摘 要：中央電視臺綜合頻道《撒貝寧時間》以刑偵案件推理、法治理念宣傳為主題，運用虛擬演播室方式促使主持人不斷在多個時空進行角色轉換，節(jié)目以主持人為聯結媒介、注重情景重塑的演繹手法，為觀眾營造了緊張、真實的氛圍，拓寬了法治類節(jié)目視聽表現手段和敘事表現途徑。

關鍵詞：法治；敘事；演播室

《撒貝寧時間》是中央電視臺品牌欄目《今日說法》的周末特別節(jié)目，節(jié)目依托主持人撒貝寧和《今日說法》欄目的雙重品牌優(yōu)勢，利用最新技術和全新視角對案件進行解讀，獲得了較好的社會效益和市場效益。

1 虛實結合的演播室實現節(jié)目的雙時空轉換

電視是視聽綜合藝術，電視節(jié)目創(chuàng)新除了要突破選題，很大程度上是對視聽效果的追求。通過多種視聽手段包裝出的演播室是《撒貝寧時間》節(jié)目呈現給觀眾的最直觀的整體感受，在本節(jié)目中演播室的風格有別與其他法制類節(jié)目的演播室，一改傳統(tǒng)演播室的單一實景或單一虛擬設計，節(jié)目在虛擬的演播室的左側安排部分實景，作為撒貝寧的刑偵工作室。右側則通過電腦技術，構筑出案發(fā)現場。讓演播室兼?zhèn)渲鞍赴l(fā)現場”的職能。這樣的虛實結合實現了主持人在兩個時空敘述視角的轉換，一方面主持人可以在現實時空中對案件進行冷靜敘述，另一方面主持人從現實穿越時空進入“案發(fā)現場”尋找破案線索，由“案發(fā)現場”回到現時空，在實景部分的“刑偵工作室”分析研究從 “案發(fā)現場”帶回來的證據。

節(jié)目利用場景設置“還原”或者說構筑了一個現場。正是由于這種真實與虛擬相結合的雙重特性的空間，才使得節(jié)目本身順利實現了時空的轉換，敘事視角更加多元化。

2 主持人的“雙重身份”讓觀眾耳目一新

傳統(tǒng)的法治類節(jié)目中主持人的主要作用是敘述案件、探討法理、與觀眾進行互動，其角色定位多為客觀敘述者，雖然也有極少數主持人出現在案發(fā)現場的節(jié)目，如北京電視臺科教頻道《法治進行時》的主持人兼出鏡記者徐滔，但其主要作用是對案件進行報道，仍然強調主持人需要具備的客觀、冷靜等性格特質，這也是傳統(tǒng)視角下對新聞主持人的主要定位。

正如節(jié)目的宣傳語提到的三個關鍵詞：回到現場、凝視事實、洞若觀火的力量。在《撒貝寧時間》中的撒貝寧的定位就是具備以上三個關鍵詞的兩種角色身份：一是偵探角色。正是由于演播室的特別設計，讓撒貝寧可以穿越時空，進入“案發(fā)地”察看現場、尋找證據、發(fā)現破綻、實現突破，甚至可以將在現場發(fā)現的證據帶回實景區(qū)演播室來研究。節(jié)目全新的主持人定位讓節(jié)目新穎的的開場和轉場。同時這樣的定位讓主持人成為案件偵破中的一員，用現場的證據和縝密的邏輯分析引導電視觀眾一步步接近真相。二是傳統(tǒng)主持人角色。這種角色主要體現在節(jié)目的開場及尾聲部分，對案件進行導入和總結分析。

以2016年4月24日《火警背后的真相》一期為例，節(jié)目開場部分，撒貝寧坐在演播室對案件進行導入，串聯詞為“2015年正月初八的凌晨，在吉林省遼源市一個廢棄的居民區(qū)著了一場大火，大火撲滅之后，消防員在現場聞到了一股奇怪的味道，現在是《今日說法》周末特別節(jié)目《撒貝寧時間》，讓我們跟隨消防員去現場看一看?！痹谶@一段開場語中，撒貝寧的主要身份為主持人，其主要作用是導入節(jié)目，引入本期主要案件。節(jié)目隨后進入主體敘述部分，通過旁白和同期聲采訪的形式對案件發(fā)生、發(fā)生地點進行敘述。隨著警方對著火點的勘察，節(jié)目重新回到演播室，主持人撒貝寧通過串聯詞“春節(jié)期間，在一個人跡罕至的礦區(qū)的廢棄屋里發(fā)生了一場大火，而且大火過后，現場還留下了一具燒焦的尸體，那么究竟在現場發(fā)生了什么？能夠給我們留下怎樣的線索呢？我?guī)Ц魑蝗タ匆豢??！贝藭r撒貝寧身份已經轉換為偵探角色，節(jié)目也利用虛擬演播室的形式通過3D還原技術讓撒貝寧進入“案發(fā)現場”進行解析，帶領電視觀眾深入到案件當中，找出疑問，進行推理演繹。節(jié)目進行尾聲部分撒貝寧重回現實空間，對案件進行總結與強調。

2013年4月6日《雨夜里的罪惡》節(jié)目的撒貝寧的結束語為：“這個案子發(fā)生在2003年，十年前的洪火灶22歲，當時他買那輛二手車是想成為自己奮斗的一個起點；如果說沒有那一頓酒，沒有那一次逃逸，十年后的今天，也許他早就擁有了一個屬于自己的家庭，過著平淡踏實而且幸福的日子。十年當中，或許郭幼蘭也能通過自己的努力，成就不一樣的日子。但是左右的這些夢想都在那一場大雨當中灰飛煙滅。十年的時間過去，如今酒后駕車，肇事逃逸的人仍然存在。我們想通過這個案例，也給所有開車的人敲響警鐘?！?016年5月8日節(jié)目《深瞳》，撒貝寧結束語為：“我現在手里拿的這本書就是中國人民公安大學出版社1987年出版的那本《神眼》，一轉眼，快30年了。當然很多的公安民警都希望自己擁有一雙神眼，不過練就的過程卻并不容易，就像王永峰說到的那樣，這不僅僅是一個經驗和技術層面上的問題，而是在于責任心。如果沒有責任性，再明亮的眼睛也會蒙上一層霜?！惫?jié)目對主體案件敘述結束后，主持人撒貝寧會通過演播室解說對本期節(jié)目的法律價值訴求、社會誘導意義等進行歸納總結，引人深思。

3 多元演繹的節(jié)目敘事形態(tài)

不少法治類節(jié)目在制作上遇到的主要問題是影像資料的缺乏，因此不少節(jié)目邏輯思維嚴密，但形象思維缺乏，嚴謹有余，生動不足?！度鲐悓帟r間》運用了多種形態(tài)的演繹方式讓節(jié)目敘述時更加具備視覺沖擊力。

節(jié)目導視部分，除了對案情進行簡單，還運用影視資料、同期聲采訪等多種形式再現了案件發(fā)生的若干種可能性，不僅讓刑偵人員的邏輯推理得以形象地展示，又使得觀眾能夠在若干種可能性中分析、判斷、選擇。節(jié)目主體部分情景再現、圖片、監(jiān)控錄像多種視聽形態(tài)的綜合運用讓案件更加立體。2016年6月19日《一追到底》節(jié)目中，敘述案件時發(fā)黃的情景再現的案件現場，案發(fā)現場的照片，專案組人員的講述，報案人的講述交替講述，同時配以節(jié)奏緊張的音樂，讓觀眾身臨其境。

音響的運用也是《撒貝寧時間》節(jié)目的一大特點。在2013年4月14日《會說話的腳印》節(jié)目案件發(fā)生在內蒙古鄂爾多斯草原，同期聲運用馬頭琴聲，地域特色突出。

4 人性化關懷色彩濃厚

法治節(jié)目傳播什么？受電視綜藝娛樂化影響，部分電視法治類節(jié)目側重于娛樂化，刻意渲染緊張氣氛的獵奇做法引起了觀眾的反感。視聽包裝的多樣化只是其外殼，內核是要傳播法治精神?！度鲐悓帟r間》則在娛樂與專業(yè)之間找到了一個較好的平衡點，在運用故事化制作手段增加節(jié)目娛樂性功能的同時，加入了諸多人性化的視角、關懷，讓電視觀眾感受到深深的人文關懷。

2016年3月27日《循像追蹤》中不僅還原案情，而且通過同期聲采訪讓刑偵人員負責、仔細、執(zhí)著的性格品質呈現在電視觀眾面前?！痘鹁澈蟮恼嫦唷沸虃申爢T在大年初六的奉獻無私的品質通過影像和同期聲采訪讓觀眾不由感動?！渡钔芬黄谥?，對11年前警員們蝸居兩個多月的超市2樓房間進行細節(jié)展示，“10塊錢一天的房錢，每個房間只有4張鋪位?！薄跋茨_就更不要提了，印象最深的都不敢脫鞋，一脫鞋，滿房子都是味兒，給人開玩笑，說那幾天襪子脫下來都能站住?！痹阽R頭上，慢鏡頭的使用、房間細節(jié)的情景再現，剪輯上的對比方式，舒緩的音樂讓觀眾不由對警員們肅然起敬。

參考文獻

[1]張欣，淺析法制類節(jié)目《撒貝寧時間》案件的解讀方法，（J）當代電視，2016（6）

[2]孫靈囡，淺析法制類節(jié)目的娛樂化趨勢，（J）中國電視，2006（4）

作者簡介

陳丹（1979-），女，河南鄭州人，碩士，講師，研究方向：新聞學與傳播學。