王張博健

摘要：《一步之遙》作為鬼才導(dǎo)演姜文的最新力作，在上映后就收到了兩極化的口碑。在該片中，明星完彥瑛獲得“花域總統(tǒng)大選”的桂冠、完彥瑛與操縱選美的馬走日之間的情感糾葛、完顏瑛死亡、馬走日作為疑兇被緝拿、圍繞槍決馬走日的政治陰謀等，構(gòu)成故事的主體版塊。整個(gè)影片富有極強(qiáng)的視覺(jué)震撼和令人驚嘆的戲劇效果。從操作的技巧上來(lái)看，這部電影淡化了故事情節(jié)，也就是說(shuō)這部電影有意淡化了故事的濃度。這種淡化的結(jié)果就是相當(dāng)一部分觀眾聲稱(chēng)“看不懂”。下文將就該片內(nèi)涵的多義性和敘事的先鋒性方面著手分析，并對(duì)該片在在藝術(shù)接受方面做出反思。

關(guān)鍵詞：一步之遙；內(nèi)涵多義性；敘事先鋒性

中圖分類(lèi)號(hào)：G2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0246-01

一、內(nèi)涵多義性的糾纏

縱觀全片，筆者認(rèn)為《一步之遙》至少是由現(xiàn)實(shí)層面、象征層面和文化層面三重意義構(gòu)成的文本。

在現(xiàn)實(shí)層面上，影片改編自民國(guó)時(shí)期“閻瑞生殺害花國(guó)總理案”，以馬走日為中心，講述了一個(gè)曲折的逃亡故事。馬走日與“花域總統(tǒng)”完顏瑛相識(shí)多年，在一次意外交通事故中完顏瑛香消玉殞。馬走日因此成為人們懷疑和追捕的對(duì)象。于是引發(fā)了老友項(xiàng)飛田的追殺，武六小姐的營(yíng)救等一系列故事情節(jié)。

其次，在象征層面，電影告訴了人們一種關(guān)于歷史、社會(huì)、人生的形而上的真理?！耙徊街b”是一個(gè)多意義的作品。它預(yù)示出一個(gè)普遍存在的模式，即在高尚與卑鄙，成功與失敗，真象與表象，真與偽、生與死、善與惡之間，只有一步之遙。完顏瑛因?yàn)閷?duì)馬走日動(dòng)情頗深，走向了死亡的深淵；馬走日在大眾輿論的脅迫下成了被追逃的殺人犯；看似正人君子的項(xiàng)飛田，因?yàn)樽约旱某笙啾获R走日知曉，便不顧情分痛下殺手；馬走日本來(lái)可以利用大帥的還情的心理，救自己一命，但是他卻利用僅有的一次機(jī)會(huì)救了項(xiàng)飛田，項(xiàng)飛田最后變成了要處決馬走日的人，一念之差，馬走日救了自己的掘墓人……這就像電影的英文名字“Gone With The Bullets”（消失的子彈）一樣，隨著子彈消失的不僅僅是馬走日的生命，還有難以捕捉的真象與意義。

再次，在文化層面，它涉及到了西方文明在中國(guó)的失敗、當(dāng)代消費(fèi)文化的批判等重大問(wèn)題。這個(gè)故事把時(shí)間設(shè)置在中華民國(guó)初期，作為一種政治體制，“民國(guó)”是西方文明的產(chǎn)物，它來(lái)到中國(guó)替代了幾千年的帝國(guó)體制，但是西方的政體在中國(guó)并不能生根，充其量不過(guò)是曇花一現(xiàn)的舶來(lái)品。馬走日自稱(chēng)，他曾經(jīng)給慈禧老佛爺出主意，讓全國(guó)男人都剪掉辮子，以顯示大清有一顆進(jìn)步的心；但是他酒醉之后一覺(jué)醒來(lái)，卻已經(jīng)是民國(guó)了。武七少爺問(wèn)道：“那辮子不也鉸了嗎？”馬走日痛心疾首：“這逼著鉸的，跟自己主動(dòng)鉸的，那是一回事嗎？”這一看似荒誕的情節(jié)，實(shí)際上宣告了西方文明在中國(guó)土壤上的失敗。帝制與民國(guó)的區(qū)別在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，確實(shí)就是以一條男人的辮子為分界線的。民國(guó)之后的大帥與慈禧并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別，誰(shuí)來(lái)執(zhí)政，都不過(guò)是換湯不換藥，舊瓶裝新酒。

二、 敘事技巧的嘗試

《一步之遙》的敘事視點(diǎn)獨(dú)具匠心。首先應(yīng)對(duì)敘事視點(diǎn)問(wèn)題作簡(jiǎn)要闡述。文學(xué)作品中的“我”即第一人稱(chēng)視點(diǎn)，及至電影中，畫(huà)外音經(jīng)常是第一人稱(chēng)的外在形式，經(jīng)典的例子有電影《紅高粱》中的敘述者“我”。但值得注意的是，第一人稱(chēng)視點(diǎn)，是一種“限制性視點(diǎn)”，它與“全知視點(diǎn)”迥然不同。雖然電影研究者都承認(rèn)，或許在電影中，只有一種視點(diǎn)存在，那就是“全知視點(diǎn)”?！跋拗菩砸朁c(diǎn)”僅僅是敘事者渴望不可及的夢(mèng)想，出現(xiàn)“限制性視點(diǎn)”，事實(shí)上是敘事者對(duì)于全知視點(diǎn)的故意遮掩。掩飾全知視點(diǎn)，防止觀眾提出：“人物不在場(chǎng)，是如何知道這一切？”這樣的問(wèn)題。具體到《一步之遙》中，馬走日毫無(wú)疑問(wèn)是該片的敘事者；敘事者將自己的旁白與他所飾演的角色馬走日合二為一。但我們驚訝于導(dǎo)演姜文的魄力，他并沒(méi)有任何遮掩全知視點(diǎn)的意圖。在“花域總統(tǒng)”大選的現(xiàn)場(chǎng)，武六用攝影機(jī)全程拍攝選秀過(guò)程，姜文的旁白是：“這些影片便成了日后的電影——《槍斃馬走日》?！闭f(shuō)明在此時(shí)，敘事者已經(jīng)知道了故事的結(jié)局。這句臺(tái)詞給觀眾形成一種感受，即該片很可能是馬走日在多年后的回憶錄。影片的結(jié)局是馬走日被槍斃，那么一個(gè)發(fā)人深思的問(wèn)題產(chǎn)生了：馬走日已死，他是如何以回憶錄的形式來(lái)講述自己的故事？這樣做豈不是給觀眾留下了離間的觀影效果？按照正常推理，電影旁白一旦出現(xiàn)“我”，基本可以認(rèn)定為第一人稱(chēng)視點(diǎn)（限制視點(diǎn)），但《一步之遙》中的“我”卻有著全知全能的本領(lǐng)，甚至可以穿越時(shí)空的界限。換個(gè)角度思考，該片是不是通過(guò)藐視時(shí)空的客觀性，無(wú)形中又制造了一個(gè)更高層次的、全知的隱含的敘事者？

三、觀眾的接受

影片上映后，各大門(mén)戶(hù)網(wǎng)站對(duì)《一步之遙》給出了兩極化的評(píng)論，有人稱(chēng)道有人詬病。稱(chēng)贊者往往抓住了隱藏于片中的某些深刻內(nèi)涵大加贊賞；反對(duì)者認(rèn)為姜文的手法過(guò)于大膽，忽略了電影拍攝的基本章法。于是，觀眾對(duì)于該片的接受情況就有必要做出闡釋。《一步之遙》沒(méi)有把故事打磨得十分流暢、圓滑。這個(gè)故事有意地顛覆了電影依賴(lài)鏡頭語(yǔ)言的敘事常規(guī)。影片是在內(nèi)涵的多義性與先鋒的敘事特點(diǎn)中鋪展的。整部作品充滿(mǎn)了光怪陸離的魔幻現(xiàn)實(shí)主義氣息，這是姜文一如既往的風(fēng)格所致，正如《太陽(yáng)照常升起》一般，需要觀眾反復(fù)研讀品味。影片在有的地方采用了魔幻的敘事方式，如馬走日和完顏瑛吸毒后開(kāi)車(chē)飛上月亮的一段就很典型。馬走日與完顏瑛在夢(mèng)幻的光線中，飄飄然地開(kāi)車(chē)在燈紅酒綠的大上海街道中穿梭。這一段實(shí)際上表達(dá)的是他們二人開(kāi)車(chē)飛奔，結(jié)果出了車(chē)禍，完顏瑛在車(chē)禍中喪命。

觀眾對(duì)于影片的“期待視野”，與他們本身所處的時(shí)代息息相關(guān)。在這個(gè)信息爆炸的娛樂(lè)時(shí)代，我們對(duì)于各類(lèi)選秀、炒作司空見(jiàn)慣，甚至出現(xiàn)了見(jiàn)怪不怪的麻木情緒。這就使得《一步之遙》的開(kāi)端——花域總統(tǒng)大選，雖然極盡夸張之能事，卻未曾讓觀眾覺(jué)得頗有距離。但問(wèn)題的關(guān)鍵在于，這一非常規(guī)的文本蘊(yùn)含著巨大的解釋空間和充足的接受張力，這就造成了觀眾在觀看了開(kāi)頭的歌舞升平之后，情緒迅速產(chǎn)生變化。