馮靜++付娟

在紅木家具的諸多加工工藝中，雕刻是最具有人文色彩的工藝。不同于其他技法，雕刻賦予了木材各種形態(tài)，加諸各種情感寄托，使家具成為文化信息的傳遞者，成為歷史變遷的見證者，也成為諸多藝術(shù)內(nèi)涵的傳承者。在當(dāng)今紅木家具的雕刻研究中，其雕刻內(nèi)容和題材，不僅展示了明清以來精湛的工藝水平，諸多題材也承載了制作者、使用者在不同歷史時期、不同區(qū)域、不同使用環(huán)境下的審美趣味。如今的雕刻工藝，更是在工具進(jìn)步的基礎(chǔ)上精益求精，在題材上更具創(chuàng)新探索，展現(xiàn)當(dāng)代文化審美取向。

古典家具的歷史印記

雕刻工藝在我國歷史久遠(yuǎn)。早在商周時代，青銅器上已可見到夔紋、云紋等精美圖案，初期木器也具有了裝飾性和實(shí)用性的家具雛形。到戰(zhàn)國時期，木雕工藝已由簡單刻紋和雕花板的陰刻，發(fā)展到立體圓雕工藝。我國的木雕工藝，大多用于建筑和家具以及宗教雕刻，明清時期，堅韌細(xì)膩的木材被大量發(fā)現(xiàn)并廣泛使用，更推動了木雕工藝的成熟和應(yīng)用。浙江東陽的木雕、福建龍眼木雕，浙江溫州、上海和福建等地的黃楊木雕，南京仿古木雕、山東曲阜楷木雕，多種風(fēng)格流派木雕工藝，為家具雕刻提供了豐富的基礎(chǔ)。

在明清硬木家具出現(xiàn)之前，雕刻工藝已經(jīng)應(yīng)用在家具制作過程中。在明中期之后的漆器家具，其花卉鳥獸的團(tuán)，就是在反復(fù)髹成的厚漆上雕刻，剔犀、剔紅、剔彩、款彩等工藝大量使用，其中雕刻就是畫龍點(diǎn)睛的核心工藝。而硬木家具的雕刻工藝，其美學(xué)價值也遠(yuǎn)超過其家具價值本身。

從整體到局部

對于紅木家具而言，雕刻工藝對于整件家具的美學(xué)貢獻(xiàn)并非在于所雕刻部位，家具的整體線條、雕刻部位的點(diǎn)睛意味、技藝高超的雕刻內(nèi)容，都賦予了家具獨(dú)特的美學(xué)特征。明清家具在結(jié)構(gòu)線條上，已經(jīng)充分運(yùn)用雕刻技術(shù)。傳統(tǒng)家具的線腳無外乎平面、凸面、凹面，線條無非陽線和陰線，只用簡單的線刻和浮雕技術(shù)便可以實(shí)現(xiàn)，但是在腿足、牙板、牙條等部位不同線腳的運(yùn)用，會產(chǎn)生截然不同的裝飾效果，使家具富有韻律。如羅鍋棖、三彎腿、透光、彭牙、鼓腿、內(nèi)翻馬蹄、云紋牙頭、鼓釘這些部位，既是家具上不可缺少的結(jié)構(gòu)，保證家具的堅實(shí)穩(wěn)固，也是家具上不露痕跡的裝飾和點(diǎn)綴，腿足肩部的獸面、牙板上的雕螭紋、鳳紋、花草紋等紋飾，只需施加簡單的雕刻便可實(shí)現(xiàn)，使家具在靜態(tài)中充滿流動之美，顯著位置的“點(diǎn)睛之筆”，更賦予了家具生命和意義象征。

當(dāng)明式家具發(fā)展到清式家具，繁復(fù)華貴的滿雕工藝，將雕刻技術(shù)的工巧之美發(fā)揚(yáng)到極致。在雕刻部位上，清式家具在不常用的部位，例如扶手處、束腰處，都施以濃墨重彩的雕刻，而且雕刻內(nèi)容和主題更多了象征權(quán)貴和大富大貴色彩的題材，一些在明式家具象征吉祥的幾何或佛教圖案如萬字、如意、連環(huán)等，在清式家具中往往被寫實(shí)的祥瑞圖案代替。此外，清式家具還將雕刻工藝與鑲嵌工藝結(jié)合起來，將象牙、玉石等多種材料雕刻并鑲嵌到家具上，達(dá)到出神入化、嘆為觀止的境地。

在雕刻工藝中，雕刻題材成為如今從業(yè)者和研究者看重的部分，從中可以看到當(dāng)時使用者的欣賞趣味。明清家具專家王世襄在《明式家具研究》中，將雕刻題材分為十二類，在如今的紅木家具雕刻工藝中，題材的傳承與創(chuàng)新也是從業(yè)者突破的角度之一。然而在創(chuàng)新中，也需要遵循經(jīng)典原則，否則只會浪費(fèi)木材、貽笑大方。

明清家具研究專家周京南曾表示：“我見過一家企業(yè)生產(chǎn)的一款精美的小圓桌，用料純粹，結(jié)構(gòu)很精美，但是其表面雕刻的是觀音菩薩、羅漢、如來等形象，將這些形象雕刻在推杯換盞的酒桌上，顯然不了解佛教經(jīng)典。希望行業(yè)內(nèi)企業(yè)能夠深入了解古典家具文化內(nèi)涵，免得做出此類庸俗的舉動?！?/p>

傳承古法，細(xì)節(jié)之美

對于家具之美，古今中外歷來講究的是精致細(xì)膩，而不是粗糲之美。明清家具在“美玉無瑕”的材質(zhì)上，依靠雕刻工藝，賦予家居美感和韻味，這其中離不開早起打樣時的匠心獨(dú)運(yùn)，更離不開實(shí)際操作時的精湛手工。如今機(jī)器流水作業(yè)的行業(yè)中，雕刻成為考驗(yàn)器物是否精美的細(xì)節(jié)之一。據(jù)名佳紅木董事長張正基介紹，雕刻要?dú)忭?，層次要分明，光滑要和順，棱角要出清。他介紹說：“蘇作家具的雕刻不僅要求圓潤流暢，棱角分明，達(dá)到形似，而且還要神似，講求氣韻生動?！痹谛袠I(yè)中，手工雕刻作品被公認(rèn)為更具鑒賞性和收藏性，其家具則更具有藝術(shù)價值。

在實(shí)際操作中，機(jī)器雕刻可以通過精確的數(shù)據(jù)操作，讓花紋的深淺、大小、凹凸等方面做得更為精準(zhǔn)和統(tǒng)一，但是有些雕刻，如多層次透雕、不規(guī)則題材時，還需要通過工匠的雙手來賦予雕刻生命。雕刻工藝，并非只需刻刀即成，還需要精湛的打磨工藝相輔相成。在行業(yè)中，素有“三分雕工，七分磨工”的說法。家具的線、面需要通過打磨來最終定型，而雕刻的神韻更是要靠打磨來完美體現(xiàn)。在打磨過程中，雕刻的全部棱角、紋理、層次都要打磨到，雕板的毛茬兒、倒刺被打磨掉，露出最終的神韻。打磨要做到面面俱到、線線俱到，還要保證棱角分明，不能磨偏了、磨沒了，可以說，打磨將賦予家具最終的生命。對于雕刻工藝而言，打磨的作用是“成也蕭何，敗也蕭何”，如果打磨不到位或打磨過度，之前的工作全部白費(fèi)。

如今，工具的進(jìn)步讓技藝更為純熟。據(jù)勁飛紅木董事長吳新建介紹，工具的進(jìn)步讓雕刻更為細(xì)膩，例如古典硬木家具上常見的四層云龍紋，現(xiàn)在可以做到七層或八層，更為生動傳神。打磨工使用的工具從150號砂紙到1800號砂紙不等，保證家具表面更為細(xì)膩，而且，目前勁飛紅木的打磨工人酬勞方式為按小時計算，而非按件計算，保證工人盡心打磨到位。

四種常見技法凸顯雕刻美感

根據(jù)《中國工藝美術(shù)大辭典》中介紹，木雕工藝常見的技法有線刻、浮雕、透雕和圓雕。

用刻刀在木料上刻出紋飾，因?yàn)榭毯巯萑肽玖现畠?nèi)，這種技法被稱作“陰刻”或“線刻”。有的還在陰刻線內(nèi)填入石綠或鐵紅等顏料。線刻裝飾中還有一種陽線，即將線周圍的木料去掉，使線凸出來，多用于桌子腿和牙子上的圍邊起線。浮雕則是指花紋高于底面的一種雕刻形式，形成半立體的形象，在家具裝飾中用得最多。浮雕是介于繪畫和圓雕兩者之間的一種藝術(shù)形式，表面凸出的厚度不同，可分為高浮雕、中浮雕、低浮雕等。透雕是在浮雕的基礎(chǔ)上，一般鏤空其背景部分，有的單面雕，有的雙面雕，一般有邊框的稱為鏤空花板。透雕又被稱為“鎪活”或“鎪花”，主要用于家具的花牙板。圓雕是完全立體的雕刻，前后左右各面均須雕出，一般無背景，有實(shí)在的面積，可以從四周圍任何角度欣賞。紅木家具的端頭、柱頭、腿足、底座等，有的用人物、動物、植物等圖案的，采用的就是圓雕裝飾，這樣的裝飾多出現(xiàn)在廣式家具中。還有一種半圓雕的技法，用來表現(xiàn)帶有背景的人物形象，其特點(diǎn)是主要形象用圓雕技法，次要形象和場景用浮雕或刻線來表現(xiàn)。

利其器，美其物

傳統(tǒng)紅木家具的雕刻工藝需要工具主要有刨、鑿、銼及劃線用的“勒子”等。其中，家具上的各種線腳是依靠專用的線刨以及各種銼刀雕刻出來，在木銼之中，有一種叫螞蟻銼的，木工常用它來作為局部接口和小料的處理，也是用來線腳加工的專用工具。在實(shí)際操作中，為了適應(yīng)雕刻圖案各種線條的要求，工匠會使用角度不同、刀片薄厚不一的銼刀工具；這些工具有平刀、圓刀、三角刀、刮刀等類型，每種類型因口刃的大小又分不同的規(guī)格。如果尺寸不合，還需要工匠自己制作工具。每完成一件家具，大約要使用到上百種刀具。