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        徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色淺析

        2016-09-28 18:09:33張超凡
        戲劇之家 2016年16期

        張超凡

        【摘 要】作為中國明代文化史的奇才,徐渭開創(chuàng)了氣勢磅礴的大寫意畫派,其寫意花鳥畫構(gòu)圖巧妙、縱橫奔放,對后代中國畫的發(fā)展有很大的影響,對此,本文就徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色進行深入分析。

        【關(guān)鍵詞】徐渭;寫意花鳥;藝術(shù)特色

        中圖分類號:J212.2 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)08-0180-01

        徐渭是中國明代最具代表的花鳥畫畫家,他的寫意花鳥畫在前輩的基礎(chǔ)上,加上了自己獨特的風(fēng)格,體現(xiàn)出筆墨語言的恣意縱橫,呈現(xiàn)出藝術(shù)性、思想性并存的特點。

        一、徐渭寫意花鳥畫的藝術(shù)特色

        (一)筆墨運用。徐渭的寫意花鳥畫,可以說是吸眾家之長,自成一家,具有很強的創(chuàng)造力。在表現(xiàn)手法中,徐渭的寫意花鳥畫呈現(xiàn)勾、點、潑、皴等多種形態(tài),不管是對鳥獸的描繪,還是對花卉的描述,都渾然一體,在似與不似之間。徐渭在進行寫意花鳥畫創(chuàng)作時,特別注重創(chuàng)作的即興性、不可重復(fù)性,他不是簡單的對事物進行描摹,而是在客觀事物的基礎(chǔ)上,對物象進行藝術(shù)加工,賦予其某種精神氣質(zhì),從而帶給欣賞者一種不同的感受。

        (二)內(nèi)心的表達。徐渭在創(chuàng)作寫意花鳥畫時,具有很深的思想意義,徐渭往往會將自己現(xiàn)實生活的悲慘、凄涼通過畫展現(xiàn)出來,以此來表達出對美好生活的向往以及自己遠大的理想抱負。在現(xiàn)實生活中的缺陷,徐渭會通過藝術(shù)進行補充,通過藝術(shù)來寄托自己的思想。

        (三)寫意傳神。在中國畫中,其最高的境界就是寫意傳神,在徐渭的寫意花鳥畫中,寫意傳神這一境界的發(fā)揮可以說是淋漓盡致。在徐渭的寫意花鳥畫中,經(jīng)常會通過“以形寫神”的意象來體現(xiàn)出描摹對象的精神,也就是“神”,正因為如此,在繪畫美學(xué)中,“傳神”得到畫家的重視,并且“傳神”也成為中國畫中十分重要的美學(xué)特征。

        二、徐渭寫意花鳥畫藝術(shù)特色的形成原因

        (一)徐渭的生活經(jīng)歷。對于徐渭的大寫意花鳥畫風(fēng)格,與他本身的生活經(jīng)歷有很大的關(guān)聯(lián),在徐渭所處的社會背景下,朝廷腐敗、內(nèi)憂外患不斷,政治環(huán)境十分混亂,而徐渭受到仕途失意和家庭生活的雙重影響,使得徐渭的懷才不遇心情更加激烈,在這種情況下,徐渭很難用自由、安逸的筆墨將自己的內(nèi)心情感表述出來,徐渭開始嘗試使用豪放的姿態(tài)來宣泄自己的內(nèi)心情緒,而繪畫也成為徐渭宣泄自己情緒的主要工具,在繪畫過程中,徐渭經(jīng)常會用純墨,很少用色,這就使得徐渭創(chuàng)作出來的寫意花鳥畫具有很強的藝術(shù)性、思想性,同時也體現(xiàn)出了徐渭對當時社會思想觀念的反叛,可以說徐渭是社會政治環(huán)境和歷史條件下創(chuàng)造出來的畫家。

        (二)草書入畫的技法。在中國畫中,書畫相濟是十分重要的特色之一,中國古人在作畫時,特別注重書法的根基,他們明白如果沒有書法的基礎(chǔ),就不會有肆意馳騁的書畫之道。因此,古代每一個畫家都會努力學(xué)習(xí)書法,在徐渭的寫意花鳥畫中,草書入畫是一個十分獨特的藝術(shù)特征,在書法上,徐渭最大的成就就是草書,其跌宕縱橫的筆姿,使得他在作畫中擁有巧妙、獨特的變化。徐渭的草書充滿了狂躁的氣息,歪歪斜斜、狂亂的字體,在徐渭的草書中隨處可見,正如徐渭所作的墨荷,充滿了大刀闊斧、縱橫馳騁的氣息,如果沒有良好的書法功力,是很難取得這樣的成果??梢哉f徐渭在繪畫中,實現(xiàn)自身書法技巧和繪畫筆法的良好結(jié)合,這也造就了徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色。

        三、徐渭大寫意花鳥畫中的構(gòu)圖形式語言

        (一)構(gòu)圖中的塊面分割。在徐渭的作品中,大多是以墨色為主,很少利用其他色彩,在徐渭的代表作《墨葡萄圖》中,通過五色墨點筆觸來描繪葡萄,葡萄藤條紛披錯落,線條起伏,利用模塊將水墨斑駁的葉子表現(xiàn)出來,在錯落的線條分割中進行留白。對畫面的結(jié)構(gòu)進行分析,可以看出,主干和葉子的墨點組成了一個三角面,而枝小的分支又將畫面的空白分成三個三角形,從而帶給人一種很強的視覺沖擊。題款是畫面的重要構(gòu)成部分,徐渭在《墨葡萄》中進行題款時,構(gòu)成了一個長方形,同時與畫面中的三角形形成了對比,也對畫面的空白進行了分割,保證了畫面的平衡。

        (二)構(gòu)圖的黑白關(guān)系。在徐渭的寫意花鳥畫中,黑白關(guān)系也是十分突出中,在作品《焦石圖》中,畫面左邊描繪著一個濃墨的石頭,在石頭后面通過殘破的芭蕉葉進行空間分割,并利用小芭蕉葉的灰色實現(xiàn)黑白色的自然過渡,在畫面右上角,通過題款實現(xiàn)黑白色的相互呼應(yīng),在整幅畫中,黑白色對構(gòu)圖起著主導(dǎo)的作用。

        四、總結(jié)

        徐渭的寫意花鳥畫對中國畫的發(fā)展有很大的影響,他的率真、燥灼筆墨對以往含蓄、雅致的審美造成極大的影響,其寫意花鳥畫的藝術(shù)特色深受后人的追捧。在新環(huán)境下,深入研究徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色,對于中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展有十分重要的意義。

        參考文獻:

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        [3]王瑩瑩.論徐渭花鳥畫藝術(shù)特色的成因[J].青春歲月,2012,(08):16.

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