張超凡

【摘 要】作為中國明代文化史的奇才，徐渭開創(chuàng)了氣勢磅礴的大寫意畫派，其寫意花鳥畫構(gòu)圖巧妙、縱橫奔放，對后代中國畫的發(fā)展有很大的影響，對此，本文就徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色進行深入分析。

【關(guān)鍵詞】徐渭；寫意花鳥；藝術(shù)特色

中圖分類號：J212.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0180-01

徐渭是中國明代最具代表的花鳥畫畫家，他的寫意花鳥畫在前輩的基礎(chǔ)上，加上了自己獨特的風(fēng)格，體現(xiàn)出筆墨語言的恣意縱橫，呈現(xiàn)出藝術(shù)性、思想性并存的特點。

一、徐渭寫意花鳥畫的藝術(shù)特色

（一）筆墨運用。徐渭的寫意花鳥畫，可以說是吸眾家之長，自成一家，具有很強的創(chuàng)造力。在表現(xiàn)手法中，徐渭的寫意花鳥畫呈現(xiàn)勾、點、潑、皴等多種形態(tài)，不管是對鳥獸的描繪，還是對花卉的描述，都渾然一體，在似與不似之間。徐渭在進行寫意花鳥畫創(chuàng)作時，特別注重創(chuàng)作的即興性、不可重復(fù)性，他不是簡單的對事物進行描摹，而是在客觀事物的基礎(chǔ)上，對物象進行藝術(shù)加工，賦予其某種精神氣質(zhì)，從而帶給欣賞者一種不同的感受。

（二）內(nèi)心的表達。徐渭在創(chuàng)作寫意花鳥畫時，具有很深的思想意義，徐渭往往會將自己現(xiàn)實生活的悲慘、凄涼通過畫展現(xiàn)出來，以此來表達出對美好生活的向往以及自己遠大的理想抱負。在現(xiàn)實生活中的缺陷，徐渭會通過藝術(shù)進行補充，通過藝術(shù)來寄托自己的思想。

（三）寫意傳神。在中國畫中，其最高的境界就是寫意傳神，在徐渭的寫意花鳥畫中，寫意傳神這一境界的發(fā)揮可以說是淋漓盡致。在徐渭的寫意花鳥畫中，經(jīng)常會通過“以形寫神”的意象來體現(xiàn)出描摹對象的精神，也就是“神”，正因為如此，在繪畫美學(xué)中，“傳神”得到畫家的重視，并且“傳神”也成為中國畫中十分重要的美學(xué)特征。

二、徐渭寫意花鳥畫藝術(shù)特色的形成原因

（一）徐渭的生活經(jīng)歷。對于徐渭的大寫意花鳥畫風(fēng)格，與他本身的生活經(jīng)歷有很大的關(guān)聯(lián)，在徐渭所處的社會背景下，朝廷腐敗、內(nèi)憂外患不斷，政治環(huán)境十分混亂，而徐渭受到仕途失意和家庭生活的雙重影響，使得徐渭的懷才不遇心情更加激烈，在這種情況下，徐渭很難用自由、安逸的筆墨將自己的內(nèi)心情感表述出來，徐渭開始嘗試使用豪放的姿態(tài)來宣泄自己的內(nèi)心情緒，而繪畫也成為徐渭宣泄自己情緒的主要工具，在繪畫過程中，徐渭經(jīng)常會用純墨，很少用色，這就使得徐渭創(chuàng)作出來的寫意花鳥畫具有很強的藝術(shù)性、思想性，同時也體現(xiàn)出了徐渭對當時社會思想觀念的反叛，可以說徐渭是社會政治環(huán)境和歷史條件下創(chuàng)造出來的畫家。

（二）草書入畫的技法。在中國畫中，書畫相濟是十分重要的特色之一，中國古人在作畫時，特別注重書法的根基，他們明白如果沒有書法的基礎(chǔ)，就不會有肆意馳騁的書畫之道。因此，古代每一個畫家都會努力學(xué)習(xí)書法，在徐渭的寫意花鳥畫中，草書入畫是一個十分獨特的藝術(shù)特征，在書法上，徐渭最大的成就就是草書，其跌宕縱橫的筆姿，使得他在作畫中擁有巧妙、獨特的變化。徐渭的草書充滿了狂躁的氣息，歪歪斜斜、狂亂的字體，在徐渭的草書中隨處可見，正如徐渭所作的墨荷，充滿了大刀闊斧、縱橫馳騁的氣息，如果沒有良好的書法功力，是很難取得這樣的成果?？梢哉f徐渭在繪畫中，實現(xiàn)自身書法技巧和繪畫筆法的良好結(jié)合，這也造就了徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色。

三、徐渭大寫意花鳥畫中的構(gòu)圖形式語言

（一）構(gòu)圖中的塊面分割。在徐渭的作品中，大多是以墨色為主，很少利用其他色彩，在徐渭的代表作《墨葡萄圖》中，通過五色墨點筆觸來描繪葡萄，葡萄藤條紛披錯落，線條起伏，利用模塊將水墨斑駁的葉子表現(xiàn)出來，在錯落的線條分割中進行留白。對畫面的結(jié)構(gòu)進行分析，可以看出，主干和葉子的墨點組成了一個三角面，而枝小的分支又將畫面的空白分成三個三角形，從而帶給人一種很強的視覺沖擊。題款是畫面的重要構(gòu)成部分，徐渭在《墨葡萄》中進行題款時，構(gòu)成了一個長方形，同時與畫面中的三角形形成了對比，也對畫面的空白進行了分割，保證了畫面的平衡。

（二）構(gòu)圖的黑白關(guān)系。在徐渭的寫意花鳥畫中，黑白關(guān)系也是十分突出中，在作品《焦石圖》中，畫面左邊描繪著一個濃墨的石頭，在石頭后面通過殘破的芭蕉葉進行空間分割，并利用小芭蕉葉的灰色實現(xiàn)黑白色的自然過渡，在畫面右上角，通過題款實現(xiàn)黑白色的相互呼應(yīng)，在整幅畫中，黑白色對構(gòu)圖起著主導(dǎo)的作用。

四、總結(jié)

徐渭的寫意花鳥畫對中國畫的發(fā)展有很大的影響，他的率真、燥灼筆墨對以往含蓄、雅致的審美造成極大的影響，其寫意花鳥畫的藝術(shù)特色深受后人的追捧。在新環(huán)境下，深入研究徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色，對于中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展有十分重要的意義。

參考文獻：

[1]安超.徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色淺析[J].文藝生活·文藝理論，2015，（08）：153.

[2]梁衛(wèi)民.淺析徐渭寫意花鳥畫的藝術(shù)特點[J].美術(shù)教育研究，2016，（05）：113-114.

[3]王瑩瑩.論徐渭花鳥畫藝術(shù)特色的成因[J].青春歲月，2012，（08）：16.