材逐漸增多，中國的作者也迅速增加，第59屆荷賽數(shù)字顯示，荷賽既有中國專家當(dāng)評委，更有中國作品獲獎，并且參賽的中國攝影師數(shù)量首次超過美國名列第一。中國攝影師在荷賽中獲獎不但實現(xiàn)從無到有，并且逐漸增多，近年國內(nèi)發(fā)生的許多重大新聞事件，都成為荷賽評委關(guān)注的對象。

新京報攝影記者陳杰的《天津大爆炸》，這是一張航拍照片，把爆炸現(xiàn)場抽象化，爆炸“原點”出現(xiàn)一個巨大的坑，現(xiàn)場一片焦土的寧靜感，照片充分展示出爆炸強大的破壞力，給讀者強大的震撼。調(diào)查報告顯示，這是一起特別重大的生產(chǎn)安全責(zé)任事故。造成165人遇難、8人失蹤，798人受傷，304幢建筑物、12428輛商品汽車、7533個集裝箱受損。直接經(jīng)濟損失68.66億元。這張照片獲得第59屆荷賽日常新聞類單幅三等獎。

中國經(jīng)濟高速發(fā)展帶來嚴(yán)重的環(huán)境污染，廢水、廢氣和廢物，污染了江河湖泊及地下水，污染了大地，甚至污染了空氣。作者用了十年的時間，先后在內(nèi)蒙、山西、河北、新疆和湖南拍攝了一組環(huán)境受到嚴(yán)重污染的照片，這組題為《發(fā)展與污染》的照片獲得第58屆荷賽長期項目三等獎。照片引起相關(guān)部門和當(dāng)?shù)卣闹匾暎h(huán)境保護被提到前所未有的重視高度。

中國攝影作品大批進入荷賽，使得荷賽評委和組織者開始了解和熟習(xí)中國新聞攝影常用的表現(xiàn)方法。如果說，早些年荷賽進入中國，影響著中國攝影師觀念的轉(zhuǎn)變，促進中國新聞攝影的開放，加快對世界特別是西方攝影及文化觀念的了解，那么，近年來，中國媒體及攝影師的表現(xiàn)方法也開始影響荷賽的評委們，他們逐漸理解并且認(rèn)同中國攝影師積極客觀的正面報道新聞事件的表現(xiàn)形式。近幾年，荷賽獲獎作品里既有荷賽常見的直接表現(xiàn)災(zāi)難的悲壯場景，也有中國新聞攝影報道選用最多的，不顧個人安危，及時進入災(zāi)難現(xiàn)場，創(chuàng)造出多起生命奇跡感人故事的抗災(zāi)救災(zāi)攝影報道，這些來自中國攝影師之手的救災(zāi)報道，在過去的荷賽獲獎作品里是極其少見的。

1999年獲得第52屆荷賽突發(fā)新聞類組照二等獎的《四川大地震》便是如此，組照里既有地震后悲壯的災(zāi)難現(xiàn)場，也有武警官兵不顧生死奮力營救的場景。同時獲得一般新聞類單幅二等獎的《四川大地震中的幸存者》也是如此，照片拍攝的是一對夫妻，在地震垮塌的廚房里，露天燒火做飯，背景中的莊稼生機勃勃，這讓讀者看到災(zāi)區(qū)民眾堅強的生活信念，他們不畏天災(zāi)，不等不靠，積極自救，這更多的是給讀者傳遞希望的信息，則是更符合中國人的報道習(xí)慣。

另外還有，我國自由攝影師區(qū)志航的《俯臥撐》獲得2010年第53屆荷賽當(dāng)代熱點類優(yōu)秀獎、《中國日報》記者李楊的《拯救跳樓新娘》，獲得2012年第55屆荷賽突發(fā)新聞單幅三等獎、《都市快報》記者傅擁軍的《非常想念爸爸媽媽》，獲得2013年第56屆荷賽表演肖像類組照三等獎、中國新聞社攝影師賈國榮的《杠上爭奪戰(zhàn)》，獲得2014年第57屆荷賽體育動作類一等獎等等。中國式的以正面報道為主、弘揚正氣精神的報道方式，逐漸被荷賽評委所接受，其優(yōu)秀作品也被納入荷賽獲獎名單，荷賽正在發(fā)生變化，中國元素的溶入，讓荷賽變得更加全面、更加豐富、更加準(zhǔn)確的展現(xiàn)全球各地各具風(fēng)格特點的優(yōu)秀的新聞攝影作品。

世界文化的繁榮和發(fā)展需要中國，中國的攝影作品也正在走向世界，荷賽正在慢慢了解中國，適應(yīng)和理解中國的國情和民意，在中國“入鄉(xiāng)隨俗”，并開始用中國人的眼光看待中國、看待世界，而中國的攝影師們正在吸收來自世界各地的文化養(yǎng)分，同時也將傳統(tǒng)的中華文化溶入世界文化。