曾 偉

（湖南科技大學(xué)　湖南 湘潭 411201）

《花心》兩種流行唱法版本比較研究

曾 偉

（湖南科技大學(xué)湖南 湘潭 411201）

【摘 要】《花心》是一首20世紀(jì)90年代的流行歌曲。這首歌采用日本電影《山丹之塔》主題曲《花》的旋律，由臺(tái)灣詩(shī)人厲曼婷重新填詞，臺(tái)灣著名流行音樂(lè)歌手周華健首唱，臺(tái)灣著名搖滾歌手蘇見(jiàn)信翻唱。周版《花心》意為花朵的心，歌詞樂(lè)觀積極，演唱優(yōu)美堅(jiān)毅，配器柔美溫潤(rùn)，整首歌充滿(mǎn)著希望和正能量，是一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典；蘇版《花心》指在愛(ài)情里人的花心，歌詞迷幻頹廢，演唱嘲諷憤怒，配器金屬搖滾，充滿(mǎn)日式搖滾風(fēng)味，是經(jīng)典基礎(chǔ)上的經(jīng)典翻唱。

【關(guān)鍵詞】流行歌曲；《花心》；周華??；蘇見(jiàn)信

《花心》是一首1990年代的流行曲，原曲是日本沖繩琉球族歌手喜納昌吉的《花》，為日本電影《山丹之塔》的主題曲。[1]后來(lái)，臺(tái)灣詩(shī)人厲曼婷根據(jù)曲譜填詞，由臺(tái)灣著名流行音樂(lè)歌手周華健首唱，收錄于周華健1993年發(fā)行的同名專(zhuān)輯《花心》中，成為周華健的代表作品之一。其后，費(fèi)玉清、劉德華、蘇見(jiàn)信、辛寶兒等眾多歌手對(duì)其進(jìn)行了翻唱。翻唱這個(gè)事兒，說(shuō)起來(lái)也許簡(jiǎn)單——現(xiàn)成的曲譜歌詞，現(xiàn)成的歌曲意境，跟原唱相比，興許更“省事兒”。但換個(gè)角度想，也正是因?yàn)橛鞋F(xiàn)成的曲譜、現(xiàn)成的意境，才讓翻唱這件事更有難度。試想一下，如果你的翻唱既沒(méi)有改變歌曲意境，又沒(méi)有創(chuàng)新歌曲風(fēng)格，那翻唱的意義在哪？翻唱的價(jià)值在哪？但是，如果你的翻唱改變了歌曲的意境和風(fēng)格，新的問(wèn)題又來(lái)了——原曲的意境風(fēng)格早已在人們的心中根深蒂固，在聽(tīng)眾心中，這首歌就該是這個(gè)風(fēng)格，如果你改變了，聽(tīng)眾將很難接受，那么你的翻唱也很難被人認(rèn)可。所以，翻唱其實(shí)是一個(gè)難度很高的音樂(lè)再創(chuàng)作，既要有新意，又要被人認(rèn)同，而蘇見(jiàn)信翻唱的《花心》就是這樣一個(gè)成功作品。本文將對(duì)周華健首唱的《花心》與蘇見(jiàn)信翻唱的《花心》進(jìn)行對(duì)比分析，領(lǐng)悟周華健的經(jīng)典演唱，品味蘇見(jiàn)信的經(jīng)典翻唱。

一、“花心”與“花心”——兩個(gè)版本的歌詞意境對(duì)比

周華健與蘇見(jiàn)信雖然演唱的是同一首歌，歌名都為《花心》，但兩個(gè)版本從歌名開(kāi)始便有著截然不同的寓意。歌詞方面，兩個(gè)版本有著各自的特點(diǎn)，塑造了不同的歌曲意境，表達(dá)了不同的主題。

周版《花心》，從歌曲意境來(lái)看，歌名“花心”是指花朵的心，這個(gè)意象甜美、堅(jiān)強(qiáng)而陽(yáng)光。演唱者周華健在歌曲中想要表達(dá)的，是一種積極向上的人生態(tài)度。周華健在實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想之前，經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段艱苦奮斗的日子，陽(yáng)光樂(lè)觀的他，將這些苦難看作是人生的財(cái)富，正因?yàn)橛辛诉@些經(jīng)歷，才讓他更加珍惜現(xiàn)在的生活?！痘ㄐ摹愤@首歌，正是周華健心靈生活的真實(shí)寫(xiě)照。歌曲中“花的心藏在蕊中，空把花期都錯(cuò)過(guò)”、“人生為歡有幾何”等歌詞，都象征著光陰易逝，我們應(yīng)該珍惜每一個(gè)時(shí)光的含義。而副歌部分的歌詞“春去春會(huì)來(lái)，花謝花會(huì)再開(kāi)，只要你愿意，只要你愿意，讓夢(mèng)劃向你的心?！眲t直接表達(dá)了周華健的人生態(tài)度——積極、樂(lè)觀，為夢(mèng)想而奮斗，堅(jiān)信只要有夢(mèng)想，只要努力，就一定能實(shí)現(xiàn)人生的目標(biāo)。

蘇版《花心》最初演繹于東方衛(wèi)視的音樂(lè)節(jié)目《不朽之名曲》第三期《周華健專(zhuān)場(chǎng)》，在《我是歌手》第四季突圍賽中再次被演繹，使更多的人欣賞到了這首歌曲。因此，蘇版《花心》應(yīng)是在周版《花心》的基礎(chǔ)上進(jìn)行的翻唱。從歌曲意境來(lái)說(shuō)，蘇版“花心”指的是愛(ài)情中人的花心，可想而知，蘇見(jiàn)信在歌曲中想要表達(dá)的必定是與原曲截然不同的音樂(lè)情感。歌詞方面，蘇見(jiàn)信也做了“減法”式的改編，他在周版歌曲的基礎(chǔ)上，將原曲每一句的后半句歌詞都減掉，這種給歌詞“減肥”的翻唱手法，在流行樂(lè)壇是不多見(jiàn)的。將“共聽(tīng)日月唱首歌”、“只要你愿意，只要你愿意，讓夢(mèng)劃向你的心?！钡确e極美好的樂(lè)句剪掉，符合整首歌的思想和風(fēng)格，更有利于表達(dá)歌曲頹廢怨憤的思想感情。同時(shí)，對(duì)于熟悉原曲的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，這樣的改變也起到了留白的效果，讓人迫不及待想往下聽(tīng)，想知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么樣的故事。而滿(mǎn)足了聽(tīng)眾好奇心的，就是歌曲最后的那一段rap，這一段說(shuō)唱是整首歌的點(diǎn)睛之筆，改編者運(yùn)用看似無(wú)厘頭、甚至有些粗俗的歌詞來(lái)表達(dá)心中的憤怒，既交代了歌曲要表達(dá)的音樂(lè)情感，又增強(qiáng)了歌曲的搖滾風(fēng)格，同時(shí)提升了舞臺(tái)的沖擊力和震撼力，有“一舉三得”之效果。

一首歌曲的歌詞決定了歌曲的主題和思想，抑或是說(shuō)歌詞總在為音樂(lè)思想和音樂(lè)意境服務(wù)。《花心》的兩個(gè)演唱版本從歌詞上說(shuō)既有區(qū)別又有聯(lián)系，但表達(dá)的是兩個(gè)完全不同的音樂(lè)主題。為了完美地配合不同音樂(lè)思想的表達(dá)，在演唱和配器方面也必將有差別。

二、希望與嘲諷——兩個(gè)版本的演唱對(duì)比

一首歌曲能否成功地表達(dá)原有的思想感情、能否成功地定位音樂(lè)風(fēng)格、能否成功地取悅聽(tīng)眾，與演唱者的演唱方法和演唱水平有很大的關(guān)系。將兩個(gè)版本的《花心》進(jìn)行對(duì)比，必然要對(duì)歌手的演唱進(jìn)行比較分析。

周華健是20世紀(jì)90年代最有影響的華人流行歌手之一，素有“國(guó)民歌王”、“天王殺手”之美譽(yù)，其唱功也是眾所周知的。周華健在演唱《花心》時(shí)，咬字發(fā)音清晰準(zhǔn)確，多次運(yùn)用鼻音，讓人能明顯地感受到發(fā)音時(shí)氣流通過(guò)鼻腔流出，在鼻腔中發(fā)聲的效果。在主歌部分，他的演唱果斷堅(jiān)定，毫不拖泥帶水，但由于主歌部分大多在中音區(qū)，演唱配合他柔和具有磁性的聲音，使堅(jiān)定中又帶著柔情。而到了副歌部分，周華健的演唱更加陽(yáng)光有張力，讓人聽(tīng)著歌仿佛感受到了一縷照射進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光，充滿(mǎn)著光芒和希望。整首歌，周華健沒(méi)有運(yùn)用假聲，更有腳踏實(shí)地的感覺(jué)，讓人能感受到他心中的堅(jiān)定與執(zhí)著。

蘇見(jiàn)信是臺(tái)灣搖滾樂(lè)隊(duì)“信樂(lè)團(tuán)”的主唱。他在演唱《花心》時(shí)，運(yùn)用的是搖滾的演唱方法。主歌部分，蘇見(jiàn)信砍掉了原唱每一句歌詞的后半句，而將每一句的結(jié)尾字都處理成長(zhǎng)音，同時(shí)給“中”字加了一個(gè)向下小二度的轉(zhuǎn)音，給“手”字加了一個(gè)向上小三度的轉(zhuǎn)音（主歌結(jié)束部分的“手”字加了一個(gè)向上大二度的轉(zhuǎn)音），給“節(jié)”“透”兩字加了一個(gè)向下小三度的轉(zhuǎn)音，這樣的處理給人一種飄忽、眩暈又意猶未盡的感覺(jué)。副歌部分，他去掉了原唱中的所有轉(zhuǎn)音，歌曲沒(méi)有了周版的優(yōu)美柔情，而多了一份憤怒與嘲諷。將歌曲重復(fù)一遍后，他又將“花謝花會(huì)開(kāi)”用假聲重復(fù)演唱，營(yíng)造出朦朧的美感，同時(shí)也讓人感覺(jué)似乎在為后面的演唱做準(zhǔn)備。表演至此，蘇見(jiàn)信的演唱沒(méi)有很用力，也沒(méi)有很深情，仿佛一個(gè)失戀后的醉漢，有的只是一些迷幻與頹廢，為情緒的爆發(fā)做了完美的鋪墊。最后rap段蘇見(jiàn)信全面爆發(fā)，點(diǎn)明歌曲主題，他運(yùn)用搖滾歌曲中常用的“嘶吼式”演唱方法，將原唱中那個(gè)藏在蕊中的“花心”變成了真心與花心的對(duì)決，在憤怒和激烈的情緒中歌曲達(dá)到高潮，臺(tái)下觀眾的情緒也high到了極致。整首歌曲的演唱干凈利落，蘇見(jiàn)信的演唱就像是一把刻刀，將原曲雕刻成了另外一副模樣，栩栩如生、棱角分明。筆者認(rèn)為，這首歌曲唯一美中不足的，是歌曲的最后一句，高音的演唱顯得有些艱難，像從嗓子眼里硬擠出來(lái)的聲音，比起前面強(qiáng)大的氣場(chǎng)，結(jié)束句顯得有些功力不足。

總的來(lái)說(shuō)，兩位歌手的演唱各有特點(diǎn)。周華健的演唱，優(yōu)美柔情又不失堅(jiān)毅，是二十世紀(jì)九十年代華語(yǔ)樂(lè)壇的典型代表，帶給了我們一首堅(jiān)韌樂(lè)觀的“花之心”；蘇見(jiàn)信的演唱，迷幻頹廢也不乏美感。他的演唱，是現(xiàn)代搖滾風(fēng)格的經(jīng)典詮釋。他們都完美地闡釋了歌曲的情感意境，唱出了自己的演唱特色，也唱出了歌曲的音樂(lè)風(fēng)格。

三、抒情與搖滾——兩個(gè)版本的編曲配器對(duì)比

配器簡(jiǎn)而言之即為縱橫交錯(cuò)的音樂(lè)配備音色。[2]周版《花心》與蘇版《花心》由于產(chǎn)生年代、音樂(lè)風(fēng)格、主旨意境等因素的不同，在編曲配器上也存在很大的差異。

周版《花心》前奏運(yùn)用豎笛演奏旋律、吉他演奏琶音、鼓點(diǎn)打節(jié)奏、弦樂(lè)作鋪墊，前奏便奠定了整首歌曲優(yōu)美柔和的基調(diào)。人聲出來(lái)后，豎笛、弦樂(lè)都被弱化，只留下吉他和鼓點(diǎn)為人聲伴奏，突出了周華健的演唱，配器處理為典型的伴奏為人聲服務(wù)。演唱到“為何不牽我的手”時(shí)，歌曲加入了人聲伴唱，使人聲音色更加厚重。間奏前半段沿用了前奏的模式，后半段則出現(xiàn)了吉他solo，豐富了歌曲的伴奏織體，使間奏更加飽滿(mǎn)充實(shí)，也使人從原來(lái)柔和的音色中感受到了不一樣的堅(jiān)持和信仰。第二段人聲進(jìn)入后，同第一段一樣，伴奏進(jìn)行了弱處理。整首歌曲的伴奏無(wú)疑都是為人聲服務(wù)的，只有在前奏和間奏的時(shí)候有樂(lè)器演奏旋律，出現(xiàn)人聲后伴奏立即削弱，突出了歌手的演唱，這也是這首歌誕生時(shí)代的典型伴奏形式。

蘇版《花心》伴奏主要運(yùn)用吉他、貝司、鼓、鍵盤(pán)、打擊樂(lè)等樂(lè)器，整個(gè)伴奏堅(jiān)實(shí)厚重，與人聲演唱并駕齊驅(qū)，有著同樣重要的地位。整首歌曲伴奏沒(méi)有層次，一氣呵成，尤其突出了架子鼓和吉他的音色，具有典型的搖滾歌曲配器特征。前奏中運(yùn)用的HYDE的《I CAN FEEL》，以及rap段之前出現(xiàn)的吉他solo，都使歌曲更具日式搖滾風(fēng)味。整首歌的改編從節(jié)奏、編曲、配器等方面都致敬了日式搖滾。這首歌曲的配器改編是成功的，從風(fēng)格上說(shuō)，它完美地呈現(xiàn)了歌曲的搖滾風(fēng)格；從意境上說(shuō)，它配合了歌曲憤怒頹廢的氣氛；從舞臺(tái)效果上說(shuō)，它活躍了舞臺(tái)氣氛，點(diǎn)燃了觀眾的激情。

兩首《花心》的配器都是成功的。周版配器襯托人聲，描繪了優(yōu)美柔和的蕊中花心；蘇版配器迎合風(fēng)格，呈現(xiàn)了熱鬧金屬的搖滾世界。

總之，周版《花心》無(wú)論從演唱、伴奏、歌詞、歌曲意境來(lái)說(shuō)都是經(jīng)典的，唱出了歌手內(nèi)心的倔強(qiáng)與堅(jiān)強(qiáng)，點(diǎn)燃了聽(tīng)眾內(nèi)心的光明和希望；蘇版《花心》是經(jīng)典基礎(chǔ)上的解構(gòu)和重構(gòu)，表達(dá)了歌手堅(jiān)持的搖滾態(tài)度，唱出了都市小青年的內(nèi)心獨(dú)白。他們的成功是值得我們欽佩和借鑒的。如何在空白中創(chuàng)造經(jīng)典，如何在經(jīng)典中再獲成功？是流行音樂(lè)持續(xù)發(fā)展的不朽話(huà)題。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃晴葵.1980年以來(lái)中國(guó)流行歌曲小型樂(lè)隊(duì)伴奏配器形態(tài)研究[D].南京：南京航空航天大學(xué)，2007.

[2]文海良.兩版《煙花易冷》的對(duì)比分析[J].藝海，2014,(05):86-88.

[3]雷美琴.掀開(kāi)“翻唱”歌曲的面紗——流行歌壇“翻唱”歌曲的審美品評(píng)[J].人民音樂(lè)，2007,(07):76-78.

[4]項(xiàng)筱剛.流行音樂(lè)——20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)史建設(shè)亟需完善的課題[J].音樂(lè)藝術(shù)（上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2003,(03):84-91+5.

[5]金兆鈞.蛻變、彷徨、尋根與圍城——中國(guó)流行音樂(lè)當(dāng)下?tīng)顟B(tài)解析[J].藝術(shù)評(píng)論，2003,(01):72-74.

[6]楊紅光.《我是歌手》的音樂(lè)演繹之美與原創(chuàng)缺失之憾[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2014,(02):47-49.

中圖分類(lèi)號(hào)：J616

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)08-0062-02

作者簡(jiǎn)介：

曾偉（1992-），女，湖南瀏陽(yáng)人，湖南科技大學(xué)碩士研究生在讀。