楊愛藝

（江蘇省淮劇團(tuán)　江蘇 鹽城 224000）

當(dāng)代戲曲導(dǎo)演對(duì)演出樣式的創(chuàng)造

楊愛藝

（江蘇省淮劇團(tuán)江蘇 鹽城 224000）

【摘 要】在戲曲表演中，演出樣式對(duì)戲曲表演的整體效果和藝術(shù)感染力的渲染具有關(guān)鍵作用，它涉及表演、舞美、音樂、文學(xué)等一系列的重要戲劇元素。演出樣式是包含表演樣式、音樂樣式、舞美樣式、敘述樣式等諸多元素在內(nèi)的綜合演出樣式，這就對(duì)戲曲導(dǎo)演的專業(yè)水平和綜合素質(zhì)提出了較高的要求。作為當(dāng)代的戲曲導(dǎo)演，不僅要繼承和發(fā)揚(yáng)戲曲中優(yōu)良的演出樣式，還應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行不斷創(chuàng)新，以此增強(qiáng)戲曲表演的舞臺(tái)效果，給觀眾帶來強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

【關(guān)鍵詞】戲曲導(dǎo)演；音樂樣式；舞美樣式；表演樣式

一、音樂樣式的創(chuàng)作

中國(guó)戲曲基本上都是在音樂伴奏中展開的，音樂樣式在戲曲演出樣式中具有舉足輕重的位置?？梢赃@樣說，演出樣式中的表演樣式是主體，舞美樣式是基礎(chǔ)，而音樂樣式則是靈魂。在戲曲表演中，音樂樣式是豐富多彩的，它可以用來抒情，也可以用來敘事，還可以對(duì)簡(jiǎn)單的戲劇環(huán)境進(jìn)行模擬，對(duì)人物的行為動(dòng)作進(jìn)行巧妙的伴奏，進(jìn)而營(yíng)造出濃烈的戲劇氛圍，還能直接顯露出戲曲演出的主題立意。對(duì)于傳統(tǒng)的戲曲表演而言，音樂樣式的表現(xiàn)主要是由不同樂隊(duì)、不同樂器、不同音樂風(fēng)格等構(gòu)成，有時(shí)還會(huì)運(yùn)用到具有地方特色的音樂旋律或民歌小調(diào)。

作為當(dāng)代戲曲導(dǎo)演，在音樂樣式的創(chuàng)造中必須獨(dú)具匠心、別具一格，保留一些膾炙人口的經(jīng)典唱段作為音樂樣式的主體部分，根據(jù)戲劇的類型搭配韻律獨(dú)特的音樂唱腔和音樂旋律。同時(shí)，選擇不同類型的樂器，利用各自獨(dú)有的聽覺效果，最終為觀眾呈現(xiàn)出特色鮮明的音樂樣式。此外，當(dāng)代戲曲導(dǎo)演在設(shè)計(jì)音樂的過程中應(yīng)借鑒“樣板戲”音樂的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新成果，并大膽地運(yùn)用到戲曲的音樂樣式中，從而增強(qiáng)戲曲表演的藝術(shù)表現(xiàn)力，促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展。例如：可以引入主導(dǎo)動(dòng)機(jī)技巧、人物的音樂形象、多聲部立體化伴奏等。在音樂樣式的設(shè)計(jì)中，伴唱也非常重要，要使視覺形象與聽覺形式二者兼?zhèn)洌c戲曲的舞蹈樣式巧妙融合，給人無限的藝術(shù)美和思考空間，充分展現(xiàn)戲曲的精華。

二、表演樣式的創(chuàng)作

作為表意主義戲劇，中國(guó)戲曲的表演樣式在世界戲劇史上可謂獨(dú)具一格。通常我們所看到的戲劇表演中，其舞臺(tái)意境極具藝術(shù)美，虛實(shí)相生、情境交融，散發(fā)出無窮的韻味，充分展現(xiàn)出中華民族的審美理想。在戲曲表演中，演員占據(jù)著主體地位，他們通過精妙流動(dòng)、空靈虛擬和優(yōu)美動(dòng)人的歌曲表演來寫景、抒情或者塑造生動(dòng)的人物形象?！白冃蝹魃瘛薄坝半S身移”“無中生有”“以鞭代馬，以槳代舟”等，這些均將戲劇表演的神通廣大展現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)代戲曲導(dǎo)演在表演樣式的創(chuàng)作過程中，經(jīng)常使用的手法是運(yùn)用舞隊(duì)的變化多樣來體現(xiàn)意象化的戲劇空間。傳統(tǒng)戲曲的表演樣式是由靈活多變的龍?zhí)准捌錁?gòu)圖等共同形成，是一種符號(hào)化、抽象化的物或人，能夠產(chǎn)生表意的作用。在當(dāng)代戲曲表演中，演員一方面需要通過虛擬表演來創(chuàng)造人物行動(dòng)的物質(zhì)空間，另一方面還要展現(xiàn)出人物角色的精神空間。戲曲導(dǎo)演通過舞隊(duì)的靈活多變，將人物的情感、行為和自然物象等意象化，從而創(chuàng)造出以真當(dāng)假、以虛代實(shí)的自然環(huán)境和意象化的精神空間。除此之外，在表演樣式的創(chuàng)作中還采用了風(fēng)格化的表演。戲曲表演和生活化表演的表演方法具有不同的性質(zhì)，戲曲表演中歌舞動(dòng)作徹底改變了生活動(dòng)作原本的面貌，從而促使戲曲表演不斷地沿著詩(shī)和美的方向提升。因此，戲曲導(dǎo)演要重點(diǎn)關(guān)注演員在表演過程中通過肢體語(yǔ)言傳達(dá)出的情意，并根據(jù)劇情發(fā)展的需要?jiǎng)?chuàng)造更多更具意味的表演動(dòng)作。

三、舞美樣式的創(chuàng)作

在設(shè)計(jì)戲曲表演演出樣式的過程中，戲曲導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)需要共同協(xié)作，使得創(chuàng)造出來的舞臺(tái)具有一種鮮明的視覺效果。戲曲導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)二者協(xié)調(diào)配合，深入挖掘舞臺(tái)本身的藝術(shù)功能，以此充分展現(xiàn)戲曲演出樣式的舞臺(tái)表現(xiàn)力以及獨(dú)特的藝術(shù)魅力，可以運(yùn)用樂池、黑側(cè)幕、轉(zhuǎn)臺(tái)、天幕、平臺(tái)以及其它的布景道具，將其合理地組合搭配，創(chuàng)造出豐富多彩、形式多樣的演出樣式。關(guān)于表演形式，要重視整體性詩(shī)化外觀，讓各個(gè)演員之間的形體巧妙組合，并與服裝、布景、燈光、道具和音響效果等相協(xié)調(diào)，這樣就能使舞臺(tái)畫面具有整體性的效果，還蘊(yùn)藏著深厚的哲理意蘊(yùn)和詩(shī)情。

對(duì)于“中性平臺(tái)”的舞美樣式而言，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)時(shí)一般都會(huì)突破“分場(chǎng)布景”和“一桌二椅”的方式，這就使得戲曲舞臺(tái)的視覺效果得到改變，獲得了一種全新的表現(xiàn)方式。在舞美樣式的創(chuàng)作中，將中性布景當(dāng)成一種主體形象并貫穿于整部戲劇中，有利于展現(xiàn)戲曲演出的風(fēng)格，若舞臺(tái)造型一直都不發(fā)生改變，則會(huì)帶給觀眾一種單調(diào)的視覺效果。因此，燈光在中性布景中起到重要的作用，能讓中性布景伴隨光色的強(qiáng)弱冷暖、虛實(shí)明暗而不斷變化，從而形成了絢麗多姿的舞臺(tái)造型形象。

四、總結(jié)

戲劇表演中的演出樣式是由多種樣式共同組成的，作為當(dāng)代戲曲導(dǎo)演，在創(chuàng)作中應(yīng)深入挖掘傳統(tǒng)戲曲表演中的經(jīng)典樣式，然后結(jié)合現(xiàn)代元素，創(chuàng)造出極具舞臺(tái)表現(xiàn)力、給觀眾帶來強(qiáng)烈藝術(shù)感受的演出樣式，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)戲曲的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]涂雨錚.論現(xiàn)代戲曲導(dǎo)演基本素質(zhì)——把握觀眾審美心理[J].戲劇之家，2016(12).

中圖分類號(hào)：J811

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)08-0025-01