李俊穎

【摘 要】回顧國產(chǎn)動畫的發(fā)展，優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫不僅在于其重視民族特色和內(nèi)容創(chuàng)新，還在于其重視劇本創(chuàng)作，從而達到另一個新的高度。本文將從動畫劇本的重要性、中國動畫的發(fā)展史及部分優(yōu)秀作品的劇本解析、中國動畫的優(yōu)劣勢等方面分析中國動畫的發(fā)展趨勢。

【關(guān)鍵詞】中國；動畫劇本；本土特色；民族創(chuàng)新

中圖分類號：J212 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0173-01

動畫從誕生起，經(jīng)過了數(shù)十年的技術(shù)革新與藝術(shù)形式的創(chuàng)新發(fā)展，在不同國家和地域的文化背景下，形成了各具特點的動畫風(fēng)格和具有鮮明民族特色的動畫藝術(shù)。

一、動畫劇本的重要性

動畫劇本不是簡單的文字藝術(shù)，而是用文學(xué)素養(yǎng)累積出的造型藝術(shù)。導(dǎo)演所寫出的每一句話都是有形的，畫面中一切細節(jié)元素全部都是由文字輔佐繪制出的。

每一部有價值的動畫，都是由一個優(yōu)秀的動畫劇本為前提的。優(yōu)秀的動畫劇本所關(guān)注的主題，大多與民族情結(jié)有關(guān)，這樣的內(nèi)容能夠使觀看者產(chǎn)生共鳴，達到更高的情感交流。

二、中國動畫起源史及經(jīng)典作品劇本解析

（一）強調(diào)民族特色的中國學(xué)派動畫起源史

萬氏兄弟拉開了中國動畫的帷幕。1926年創(chuàng)作出中國電影史第一部動畫短片《大鬧畫室》，1941年創(chuàng)作出中國長篇動畫電影《鐵扇公主》，也間接牽引起萬氏兄弟與孫悟空的不解之緣。

中國動畫的輝煌開始于20世紀50年代，擔(dān)任上美廠長的特偉提出“走民族風(fēng)格之路”的口號，也因此確立了中國動畫幾十年的發(fā)展方向，短短幾十年，生產(chǎn)出的作品不但數(shù)量多而且質(zhì)量上乘。作品既有民間藝術(shù)氣息濃郁的手繪二維動畫，又有風(fēng)格迥異的材料動畫，還有為中國贏得世界聲譽的水墨動畫。《驕傲的將軍》《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返纫幌盗性缙趦?yōu)秀的動畫作品由此誕生。而自此以后，隨著國外（美、日）動畫不斷進入中國市場，國產(chǎn)動畫面臨巨大的沖擊。近些年來，隨著國內(nèi)對動畫產(chǎn)業(yè)漸漸重新重視起來，國產(chǎn)動畫又開始呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢頭。

（二）國產(chǎn)動畫《秦時明月》的劇本內(nèi)容解析

《秦時明月》的故事背景取自秦始皇統(tǒng)一六國到西楚霸王項羽攻陷咸陽這段英雄輩出的歷史時期，講述了一個體內(nèi)流淌英雄之血的少年荊天明，最終成長為改變歷史進程的蓋世英雄的熱血勵志故事。該動畫靈感來源于溫世仁的原著小說，該片于2007年春節(jié)期間在全國各地首映。

《秦時明月》是一部以武俠為主題的全民型動漫，伴隨著古靈精怪卻又年少輕狂的主角荊天明去冒險，觀眾會切身體會到其成長的心靈歷程；此外，豪俠劍客如蓋聶、高漸離，神秘隱士如墨家、鬼谷派的眾多高手；縱橫捭闔的秦始皇、少年項羽，這些眾所周知的歷史人物在出場時有了更具時代感的表現(xiàn)，豐富的人性化場景能夠吸引觀眾自然而然融入其中，不同年齡層的觀眾都可以在劇中獲益。

值得一提的是，整部動畫以一種別樣的方式詮釋了諸子百家文化思想的精髓。在那段偉大輝煌的時代里，建長城、度量衡、征匈奴，哭孟姜等著名的歷史事件和民間傳說也將穿插其中，主人公同名士俠隱仗劍游走江湖，于時代變革的亂世之中經(jīng)歷了親情、友情、愛情的滄桑變幻、悲喜輪回，最終成為了終結(jié)這個時代、開創(chuàng)新紀元的決定性力量，也堪稱是一段浪漫輝煌的中國式武俠傳奇。

三、中國動畫的優(yōu)勢與劣勢

中國動畫發(fā)展早、歷史悠久，從開始發(fā)展到輝煌時期再到轉(zhuǎn)型時期，經(jīng)歷了大半個世紀的風(fēng)風(fēng)雨雨，前期所做的動畫多數(shù)都是非營利性的創(chuàng)作，沒有讓中國動畫形成真正意義上的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。

（一）中國動畫的優(yōu)勢

國內(nèi)動畫的發(fā)展離不開優(yōu)秀的創(chuàng)作題材，而中華民族五千年深厚歷史文化底蘊以及許多經(jīng)典的民間故事和優(yōu)良的文學(xué)作品，都可以為中國動畫發(fā)展提供良好的創(chuàng)作源泉。當(dāng)今動畫的新生力量興起，他們將中國傳統(tǒng)思想的束縛放下，形成了一套富有民族特色的新思維形式、新理念觀點。

（二）中國動畫的劣勢

國內(nèi)動畫自主研發(fā)能力薄弱，原創(chuàng)能力較低。國內(nèi)原創(chuàng)動畫的數(shù)量滿足不了市場上需求。雖然現(xiàn)在有諸多所謂的原創(chuàng)作品，但在某些程度上還是有“崇日”、“崇美”、“模韓”等現(xiàn)象。不僅如此，國內(nèi)缺少動畫高精尖人才，特別缺少創(chuàng)意策劃和經(jīng)營管理這方面的專業(yè)人才。

四、總結(jié)

麥克拉倫說過：“動畫是創(chuàng)造運動賦予靈魂的藝術(shù)。”這個靈魂核心便是動畫的劇本?，F(xiàn)如今，我國許多動畫人在觀念上是存在誤區(qū)的，當(dāng)說到中國動畫該如何改良時，我們就只會推在技術(shù)的落后或一味模仿其他國家的成功例子，而往往忽略動畫劇本創(chuàng)作。

“劇本，一劇之本?！边@個簡簡單單的道理，卻被當(dāng)今的動畫人所忽略，使得原本有利的元素卻轉(zhuǎn)眼成為阻礙發(fā)展的不利條件。而我們一直所追求的中國特色動畫，路途哪怕在艱難，作為動畫人的我們依然沒有放棄，這需要動畫人的不斷實踐、思考、創(chuàng)新才能實現(xiàn)的過程。

動畫現(xiàn)在以一種影視作品為載體，滲透給我們的不僅是傳承中華文化的責(zé)任，更是培養(yǎng)少年兒童的民族文化認同，探究出中國特色的動畫風(fēng)格，做到獨立思維、創(chuàng)意想法和過硬的技術(shù)，將‘中國制造逐漸轉(zhuǎn)向‘中國創(chuàng)造。