○周一帆

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過片不要斷了曲意
——論姜白石詞的過片藝術

○周一帆

摘 要：姜夔作為南宋著名詞人，其詞章法有其獨特性。章法的中心為起、結、過片三者，而其過片尤具特色。姜詞過片有礙而實通——承轉自然、深化遞進——詞旨更深、融為一體——緊密連接及發(fā)起別意——異軍突起等四類，從姜夔詞章法結構就可以看出他多方面的藝術才華。

關鍵詞：姜夔 詞 過片

沈祥龍《論詞隨筆》稱：“詞換頭處謂之過變，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分。前虛而后實，前實而后虛，過變乃虛實轉捩處。”[1]所說的乃是過片聯(lián)系著詞上下片，關系著詞意境的融合和結構的縝密。宛敏灝先生在聯(lián)系音樂談詞的過片時也指出：“片與片的關系，在音樂上是暫時休止而非全曲終了；在詞的章法上也就必須做到若斷若續(xù)的有機聯(lián)系，彼此才能密切配合?！盵2]詞之有機聯(lián)系須前片結句似合似起，后片首句似承似轉，讓全篇意脈相通。

姜夔現(xiàn)存的84首詞中，除卻幾篇小令如《憶王孫》（冷紅葉葉下塘秋）、《醉吟商小品》（又正是春歸）等是單片外，其他的令詞和慢詞都是兩段。也正是因為姜夔清空含蓄的風格，在結構上最常使用簡約的兩片形式，故其過片在其上下片格式中尤為重要。白石詞過片之分類借鑒于其《白石道人詩說》中提到的“四種高妙”的意境論：“詩有四種高妙。一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。”[3]“理高妙”者，姜夔將其描述為“礙而實通”，他認為詩歌只有相通，并無掛礙。這點體現(xiàn)在其詞過片上便是所謂“承上啟下”，雖有上下片之分，但實則詩意是緊密相連的。除此以外，還有深化遞進者、融為一體者、發(fā)起別意者，等等。

一、礙而實通

白石詞的過片屬于這類的詞有26首，例如《小重山令》（寒食飛紅滿帝城）、《暗香》（舊時月色）、《一萼紅》（古城陰），等等。張炎在《詞源》卷下曾經(jīng)提出：“最是過片不要斷了曲意，須要承上接下。如姜白石詞云‘曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒’？于過片則云‘西窗又吹暗雨’，此則曲之意脈不斷矣。”[4]張炎所說乃是姜夔《齊天樂》：

庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。

西窗又吹暗雨，為誰頻斷續(xù)，相和砧杵。侯館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。

此詞以聲音為載體來寫蟋蟀，上片從吟賦聲到私語聲、機杼聲，下片緊接砧杵聲、笑聲和琴聲，而過片“西窗又吹暗雨”也是雨聲，完成了整首詞聲音的統(tǒng)一，同時“又”字與上片歇拍的“甚”意趣相投，從凄涼到更凄涼，也與篇末的“更”遙相呼應，讀者的感慨也就更深一層。而緊接著，詞人緊接一問句“為誰”，與弄“機杼”“砧杵”的“思婦”聯(lián)系起來，正是“曲之意脈不斷”。又如《淡黃柳》：

空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻?？幢M鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。

正岑寂。明朝又寒食。強攜酒，小橋宅。怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。

過片“正岑寂”承接上文的凄涼悲況之景，應和首句中的“空城”及結拍“唯有池塘自碧”，詞意連綿，結構緊密。姜夔的此類過片可以算得上典型，承轉自然，織線綿密，可見其詞創(chuàng)作藝術手法之高超。

二、深化遞進

這類過片往往是下片深化上片旨意，揭露上片模糊的情感。這類白石詞數(shù)量也較多，與承上啟下數(shù)量將近，如《江梅引》（人間離別易多時）、《鷓鴣天》（京洛風流絕代人）、《虞美人》（闌干表立蒼龍背）等27首。

如《踏莎行》（燕燕輕盈）上片從側面寫夢中和佳人相遇，伊人緩緩出現(xiàn)在讀者面前。歇拍“春初早被相思染”，思念之情溢于言表，過片“別后書辭”仍是以虛筆寫伊人的情思，直至最后一句詞人孤獨愧疚的情思流露無遺?！叭绻f姜夔此詞的前半部分還停留在情、意、想高妙的境界上，那么‘淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管’一句已然達到一種自然高妙的境界，將作者那種孤獨、悲涼甚至絕望的心情展露無遺，正所謂‘詞心’存焉! ”[5]這幅場景讓人感受到的絕不僅僅是愛情的失意和別離的苦痛，更融入作者對人生處境的思考，與身世之悲、羈旅行役之嘆，交織雜糅在一起。再以《揚州慢》為例：

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

開篇描寫胡馬踐踏后揚州的凄涼狀貌，這只是作者視覺、聽覺感受之上的直觀敘述。而過片“杜郎俊賞，算而今、重到須驚”說明作者走出感性而想到了歷史和歷史人物，要是杜牧重來到如今的揚州，會多驚詫？由歇拍“都在空城”引發(fā)聯(lián)想，在杜牧生活的時代，揚州有著“二十四橋明月夜”的美景良辰，但是如今眼前耳里卻只剩下“廢池喬木”“清角吹寒”“冷月無聲”，作者感慨古今的感性與理性結合的心情便已然流露出來。在這其中，過片起到了很關鍵的遞進作用，使得詞旨大大深入。

在詞作中，雙片遞進的結構并不少見，但往往在下片敘述中回顧上片內容，上下粘連，結構較為復雜。如柳永的《雨霖鈴?寒蟬凄切》[6]中，過片“多情自古傷離別”由上片記事遞進一層寫別情，在下片中仍是繼續(xù)上片敘述：“今宵酒醒”“此去經(jīng)年”，上下兩片語意有重復之嫌，與姜詞的簡潔、不贅述并不相同。

三、融為一體

此類過片上下兩片活動相聯(lián)系、情感相融合，細觀下來，整首詞山仍是山，水仍是水。屬于這類過片的姜夔詞也不少。以《慶宮春》為例：

雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。

采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰答。垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想、明珰素襪。如今安在，唯有闌干，伴人一霎。

由景入情，上片觸景生情。開篇描繪一幅湖面景象，一系列意象“鷗鳥”“白云”“遠山”等，構成了眼前清空高遠的畫面。又寫山如眉、壓雙眸，重現(xiàn)傷心往事。下片接著寫游跡、意緒，從回憶連接到現(xiàn)實：早春寒冷，獨自放歌無人應，美人不再，只留闌干倚眺。更多此類過片如：

楊柳夜寒猶自舞（《浣溪沙》“釵燕籠云晚不忺”）

春浦漸生迎棹綠（《浣溪沙》“雁怯重云不肯啼”）

回首江南天欲暮（《夜行船》“略彴橫溪人不度”）

朝來碧縷放長穿（《好事近》“涼夜摘花鈿”）

須信下榻殷勤（《念奴嬌》“楚山修竹”）

無限風流疏散（《眉嫵》“看垂楊連苑”）

細草藉金輿（《卜算子》“綠萼更橫枝”）

別后書辭（《踏莎行》“燕燕輕盈”）

以上這類過片連接上下片內容，使得上下片感情及思想深度并列平行，能較為清晰明朗地呈現(xiàn)在讀者面前，全詞感情也是統(tǒng)一的，一氣直下，緊密連接，破格創(chuàng)新。

四、發(fā)起別意

沈義父《樂府指迷》：“過處多是自敘，若才高者方能發(fā)起別意。然不可太野，走了原意，”[7]說的便是“發(fā)起別意”之過片。此類詞上下片是跳躍式的轉折或蒙太奇鏡頭的銜接，過片不僅僅要服從結構變換安排，更要保證合中有分、氣脈貫通。姜夔不愧為一位“才高者”，他創(chuàng)作的此類詞有16首：《卜算子》（月上海云沉）之過片“又見水沉亭”，《虞美人》（摩挲紫蓋峰頭石）的過片“盈盈相望無由摘”，《小重山令》（人繞湘皋月墜時）的“鷗去昔游非”，《探春慢》（衰草愁煙）的“長恨離多會少”等等。具代表性的如《角招》：

為春瘦，何堪更、繞西湖盡是垂柳，自看煙外岫，記得與君，湖上攜手。君歸未久，早亂落、香紅千畝。一葉凌波縹緲，過三十六離宮，遣游人回首。

猶有，畫船障袖，青樓倚扇，相映人爭秀。翠翹光欲溜，愛著宮黃，而今時候。傷春似舊，蕩一點，春心如酒。寫入?yún)墙z自奏，問誰識、曲中心，花前友。

開篇擒題，“何堪更繞西湖，盡是垂柳”描繪煙外峰巒，美輪美奐，詞人此時獨游，也不禁懷念當日的“湖上攜手”，繼之想起故人離去后的凄涼風情：“早亂落、香紅千畝”。傷春懷友，相思而更傷春。下片“猶有”以雍容細膩之筆來突出他人的樂趣，發(fā)起別意，進而轉折對比。眼前船上，佳人以袖掩面；岸邊歌館里，美女揮扇倚立，而自己卻孤賞良辰佳景，此時詞人的心里只有擺脫不了的如酒般濃烈的傷春意緒，欲把它譜入絲弦卻能尋得何人理解這個中情思呢？反襯過后，愈顯詞人之苦。再如《凄涼犯》：

綠楊巷陌。秋風起、邊城一片離索。馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡、更蓑草寒煙淡薄。似當時、將軍部曲，迤邐度沙漠。

追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂。舊游在否？想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁來時系著。怕匆匆、不肯寄與，誤后約。

上片寫“邊城一片離索”，下片追念西湖往事“小舫攜歌，晚花行樂”，與上片有明顯的轉折對比，即過片“追念西湖上”完成了鏡頭的切換。這種過片是冒險的做法，然一旦駕馭便能使得感情于矛盾統(tǒng)一中更進一層，富有特色，別具一格。

總之，此四類過片各有其優(yōu)勢。礙而實通者，白石甚善于此，往往承轉自然，針線綿密，曲意不斷；深化遞進者，則引人入勝，造就詞旨更深一層；融為一體者，使得全詞緊密連接，感情統(tǒng)一自然；發(fā)起別意者，白石詞中雖出現(xiàn)不多，卻是異軍突起，內容與情感于矛盾中統(tǒng)一，別具一格。

注釋：

[1]沈祥龍：《論詞隨筆》，唐圭璋：《詞話叢編》，中華書局，1986年版，第4051頁。

[2]宛敏灝：《詞學概論》，中華書局，2009年版，第101-102頁。

[3]何文煥：《歷代詩話》，中華書局，1981年版，第682頁。

[4]夏承燾注，張炎著：《詞源注》，人民文學出版社，1981年版，第13頁。

[5]周燕玲，吳華鋒：《論姜夔的詩學思想與詞的創(chuàng)作》，黑龍江社會科學，2009年，第5期，第3頁。

[6]薛瑞生：《樂章集校注》，中華書局，2012年版，第18頁。

[7]沈義父：《樂府指迷》，唐圭璋：《詞話叢編》，中華書局，1986年版，第279頁。

參考文獻：

[1]夏承燾注，張炎著.詞源注[M].北京：人民文學出版社，1981.

[2]宛敏灝.詞學概論[M].北京：中華書局，2009.

[3]薛瑞生.樂章集校注[M].北京：中華書局，2012.

[4]何文煥.歷代詩話[M].北京：中華書局，1981.

[5]沈祥龍.論詞隨筆[A].唐圭璋.詞話叢編[C].北京：中華書局，1986.

[6]周燕玲，吳華鋒.論姜夔的詩學思想與詞的創(chuàng)作[J].黑龍江社會科學，2009，（5）.

[7]沈義父.樂府指迷[A].唐圭璋.詞話叢編[C].北京：中華書局，1986.

（周一帆 江蘇南通 南通大學文學院 226000）