陳志漢

【摘 要】本文以從密斯·凡德羅的范斯沃斯住宅室內(nèi)外設(shè)計(jì)為例，通過建筑與環(huán)境的關(guān)系處理，室內(nèi)外空間的統(tǒng)一營造，引入室外景色，探索如何引景入室，回歸自然的室內(nèi)外設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】自然元素；室內(nèi)外

中圖分類號：TU128 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0184-01

當(dāng)城市鋼筋水泥林立，困在鋼筋水泥的六面盒子里，對著冰冷、機(jī)械的四壁墻，隔絕了人與自然的親密。就算多加幾盆花草，還是無法滿足人類對室內(nèi)自然化的追求。于是，設(shè)計(jì)的理念、建筑的形式在這樣強(qiáng)烈的需求中去創(chuàng)新，樹木、花草、山水不僅引入了室內(nèi)，陽光、空氣與水也被不同形式的引入室內(nèi)，形成與自然共存的多層次的室內(nèi)環(huán)境。像近年來我們常接觸的“無界游泳池”也是基于這樣的理念應(yīng)運(yùn)而生，讓自然與人類與建筑無縫對接。因而，我們所感受到大自然更多的自由，領(lǐng)略到更多清新自然，得到更多的放松，與自然親近和諧的同時(shí)，又不必?fù)?dān)心塵土、風(fēng)雨的侵襲和噪音的干擾。這種引景入室，回歸自然的室內(nèi)外設(shè)計(jì)越來越受關(guān)注，更是未來設(shè)計(jì)的一種趨勢，下面以白天鵝賓館為例，探討如何營造一個(gè)與自然共生的室內(nèi)環(huán)境。

一、密斯·凡德羅的范斯沃斯住宅室內(nèi)外設(shè)計(jì)

提起密斯·凡德羅，相信建筑界沒有人不認(rèn)識他，他是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四大建筑大師之一，他堅(jiān)持“少就是多”的建筑哲學(xué)理念，也是現(xiàn)代玻璃幕墻的締造者，建筑空間的處理手法上主張流動的空間。代表作有范斯沃斯住宅、西格拉姆大廈等。

范斯沃斯住宅的選址，是在一片非常美麗的風(fēng)景區(qū)，密斯·凡德羅看到這里美麗的自然風(fēng)景，早中晚大自然的景色都是不同的，春夏秋冬的自然景色更是各有千秋。密斯不舍得讓鋼筋混凝土把大自然這樣美妙的風(fēng)景拒之門外，他構(gòu)想在室內(nèi)的家里，可以隨時(shí)欣賞到大自然的風(fēng)景，把風(fēng)景納入室內(nèi)。所以，在他的建筑設(shè)計(jì)作品中，除了天花板、地面采用混凝土，四周的墻面全部采用玻璃。除了這樣的建筑外立面，在室內(nèi)，除了衛(wèi)生間，沒有做多余的間隔，只是通過家具的擺設(shè)隔出了相應(yīng)的功能分區(qū)。密斯的設(shè)計(jì)構(gòu)想是最大限度地把室外的風(fēng)景引入室內(nèi)，不浪費(fèi)任何一個(gè)角落欣賞外面絕妙的風(fēng)景。通過建筑外立面玻璃的設(shè)計(jì)，大面積引入自然景色，在密斯·凡德羅其他作品也得到很好的體現(xiàn)，如巴塞羅那國際博覽會德國館，運(yùn)用大片的透明玻璃墻，輕盈的結(jié)構(gòu)體系，似開似閉的空間印象，引景入室，與自然共存。

二、自然化的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)手法

（一）妥善處理建筑與環(huán)境的關(guān)系。建筑與環(huán)境，不是孤立的，建筑是環(huán)境的一部分，建筑離不開所處的環(huán)境，環(huán)境是建筑所依存的條件。因而，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)建筑作品的時(shí)候，需要妥善處理建筑與環(huán)境的關(guān)系，不讓建筑孤立存在，破壞環(huán)境，破壞大自然的和諧。密斯所設(shè)計(jì)的范斯沃斯住宅，就是基于這樣的理念。同樣，由于對自然環(huán)境的保護(hù)的理念增強(qiáng)，現(xiàn)今設(shè)計(jì)師非常注重建筑與環(huán)境的結(jié)合，建筑是環(huán)境的一部分，更是一個(gè)景點(diǎn)。如我國著名的舞蹈家楊麗萍在洱海的家，由兩棟別墅組成，南端的叫“太陽宮”，北端的是“月亮宮”，位于半島最臨海的一端，整個(gè)建筑依島岸純手工而建，與礁石林木融于一體，掩映在繁花綠葉之間。小島最前端，一道巨大的弧形月亮門像小橋像虹影，輕輕搭落在小島邊緣，看起來像太陽宮的正門，事實(shí)上是一個(gè)露天陽臺。四周綠樹舒展，婀娜的身形正好與整個(gè)建筑外方內(nèi)圓的幾何線條相映成趣，綠色枝葉的柔軟偏巧和灰色鋼筋水泥的堅(jiān)硬形成強(qiáng)烈對比。

（二）室內(nèi)、外空間的統(tǒng)一。營造自然化的室內(nèi)環(huán)境，注意室內(nèi)外的統(tǒng)一?；蛑苯舆x用自然因素，或采用與自然有關(guān)的裝飾，或者引用室外的裝飾材料、設(shè)計(jì)方法等等。自然界的山水，草木最常用，置于室內(nèi)，不是室外且勝似室外。這種手法在大型的酒店空間經(jīng)常運(yùn)用，比如廣州白天鵝賓館。設(shè)計(jì)手法把室內(nèi)的中庭與室外自然環(huán)境融為一體，整個(gè)建筑圍繞著共享空間而建，同時(shí)，為了把室外的美景收進(jìn)室內(nèi)，建筑采用大面的玻璃，在南面臨江的共享空間，懸掛長72米、高7.20米的玻璃吊幕，以形成清新明快的建筑形象，同時(shí)使人們站在任何部位都可看見白鵝潭上百舸爭流的全景，亦可觀賞以“故鄉(xiāng)水”為主題的中庭。北面走道的墻面，鑲貼灰色鏡面玻璃。白鵝潭全景的虛象出現(xiàn)于鏡面上，把中庭的水石景包圍于珠江的真假象之中，把室外的大自然空間與室內(nèi)中庭融為一體。這亦是我國園林藝術(shù)擴(kuò)大空間的一種手法。

（三）室內(nèi)外材料與設(shè)計(jì)手法的運(yùn)用。引景入室，材料的選用也是非常重要的，最直接的一種材料就是玻璃，利用玻璃的通透直接把室外的自然景色引入室內(nèi)，通過玻璃，讓室外景色延伸到室內(nèi)，既有室內(nèi)感又有室外感，給人以豐富的遐想。除了直接利用玻璃，在設(shè)計(jì)手法上也經(jīng)常采用鏤窗，通過鏤窗，將大片室外的景色引入室內(nèi)。這也是我國傳統(tǒng)建筑經(jīng)常采用的手法。除了建筑造型手法運(yùn)用，在室內(nèi)我們也經(jīng)常采用自然、天然的材料裝飾室內(nèi)，相比玻璃的通透，像傳統(tǒng)的木、磚、天然石等，使人感到質(zhì)樸、親切與自然。通過這種間接的設(shè)計(jì)手法達(dá)到營造自然化的室內(nèi)氛圍。

三、結(jié)語

從密斯·凡德羅的范斯沃斯住宅說起，到楊麗萍洱海的家，再到白天鵝賓館的設(shè)計(jì)，這些建筑室內(nèi)外的設(shè)計(jì)，營造了一個(gè)個(gè)濃厚的引景入室，回歸自然的室內(nèi)外空間，給大家營造了一個(gè)與自然共生存的建筑環(huán)境。