景云

（邢臺學院，河北邢臺　054001）

王力宏的“中國風”音樂創(chuàng)作風格
——以《蓋世英雄》為例

景云

（邢臺學院，河北邢臺054001）

在最近幾年，出現(xiàn)了一大批的創(chuàng)作型的歌手，將歐美的Hip-Hop、R&B等諸多流行元素和我國的傳統(tǒng)文化元素融合在一起，比方說：周杰倫——《東風破》、《青花瓷》；王力宏——《在梅邊》、《蓋世英雄》；林俊杰——《曹操》、《江南》等等，在我國掀起了一場“中國風”的音樂風暴，得到了青少年的喜愛，許多音樂人也都效仿此法。本論文從王力宏《蓋世英雄》這首歌曲來探究流行音樂中融入傳統(tǒng)文化的現(xiàn)象。

戲曲元素；音樂創(chuàng)作；王力宏

一、中國風元素的概述

流行音樂主要指的是通俗易懂的內容、真摯動人的感情、活潑輕松的情緒，人們普遍接受這種歌曲，并一直流傳于這一時期甚至后世也在一直流傳的歌曲，比如鄧麗君的《小城故事》《月亮代表我的心》等。流行音樂是在我國的上世紀80年代一種源于西方音樂藝術的舶來品［1］。然而國人很快的就接受了這種西方的音樂藝術，并流傳至今。首先是因為這些歌曲貼近人民生活、取材于人民生活，較易為人們所接受；其次是因為，歷代的流行音樂都注意從我國豐富的傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，有著豐厚的文化底蘊。

作為我國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分，戲曲是當之無愧的［2］。戲曲具有悠久的歷史，深受我國人民喜愛。所以，20世紀90年代初期，戲曲的藝術文化價值就已經(jīng)被我國的流行音樂愛好者所注意，并開始嘗試在流行音樂創(chuàng)作中借鑒吸收戲曲元素。在經(jīng)歷了20多年的探索歷程中，我國流行音樂已逐漸形成了自己鮮明的藝術風格，對我國人民，尤其是追求創(chuàng)新品味的年輕人產生了巨大的吸引力。

在“中國風”歌曲中，王力宏把“中國式”的技法和歐美的格調相互結合，就此誕生出一種名為Chinked-Out的獨立音樂形式。包括《蓋世英雄》和《花田錯》在內的創(chuàng)作將“中國風”這一流行音樂發(fā)展潮流推到另一個高峰。在其《蓋世英雄》這首歌曲中，融入了京劇元素，歌曲開始的那段京劇唱腔，與Hip-Hop相互融合，形成了一種獨特的對比。關于對“中國風”的運用廣泛且人們耳熟能詳?shù)母枋种芙軅悺⒘挚〗?、胡彥斌等，這些新生代音樂人在將傳統(tǒng)文化元素運用于流行音樂的道路上領先他人。

二、歌曲《蓋世英雄》音樂創(chuàng)作風格

王力宏首次創(chuàng)立全新的曲風——chinked-out，是在《心中的日月》之中，之后，在《蓋世英雄》中再次把音樂元素和我國傳統(tǒng)兩大曲調相結合——昆曲、京劇。而且，把R&B和京劇唱腔完美結合起來，以我國傳統(tǒng)文化為主體，充分利用西方元素，彰顯出了華語音樂的全新生命力?！渡w世英雄》這首歌曲也是《蓋世英雄》專輯之中的主打歌曲。這首歌的詞曲靈感來自《霸王別姬》，加入了中國傳統(tǒng)文化元素京劇，與西式的R&B巧妙的融合為一。

（一）歌曲創(chuàng)作背景

青少年時期的王力宏深受電影《霸王別姬》的影響，片中美麗的身段、奇特的唱腔勾起了他對中國古代戲曲的無限向往......中國式凄美的愛情故事，將他深深的震撼了。于是，一顆種子在他年輕的心中埋下了。也許，王力宏并不明白當時那瞬間深刻的感動，但是，卻為他《蓋世英雄》這張專輯開啟了一扇門。

電影中的《霸王別姬》描述了1930年的北京，程蝶衣和段小樓自小跟師傅學戲，程蝶衣選擇了旦角，而段小樓則選擇了生角，為了演好《霸王別姬》里的旦角虞姬，片中張國榮飾演的角色產生性別認知障礙，而程蝶衣的師兄段小樓卻與他交好，二人日漸培養(yǎng)了非常深厚的感情，但這種“感情”也使兩個人有了裂痕。60年代文革，藝術家們被批斗，程蝶衣成為了一個茍活之人，段小樓則帶著妻子逃到了香港。文革之后，程蝶衣平反后去香港找段小樓，并在排演了最后一場《霸王別姬》時自刎在了舞臺上，結束了自己的生命，也結束了自己夢幻中的情愛欺哄。

中國傳統(tǒng)劇目《霸王別姬》講述的是楚漢末年楚霸王項羽與愛妃虞姬之間上演的感人故事，也是我國著名梅派京劇大師梅蘭芳的經(jīng)典名劇。故事講述了楚漢四年相爭末期，項羽被圍困在垓下，聽到四面楚歌，以為已經(jīng)全軍覆沒大勢已去，于是唱起垓下歌，虞姬自刎殉情，項羽非常悲傷，于是策馬而去，也于烏江自刎而死。此劇原名為《楚漢爭》，是由《史記·項羽本紀》和《千金記》改編而來。在20世紀初最先由楊小樓、尚小云在北京演出，之后又由楊小樓與梅蘭芳合作的版本。之后，齊如山、吳振修對原著進行再次改編，才有了今天人們所熟知的《霸王別姬》。

在更深層次的了解了中國古典戲曲后，王力宏堅信這一定是一門被世人所忽視的絕世武功，不僅如此，京劇更是一個可以獨步天下的傳奇。他想讓年青一代的華人聽見，傳統(tǒng)的也可以是經(jīng)典的，所有的傳統(tǒng)戲曲作品和時下流行的音樂作品類似，也一樣是承載著人世間的苦辣酸甜、平凡人的悲歡離合和各式各樣光怪陸離的故事與傳說，內容同樣生動有趣。

（二）旋律的古典性

在當代音樂中融入古典旋律，這是“中國風”歌曲的另一大特色所在，作為作詞人，有的是直接對我國民樂加以改編，有的是對我國的傳統(tǒng)音樂旋律進行模擬，而還有的是借用我國的戲曲元素，以此增加歌曲的古典氣息，這些古典旋律和西方音樂獨有的動感相互結合，使這一新樂種煥發(fā)出前所未有的包容魅力。以王力宏的《蓋世英雄》為例，其中無論是填詞還是編曲都將京劇的影子巧妙的融合進去，都取材于古典戲曲，而且，王力宏還特邀李巖（京劇藝術家）演唱其中的一段名句——霸氣傲中原。通過精彩絕倫的表演、完美無瑕的唱功，把我國傳統(tǒng)文化的獨有魅力展現(xiàn)得酣暢淋漓，而這遠比歌手用假音來演唱更有震撼力。在開頭的“哇呀呀...”和說唱中加入《霸王別姬》的唱段，和嘻哈音樂結合在一起形成了一種奇妙的對比，讓整首歌曲極具藝術魅力。說唱與京劇的霸氣形成了一種十分鮮明的比較，將古典和當代元素完美融合在一起，讓整首歌曲不但極具當代氣息，而且，又保留了我國的傳統(tǒng)韻味。

（三）民族樂器的融入性

除了上述兩大特色，民族器樂的運用，也讓“中國風”歌曲耳目一新。打擊樂和民族管弦樂是我國傳統(tǒng)戲曲常用的伴奏樂器，“武場”是打擊樂在戲曲伴奏中的稱謂，“梆子、鼓板、鈸以及大小鑼”是常用的打擊樂；“文場”是管弦樂的稱謂，“二胡、笛子、琵琶、京胡、嗩吶、揚琴”是常用的管弦樂，隨著流行音樂中更多的融入民族戲曲元素，除了以上特色，在“中國風”的歌曲之中，大量運用了民族器樂，比方說二胡、笛子、琵琶、古箏等等，作為營造音樂氣氛的一種工具，這些民族器樂正是我國傳統(tǒng)文化的最佳表示，利用這些器樂來演奏民族化的優(yōu)雅旋律。就可促使歌曲的內容和形式完美融合。王力宏《蓋世英雄》的歌曲一開始就用梆子、鐃鈸、大小鑼、二胡、京二胡等中國的傳統(tǒng)樂器伴奏下，引出了王力宏明快的Hip-hop節(jié)奏。說唱的唱法極具西方化，但是在節(jié)奏上的器樂又十分中國化，極力渲染了“那很深很遠很古典”的氣氛。

流行唱腔的借用和吸收對于流行音樂而言當然不止這幾種形式，我們針對王力宏《蓋世英雄》這首歌曲的形式作了這三點簡要的分析，但在我國廣大的流行樂壇中，流行音樂創(chuàng)作者想要完美的將戲曲元素融入在流行歌曲的創(chuàng)作中，就要靈活的運用和結合各種途徑與手段，比如使用原戲曲的唱腔或反串戲曲唱腔等等。

三、流行音樂與戲曲元素的融合相互影響

（一）傳統(tǒng)與流行的融合成為音樂新潮流

隨著音樂形態(tài)的不斷進化，以京劇為代表的中國傳統(tǒng)戲曲由于表現(xiàn)形式相對陳舊，已經(jīng)遠遠落后于時代的發(fā)展，更難被新時代的音樂消費者所接受，就更不用說傳承和發(fā)展了。所以，當前我國傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)岌岌可危。但是，王力宏的“中國風”在世界樂壇上掀起了一股浪潮，掀起了一場全新的流行音樂風暴，通過在當代音樂中融入古典戲曲元素，不但可吸引年輕人，而且，對于國內傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展也起到了巨大的推動作用。［7］因此，把流行音樂和戲曲相互結合，這不僅是音樂潮流的走向，更是現(xiàn)代年輕音樂人的需要。

（二）流行音樂突出戲曲主題

把流行音樂和傳統(tǒng)戲曲相互融合，有許多優(yōu)勢，第一，從一定程度上來說，流行音樂不但可完整的表現(xiàn)出戲曲中的主體，而且，還可完整的敘述戲曲中的人物事件，讓人們在傾聽之時，可深入認知到戲曲的藝術發(fā)展方式，使其與流行音樂載體更加契合；第二，向年輕的音樂消費者傳遞傳統(tǒng)文化的精髓與韻味，從一定程度上來說，有效傳播和傳承了我國古典戲曲。比方說：《蓋世英雄》，就是把西洋的流行樂和我國的京劇、戲曲有機結合起來。由于西洋唱法中的自由轉音與戲曲中的“單字拉長”的轉音有異曲同工之妙，這就為二者的有機結合提供了可能與便利。當流行音樂和京劇相碰撞，這種“Chinked-out”的無國界之分的樂風就應運而生，而且，得到了十分迅速的擴散和發(fā)展。

（三）流行音樂融入古典戲曲元素

從唱法上，在一定程度上，流行音樂同樣是借鑒了戲曲之中的有關元素。在《蓋世英雄》這首歌曲中，融合了京劇的元素，而且，其中霸氣的中國文字、豪氣婉轉的唱法、唯美的愛情，盡顯生動的故事。作為我國的一種古老戲曲劇種，京劇有著獨特的表演體系和風格，歌唱和舞蹈完美融合在一起。《霸王別姬》所描述的是一段凄美的愛情故事，但是通過王力宏的改編，成為一首霸氣自信的蓋世英雄。在聆聽這首歌的時候，人們對《霸王別姬》中的有關劇情有了一定的了解和認知，這對于傳播和傳承我國古典戲曲起到了十分有利的作用。

四、流行音樂與戲曲文化融合的優(yōu)勢

流行音樂與戲曲文化相融合的優(yōu)勢是，它形態(tài)自由，編曲靈活，可以最大限度的還原古典戲曲的意境與美感，幫助角色更為生動具體。具體來看主要可以分為以下幾方面：

（一）戲曲情感的融入

流行音樂與古典戲曲的結合絕不應該僅僅停留在形式上，更重要的是靈魂與神韻的交匯，只有這樣，流行音樂才能夠準確到位的傳遞出原著所承載的人文價值及文學美感，以順暢和諧的唱法加以動人的情感表現(xiàn)出來。比如說王力宏的另一首相似的歌曲《在梅邊》這首歌中，就向人們傳遞著時光易老，真愛不死的概念。

（二）折子戲的使用

在表演戲曲之時，通常以“折”作為單位來展開具體的表演，［8］不但可以把戲曲中的沖突、劇情彰顯出來，而且，從一定程度上，也充分體現(xiàn)出了人物的故事、表情、性格等。通過其完整的故事情節(jié)、全新的結構安排，吸引了眾多的觀眾。從我國流行音樂來說，和《蓋世英雄》曲風相同的《在梅邊》有效化解了我國傳統(tǒng)古典和當代流行的矛盾。雖然時代的發(fā)展促使音樂的形式出現(xiàn)不斷的改變。但是，人們最為原始的愛恨情仇、纏綿悱惻并未出現(xiàn)改變，而且，在旋律的帶動之下，批判了當代人對愛情的功利和浮躁，同時，在歌詞中也暗示著自己渴望得到故事中的那般愛情，而且愿意付出全部的努力。

王力宏把R&B和我國古典戲曲相結合，首創(chuàng)了“Chinked-out”，其他流行音樂者也可以根據(jù)時代審美的需要，靈活采用多種手法借鑒戲曲元素，不斷創(chuàng)新藝術途徑與藝術表現(xiàn)手法，但是要把握融合的尺寸，不能只做簡單拼湊或模仿，戲曲元素融入流行音樂中，不僅可以深化流行歌曲內涵，提升歌曲的審美品位，還可以使傳統(tǒng)戲曲藝術以嶄新的面貌展現(xiàn)在藝術舞臺上，煥發(fā)出新的藝術活力，促使我國的古典戲曲得到全面發(fā)展。

J652

A

1672-4658（2016）03-0154-03

2016-04-23

2016年度河北省教育廳項目.課題編號：GH162023；2015年度邢臺市社會科學規(guī)劃項目.課題編號：XTSK1554

景云（1975-），女，河北邢臺市人，畢業(yè)于河北師范大學，碩士，副教授，主要從事聲樂教學與研究.