潘 碧 （廣東工業(yè)大學(xué) 510000）

淺談許道寧山水畫

潘 碧 （廣東工業(yè)大學(xué) 510000）

張文懿詩云：“李成謝世范寬死，唯有長安許道寧?！边@首詩證明在李成、范寬辭世之后，許道寧是一位非常具有影響力的畫家?！妒コ嬙u》評價他的繪畫“所長者三：一林木，二平遠(yuǎn)，三野水，皆造其妙”。而且許道寧性格豪放，嗜酒，有“醉許”之稱。黃庭堅(jiān)曾在《答王道濟(jì)寺丞觀許道寧山水圖》詩中描繪了許道寧醉中作畫的神情舉止:“往逢醉許在長安，蠻溪大硯磨松煙。忽呼絹素翻硯水，久不下筆或經(jīng)年……醉拾枯筆墨淋浪，勢若山崩不停手。數(shù)尺江山萬里遙。滿堂風(fēng)物冷蕭蕭?！鄙鷦语L(fēng)趣的描寫了許道寧喝醉酒作畫的精神狀態(tài)，從中也可以窺視其畫技之高超。

許道寧；山水畫

山水畫發(fā)展到北宋走向全面成熟，筆法墨法具全，北宋初期，山水畫繼承五代的發(fā)展趨勢，李成、范寬他們的作品達(dá)到了一個高峰。這時期的山水畫以關(guān)仝、李成、范寬為代表的北派獨(dú)盛，他們描繪的是北方的山川，具有極強(qiáng)的地域性，構(gòu)圖上大多采取全景式，畫面或渾厚或淡泊。三家之后，北宋的山水畫朝著多元化的方向發(fā)展，出現(xiàn)了新的面貌，如惠崇小景等，但是大體上都籠罩在三家的影響之下或稍加變異或惟摹三家風(fēng)貌，如燕文貴、高克明、許道寧等。許道寧，活躍于北宋中期，長安（今陜西西安）人，又作河間（今河北河間縣）人。出身貧苦，自幼便極具繪畫天賦，少時性狂，每見相貌丑陋之人便畫其小像置于酒肆中，博時人一笑。因此，遭畫中人“毆擊，至碎衣敗面”，可他卻樂此不彼，還終生未改?？梢娫S道寧是一個貼近世俗生活而且有點(diǎn)“玩世不恭”富有幽默感的民間畫家。但這時期許道寧作畫都是信手拈來，沒有深入學(xué)習(xí)古人，也沒有師法自然，作畫全憑天賦之高。

后來許道寧游太行山區(qū)，目睹峰巒峻萃，天地造化之變化無窮，深為雄壯山河所震撼，著意山水。繼而游覽至古都汴京學(xué)習(xí)繪畫，當(dāng)時的山水畫籠罩在李成、范寬的影響之下，一定程度上呈現(xiàn)出“三家”惟摹的風(fēng)氣，缺乏創(chuàng)新，許道寧也是其中一員。許道寧初到汴京，生活困難，便在汴京都門前賣中藥為生，以畫贈買藥者，得者“無不稱其精妙”， 因此藝聲遠(yuǎn)揚(yáng)，公卿士大夫爭相延請，宰相張士懿曾請他在廳壁畫山水。這時期許道寧的山水畫惟摹李成，筆法酷肖，所論者謂其“所得李成之氣者也”已達(dá)到以假亂真的境界，但只是李成畫風(fēng)的延續(xù)，缺乏個人特色。米芾評：“許道寧（畫）不可用，模人畫太俗也”而有所貶斥?！秷D繪寶鑒》說他：“早年所畫俗惡……”可見后人對許道寧早期摹仿李成山水畫的行為嗤之以鼻。

《漁父圖》（局部）

《圖繪寶鑒》說許道寧：“至中年脫舊學(xué)，稍自檢束，行筆簡易，風(fēng)度益著，峰頭直皴而下，林木勁硬，自成一家體，至細(xì)微處，始入妙理?！钡街心暝S道寧經(jīng)過對前人的學(xué)習(xí)又游歷開闊眼界，畫風(fēng)突變，自成一家。力改李成清秀輕盈的筆法，以剛健的筆法來突出山石的質(zhì)感，畫面皴法、線、水墨并重。晚年，許道寧的畫風(fēng)成熟，筆法更為簡練，多作林木、野水等平遠(yuǎn)之景，所畫峰巒樹木，挺拔勁硬，畫面常點(diǎn)綴漁隱行旅等野趣生活，個人特征明顯。《漁父圖》便是其晚年的杰出代表作，圖繪深秋時節(jié)，景物荒寒寥寂，表現(xiàn)的是北方山巒溪谷交錯的郊野。畫面采取平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，近處三五小舟停于寬闊湖面，野水蒼涼，林木勁硬，房屋錯落其間，而撒網(wǎng)的漁翁則是畫題之所在，與交錯的景物構(gòu)成詩意盎然的畫面；中段群峰參差羅列，聳拔如屏，氣勢磅礴，具有極大的視覺沖擊力，峰巔崖間叢樹依稀，山谷間小路迂回而幽遠(yuǎn)，似隱似現(xiàn)，水口錯落，溪水潺潺；遠(yuǎn)山林立起伏連綿不斷，用筆簡練，線條柔和，用淡墨渲染煙霧繚繞的效果，使畫面的虛實(shí)和留白的處理非常的微妙，加深畫面的意境，又使中段勁硬的線條得到調(diào)節(jié)緩沖。山石大輪廓的勾勒一筆直下，線條剛勁有力，先用淡墨分披，再用重墨勾寫皴染山水的暗部，生動的表現(xiàn)山石的陰陽面，細(xì)微處略用線勾勒，刻畫山石的紋理，整體用筆粗放、簡快，筆墨酣飽。近景樹木用筆爽快，枝干挺拔、勁健，不皴擦，枝似雀爪，僅用墨點(diǎn)點(diǎn)樹葉，疏密、濃淡變化富有節(jié)奏感，筆法豪壯而有氣勢，且張弛有度；遠(yuǎn)、中景處樹木則少畫枝葉，長短不一，水天均用淡墨渲染，呈現(xiàn)出一片迷蒙的景象。畫面的整體風(fēng)貌體現(xiàn)出荒寒、蕭疏之野趣。山頂前后連綿交錯的棱線，山峰弧線的布局，墨色間的濃、淡形成強(qiáng)烈的對比，又與迂回的溪水結(jié)合增加構(gòu)圖上的變化，交織出跌宕起伏的韻律，畫面充滿節(jié)奏感，進(jìn)而使原本蕭瑟疏寂的山水充滿了生氣，使觀者仿佛身臨其境。畫面水墨微妙的變化和清幽開曠的境界也顯現(xiàn)出李成對許道寧的影響。

劉道醇在其《圣朝名畫評》中說：“許道寧既有師法，又能變通?！蔽耐卜浅＞磁宓脑凇对S道寧寒林》題畫詩曰：“徐生雖學(xué)李營丘，墨路縱橫多出自出，交柯?lián)]霍裴旻劍，亂蔓淋漓張曉筆?！闭J(rèn)為許道寧雖學(xué)李成但形成自家風(fēng)格，稱贊其畫如裴旻舞劍般酣暢淋漓，又得張旭筆法。許道寧先師前人，后師法自然，終成自家風(fēng)格。

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