李雨桐
(四川文化藝術(shù)學(xué)院 四川 綿陽 621000)
淺談二胡運(yùn)弓技巧
李雨桐
(四川文化藝術(shù)學(xué)院四川 綿陽 621000)
【摘 要】二胡作為我國悠久的民族樂器,它那圓潤淳厚柔美近似人聲的音色和豐富的表現(xiàn)力為國人所喜愛。本文從基本的運(yùn)弓發(fā)音原理到正確持弓、運(yùn)弓,闡述二胡常用運(yùn)弓種類及弓段弓序的合理分配。
【關(guān)鍵詞】發(fā)音原理;持弓;運(yùn)弓種類;弓段;弓序
二胡的發(fā)音是通過弓毛與琴弦的摩擦,引起琴弦的振動,再通過琴筒的共鳴作用來實(shí)現(xiàn)的。首先,要使琴弦振動就需要力量,也就是弓毛和琴弦間產(chǎn)生的摩擦力。弓毛對琴弦的壓力要恰到好處,出來的聲音才干凈、柔和、有活力,反之則會刺耳難聽。其次,運(yùn)弓時(shí)要注意弓子和琴弦成垂直,在運(yùn)弓的推拉運(yùn)動摩擦過程中,通過琴弦的振動傳到琴碼,然后再波及到整個(gè)蟒皮,使琴筒產(chǎn)生共鳴發(fā)聲。
正確的持弓是二胡運(yùn)弓的基礎(chǔ),二胡的持弓方法是右手大拇指和食指持弓桿,中指和無名指從弓桿下方插入弓桿與弓毛之間。整個(gè)手指要求放松。
二胡的運(yùn)弓是二胡演奏的最關(guān)鍵也是最重要的技能。運(yùn)弓時(shí),通常以大臂帶動小臂,運(yùn)弓仿佛魚的尾巴在水中漫游,手臂自然帶動手腕左右運(yùn)動,弓毛均勻摩擦琴弦,手指的力度和手臂的力量要均勻,防止運(yùn)弓中出現(xiàn)的中間聲音大,兩頭?。ㄒ卜Q棗核音),這是在運(yùn)弓演奏中最忌諱的。
(一)連弓。連弓就是一弓演奏兩個(gè)或以上的音,它的組合千變?nèi)f化。連弓多表現(xiàn)優(yōu)美、抒情、歌唱性的弦律。
(二)分弓。顧名思義也就是一個(gè)音一弓,通常是中速演奏,弓段部位用中弓演奏。盡管是分弓,要求也要拉得連貫,不能斷斷續(xù)續(xù)。
(三)快弓??旃侵该糠昼娫?20拍以上的速度,是以分弓演奏。它是二胡學(xué)習(xí)中比較難的弓法,需要演奏者的兩手配合達(dá)到統(tǒng)一。在練習(xí)中,需要注意快而不亂。
(四)顫弓。顫弓也稱為抖弓或碎弓,拉顫弓時(shí)一定要注意大臂的控制,將中心點(diǎn)放在小臂,演奏出來的聲音要均勻。顫弓在弱奏時(shí)一般多用弓尖部位演奏,強(qiáng)奏時(shí)靠近中弓部位。例如知名的樂曲《光明行》(劉天華)的尾聲樂段,就是全部用顫弓來演奏的。
(五)頓弓、斷弓。頓弓有頓弓與連頓弓之分。它是使音符之間有所停頓的一種弓法,它的實(shí)際發(fā)音只占音符的一半時(shí)值,另一半時(shí)值休止。它的發(fā)音短促,運(yùn)弓前先要咬著弦。斷弓也稱為保持音,斷就是把音符斷開演奏的弓法,常與頓弓連起來使用。
(六)跳弓。跳弓也屬于快弓弓法,但方法上有很大區(qū)別。分為控制跳弓和自然跳弓。自然跳弓是快弓的一個(gè)姊妹弓法,也是二胡的高難度技巧。
(七)擊弓。擊弓是將弓子抬離琴筒約10厘米左右,然后迅速下?lián)?,在弓子落到琴筒的瞬間手指使力于弓桿,利用弓子向下的沖撞力增加弓毛的貼弦壓力,同時(shí)配合右手的快速運(yùn)動,發(fā)出鏗鏘有力的聲音。一個(gè)擊弓音完成后,弓子會在自身彈性的作用下再次跳離琴筒,如果下一個(gè)音仍需要用擊弓來演奏,那么只要將弓子再次下?lián)?,重?fù)擊弓動作。
弓段的分配,在二胡演奏中也是個(gè)重要的問題。不同的音樂弦律用不同的弓段演奏,會有不同的效果。在弓序上也是同樣的要求,有的地方曲作者要求拉弓,有的地方寫明推弓,都有他的意圖。提高運(yùn)弓整體駕馭能力和音色的控制力,才能把樂曲的內(nèi)涵及豐富的表現(xiàn)力演奏出來。
運(yùn)弓是二胡演奏的基礎(chǔ),沒有它,再好的左手技巧也無用武之地。弓法的訓(xùn)練是長期的積累過程,需要學(xué)習(xí)者的刻苦練習(xí)和堅(jiān)持不懈。想要二胡技術(shù)不斷提高,就要不斷的在超越自我的過程中逐步實(shí)現(xiàn),并且這個(gè)過程永無止境。二胡是入門很難的學(xué)科,需要學(xué)習(xí)者勤學(xué)苦練,把運(yùn)弓這門技巧在演奏中的作用發(fā)揮到最佳。
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中圖分類號:J632.21
文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A
文章編號:1007-0125(2016)08-0046-01
作者簡介:
李雨桐,四川文化藝術(shù)學(xué)院講師。