王筱筱（山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院，山東 威海 264209）

黛絲碧娜詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》之演繹解析

王筱筱
（山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院，山東 威海 264209）

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是莫扎特在歌劇《女人心》中為黛絲碧娜這一人物角色創(chuàng)作的兩首詠嘆調(diào)之一。這首詠嘆調(diào)在歌劇表演藝術(shù)中占有重要地位，是女高音音樂(lè)會(huì)的首選曲目。本文對(duì)該詠嘆調(diào)的演繹進(jìn)行了深入分析，希望文章對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者有所裨益。

黛絲碧娜；年輕姑娘應(yīng)該懂得；演繹分析

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是一首典型的無(wú)再現(xiàn)二部曲式（A+B）：

詠嘆調(diào)A段，黛絲碧娜模仿有經(jīng)驗(yàn)的長(zhǎng)者教導(dǎo)兩位女主人如何應(yīng)對(duì)社會(huì)上的勾當(dāng)，這一段就像長(zhǎng)輩與晚輩談心一樣，要用誠(chéng)懇的語(yǔ)氣唱出穩(wěn)重的感覺(jué)，以使兩位女主人改變思想。整個(gè)這一段偏重抒情性，但又不可丟失俏皮干凈的音色。

A段第一句，開(kāi)始時(shí)是緩慢的6/8拍行板，鋼琴伴奏只有強(qiáng)出的左手八度主音附點(diǎn)四分音符，4/8拍過(guò)后，由弱起引出主旋律。此處的伴奏轉(zhuǎn)為弱弱的跳音音型，起音要略帶試探性的語(yǔ)氣弱起連唱?！皍”這一開(kāi)口母音口型要呈圓形，用氣息柔和的將聲音推出來(lái)，口腔和下巴要放松，在統(tǒng)一的位置嘆著咬字，保持氣息的流動(dòng)。起音之后的樂(lè)句要遵循6/8拍的強(qiáng)弱規(guī)律：強(qiáng)弱弱、次強(qiáng)弱弱進(jìn)行演唱，如隨后的幾處附點(diǎn)八分音符因處于強(qiáng)拍，可適當(dāng)加重語(yǔ)氣增加語(yǔ)句的律動(dòng)感和氣息的流動(dòng)性。八分音符和八分休止符的組合以及倚音的巧妙出現(xiàn)，讓整個(gè)樂(lè)段漸漸活躍起來(lái)，此處可以適當(dāng)用聲斷氣不斷的方式將八分音符和八分附點(diǎn)音符縮短，用俏皮的聲音表現(xiàn)黛絲碧娜活潑可愛(ài)的性格。雖然這幾句單從譜例上看并沒(méi)有大連線(xiàn)，但必須將其當(dāng)做一個(gè)整體來(lái)演唱，要唱出層層遞進(jìn)的感覺(jué)，為后面做鋪墊。譜例1：

A段第二句比第一句的感情要更堅(jiān)定，仿佛黛絲碧娜越說(shuō)越起勁。此處的伴奏由柱式和旋改為分解和聲，音樂(lè)整體的流動(dòng)性增強(qiáng)，演唱也要更加連貫抒情。13小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)六度音程，演唱時(shí)氣息和聲音要穩(wěn)定，位置要保持統(tǒng)一，不能提氣，要保持聲音在管道里行走。先出現(xiàn)的兩個(gè)六度的大跳旋律雖一樣，但從歌詞來(lái)看，第一個(gè)要表現(xiàn)“假裝歡笑”，第二個(gè)要表現(xiàn)“故作悲傷”，此處情感表現(xiàn)是有區(qū)別的，“歡笑”和“悲傷”可以分別作強(qiáng)和弱的處理，表現(xiàn)黛絲碧娜巧舌如簧、狡猾俏皮的一面。后出現(xiàn)的兩個(gè)六度大跳是前兩個(gè)的重復(fù)，有強(qiáng)調(diào)的意思，所以應(yīng)更肯定的演唱，結(jié)束處可作適當(dāng)?shù)臐u慢處理。

詠嘆調(diào)B段，黛絲碧娜毫不掩飾地教唆兩位女主人怎樣用假象掩藏自己，怎樣用謊言欺騙男人，當(dāng)看到她們思想有所動(dòng)搖，就洋洋得意又略帶試探的向她們描繪控制住男人后的成就感。這一段是黛絲碧娜抓住兩位女主人的矛盾心理展開(kāi)攻勢(shì)的一段，情感相比A段要更加急切。

B段換用6/8拍快板展開(kāi)，用更為歡快的音樂(lè)表現(xiàn)黛絲碧娜的精明世故、輕浮自信、能言善辯。第一部分a，伴奏與旋律之間卡農(nóng)式模仿處，演唱可以稍作跳音處理，與伴奏更加協(xié)調(diào)，但不宜過(guò)于明顯，要跳中有連。譜例2：

第二部分b空拍較多，旋律起伏相對(duì)較大，樂(lè)句與樂(lè)句之間有過(guò)渡，演唱時(shí)，大跳的旋律要控制不可提氣，并要隨音高漸強(qiáng)漸弱，表現(xiàn)深諳愛(ài)情伎倆同時(shí)又善于察言觀(guān)色的黛絲碧娜不斷地轉(zhuǎn)換方式說(shuō)服兩位女主人。33-36小節(jié)“si-re”、“ti-re”中的變化音“i”要加重語(yǔ)氣增加俏皮的感覺(jué)。后面的自由延長(zhǎng)記號(hào)，稍稍拖長(zhǎng)，漸弱收尾。再起句以后“像女皇一樣”的段落，要強(qiáng)唱唱出黛絲碧娜此時(shí)高高在上的女皇的感覺(jué)，多個(gè)強(qiáng)拍上出現(xiàn)的八分附點(diǎn)音符要連貫的唱出黛絲碧娜的自信。

b段44-50小節(jié)，旋律多次出現(xiàn)連續(xù)上下的八分音符組成的分解減七和弦，帶有一絲神秘的色彩，暗示著兩位女主人思想的動(dòng)搖，黛絲碧娜也逐漸開(kāi)始試探著描繪女人控制住男人的成就感。此處跨度較大，很容易唱跑調(diào)不連貫，位置無(wú)法保持，要多次練習(xí)，在把握音準(zhǔn)的前提下，掛在頭腔咬字，喉嚨打開(kāi)，用氣息支撐著聲音從貫通的管道內(nèi)連續(xù)發(fā)出。

第三部分a’是a的完全重復(fù)，兩位女主人此時(shí)已經(jīng)動(dòng)搖，在這一段的演唱上情感表達(dá)要更加激烈，讓樂(lè)曲在對(duì)比中統(tǒng)一。

第四部分c由b變化而來(lái)，音區(qū)和旋律起伏擴(kuò)大。73-78小節(jié)，八度的演唱，低音切忌聲音發(fā)虛，氣息支撐、位置保持是關(guān)鍵。79-86小節(jié)漸強(qiáng)的力度術(shù)語(yǔ)將全曲引向高潮，音區(qū)也到達(dá)了最高點(diǎn)b2，是黛絲碧娜對(duì)愛(ài)情態(tài)度最后的宣揚(yáng)和吶喊。演唱要做漸強(qiáng)但注意不可漸慢破壞音樂(lè)的節(jié)奏，要唱出黛斯碧娜堅(jiān)定的態(tài)度。

第五部分a’’回到主題，是對(duì)全曲的總結(jié)。間奏以弱進(jìn)入，與上一段形成鮮明對(duì)比。后一句全部采用八分音符的流動(dòng)旋律，唱的時(shí)候要注意氣息的連貫性。此時(shí)的黛絲碧娜成功說(shuō)服了兩位女主人，要唱的壯麗輝煌，最后落音用強(qiáng)結(jié)尾，凸顯黛絲碧娜狡黠高傲、輕浮頑皮的形象。

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首黛絲碧娜詠嘆調(diào)，旋律優(yōu)美、節(jié)奏歡快，具有典型古典音樂(lè)典雅端莊、明朗秀麗的特點(diǎn)。要想演繹好這首詠嘆調(diào)，除了要具備氣息、聲音等技術(shù)方面的條件外，案頭工作也是必不可少的：要了解作曲家的創(chuàng)作背景，了解黛絲碧娜的性格特點(diǎn)、生活環(huán)境及社會(huì)背景。唯有如此，才能在演唱中將黛絲碧娜的丑角身份及其放蕩不羈、聰明伶俐的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致。

［1］朱向陽(yáng).莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂(lè)分析與歌唱演繹［J］.藝術(shù)論壇，2010（5）.

［2］唐鑫鑫.莫扎特喜歌劇《女人心》的藝術(shù)特征及主要唱段的演唱特點(diǎn)［D］.哈爾濱師范大學(xué)，2012.

王筱筱（1992—），女，漢族，山東淄博人，山東大學(xué)（威海）2014級(jí)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：聲樂(lè)。