陳珊珊

【摘 要】筆者作為基層文化館的工作人員，結(jié)合自身作為京劇票友的實(shí)際，認(rèn)為當(dāng)前在充分挖掘?qū)I(yè)劇團(tuán)資源，大力出精品的同時(shí)，要圍繞京劇藝術(shù)的大眾化、市場(chǎng)化和多樣化，積極發(fā)揮票友的作用，推動(dòng)京劇藝術(shù)的傳承。

【關(guān)鍵詞】票友；京劇；傳承

中圖分類(lèi)號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0036-01

票友是我國(guó)戲曲界和民間十分流行的行話，本意是指愛(ài)好傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)的非職業(yè)演員。票友普遍存在于我國(guó)豐富的戲劇表演藝術(shù)中，其中以京劇票友為代表。在現(xiàn)代，隨著人們文化娛樂(lè)手段、設(shè)施的不斷多樣和豐富，以京劇為代表的傳統(tǒng)民間戲劇在傳承上遇到前所未有的挑戰(zhàn)，筆者結(jié)合自身作為京劇票友的實(shí)際，認(rèn)為當(dāng)前在充分挖掘?qū)I(yè)劇團(tuán)資源，大力出精品的同時(shí)，要圍繞京劇藝術(shù)的大眾化、市場(chǎng)化和多樣化，積極發(fā)揮票友的作用，推動(dòng)京劇藝術(shù)的傳承。

一、票友是京劇藝術(shù)大眾化的有力推動(dòng)者

京劇藝術(shù)是大眾與精英、雅俗共賞的藝術(shù)形式。從京劇的發(fā)展來(lái)看，現(xiàn)實(shí)的大眾生活永遠(yuǎn)是京劇創(chuàng)作的源泉。近年來(lái)，京劇結(jié)合時(shí)代發(fā)展需求，創(chuàng)作了《紅燭淚》等劇目，不僅豐富了京劇劇目，同時(shí)承擔(dān)起宣揚(yáng)主旋律，弘揚(yáng)核心價(jià)值觀的歷史責(zé)任，夯實(shí)了京劇大眾化的基礎(chǔ)。

任何藝術(shù)要想有生命力，都不能失掉年輕觀眾。提升青年觀眾對(duì)京劇藝術(shù)的接受度，一方面要普及他們對(duì)京劇藝術(shù)知識(shí)的了解，激發(fā)他們對(duì)京劇的興趣甚至熱愛(ài)；另一方面要通過(guò)劇場(chǎng)、網(wǎng)絡(luò)視頻等傳播，引導(dǎo)他們欣賞京劇。票友來(lái)自于大眾，具有良好的群眾基礎(chǔ)，能夠與大眾進(jìn)行直接接觸；票友具有專(zhuān)業(yè)演員相當(dāng)?shù)谋硌菁妓?，能夠直接向公眾展示京劇的魅力；票友?duì)京劇文化有著更加深刻的理解，培養(yǎng)包括年輕人在內(nèi)的各個(gè)年齡層的京劇愛(ài)好者，從而使京劇藝術(shù)擁有更久遠(yuǎn)和更堅(jiān)實(shí)的發(fā)展未來(lái)。

票友成為京劇表演的重要補(bǔ)充。近年來(lái)，全國(guó)各地的票友們積極開(kāi)展各種活動(dòng)，推動(dòng)了京劇的發(fā)展。天津票友李金銘作為馬派再傳弟子，創(chuàng)辦了以演馬派戲?yàn)橹鞯木﹦∑狈浚麄儾粌H演出了《甘露寺》《借東風(fēng)》等馬派戲，還整理挖掘《白蟒臺(tái)來(lái)》《渭水河》等瀕臨失傳的馬派戲，積極推動(dòng)馬派藝術(shù)更廣泛的傳播。筆者作為一名票友，也曾參加了第十一屆“和平杯”中國(guó)京劇票友邀請(qǐng)賽（遼寧評(píng)選）活動(dòng)，并榮獲“銀”獎(jiǎng)。

二、票友是京劇藝術(shù)市場(chǎng)化的強(qiáng)大支持者

近年來(lái)，京劇藝術(shù)也不再是“深藏閨中”的小眾藝術(shù)，其作為大眾文化的普及性通過(guò)市場(chǎng)行為以票房的形式得到生動(dòng)的反映。著名楊派老生李崇林曾經(jīng)在接受《中國(guó)文化報(bào)》的采訪時(shí)指出，京劇“有自己的市場(chǎng)，且會(huì)越活越好”。近年來(lái)，京劇藝術(shù)逐步面向市場(chǎng)，重新回歸到大眾文化消費(fèi)市場(chǎng)，為京劇的發(fā)展注入了新的活力。必須肯定的是，在蓬勃發(fā)展的京劇市場(chǎng)化的過(guò)程中，票友起了十分重要的作用。

票友在京劇市場(chǎng)化初期是主要的消費(fèi)者。現(xiàn)在我國(guó)每個(gè)城市基本都有京劇票友協(xié)會(huì)，票友們?cè)谝黄鸹ハ嗲写琛W(xué)習(xí)戲曲知識(shí)的同時(shí)，也不斷的在身邊人之間傳承京劇文化，通過(guò)舞臺(tái)展示京劇的魅力。市場(chǎng)上，無(wú)論是傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，還是創(chuàng)新劇目，廣大票友都是購(gòu)票觀演的主力，形成了最堅(jiān)定和穩(wěn)定的觀眾群，確保市場(chǎng)化的基礎(chǔ)，為市場(chǎng)化提供了動(dòng)力。

值得注意的是，伴隨著自媒體、微媒體時(shí)代的到來(lái)，票友從單純的文化消費(fèi)者也可以變成積極的主動(dòng)的文化生產(chǎn)者?，F(xiàn)在很多票友定期將自己的表演作品呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)世界上，彌補(bǔ)了京劇專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)劇目偏少的缺點(diǎn)，通過(guò)對(duì)名家、名劇以及折子戲等的表演，使京劇可以更加便捷更加及時(shí)的走進(jìn)普通人的生活，在客觀上為京劇進(jìn)行了全面的市場(chǎng)宣傳，培育了潛在消費(fèi)者，促進(jìn)了京劇的市場(chǎng)化。

三、票友是京劇藝術(shù)發(fā)展的重要?jiǎng)?chuàng)新者

票友是京劇藝術(shù)發(fā)展的重要參與者?；仡櫨﹦〉陌l(fā)展史，很多名家的表演都受到過(guò)著名票友的幫助和指點(diǎn)，比如茹富蘭向名票王福壽學(xué)習(xí)《狀元印》、《麒麟閣》等武生戲，葉盛蘭向包丹庭學(xué)習(xí)《探莊射燈》、《鎮(zhèn)潭州》等小生戲，票友程茂庭指導(dǎo)過(guò)余叔巖、程硯秋、譚富英等名家。這些著名的票友對(duì)京劇的發(fā)展起到了十分關(guān)鍵的作用。

票友是京劇專(zhuān)業(yè)表演的重要人才儲(chǔ)備。很多票友經(jīng)過(guò)票戲活動(dòng)，逐步成長(zhǎng)為京劇名家。與程長(zhǎng)庚、盧勝奎共享老生行當(dāng)三鼎甲之譽(yù)的張二奎，青年時(shí)期曾經(jīng)以票友身份在春和班客串，后自創(chuàng)一派；票友出身的盧勝奎自編、自演《三國(guó)演義》，其中很多已經(jīng)成為京劇劇目的經(jīng)典。歷數(shù)眾多名家會(huì)發(fā)現(xiàn)，孫菊仙出身行伍，許蔭棠出身糧食行，劉鴻升出身小販，以及劉永春、言菊朋、陳大漤、紀(jì)玉良、齊嘯云等等著名演員，無(wú)一不是票界“下?！闭?。當(dāng)代也有越來(lái)越多的票友登上京劇表演的高峰，通過(guò)中國(guó)京劇票友邀請(qǐng)賽等賽事向大眾展示了精彩的京劇藝術(shù)。

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