朱 虹

（浙江省杭州市蕭山紹劇藝術(shù)中心，浙江 杭州 310000）

淺論琵琶在紹劇伴奏中的作用

朱 虹

（浙江省杭州市蕭山紹劇藝術(shù)中心，浙江 杭州 310000）

琵琶作為我國(guó)具有悠久歷史的傳統(tǒng)樂(lè)器，具有十分多樣的表現(xiàn)力和多種的演奏技巧，在我國(guó)許多戲曲的樂(lè)隊(duì)中具有比較突出的地位和作用。本文著重圍繞琵琶在傳統(tǒng)戲曲紹劇特有的《二凡》唱腔伴奏中，把琵琶的風(fēng)格把握和技法應(yīng)用的幾個(gè)方面，闡述了紹劇樂(lè)隊(duì)三大件之一的琵琶，以其特有的音色和表現(xiàn)力，為紹劇塑造人物、展開(kāi)情節(jié)、烘托氣氛等方面增添了藝術(shù)表現(xiàn)力。

藝術(shù)；樂(lè)器；琵琶；紹??；二凡；伴奏

琵琶，是傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器，琵琶演奏藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，手法繁多，曲目豐富，表現(xiàn)獨(dú)特。琵琶可用于多種演奏形式，不僅在獨(dú)奏中表現(xiàn)突出，而且在伴奏中也有廣泛運(yùn)用。目前許多劇種中，都有琵琶的運(yùn)用。本文將重點(diǎn)分析和闡述琵琶在紹劇伴奏中的表現(xiàn)形式與作用。

一、琵琶

“琵琶”最早來(lái)自“推手為枇，引手為杷”。琵琶的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程。千百年來(lái)，口述心傳，在繼承中不斷發(fā)展，在發(fā)展過(guò)程中又不斷地創(chuàng)新。琵琶藝術(shù)發(fā)展至今，不論是在琵琶本身的材質(zhì)工藝上，還是在演奏手法表現(xiàn)形式上，都達(dá)到了一個(gè)全新的境界。琵琶在獨(dú)奏、合奏特以及伴奏等多方面廣泛發(fā)展，是被廣大群眾喜愛(ài)的民族樂(lè)器之一。琵琶演奏手法牢牢抓住“彈”“挑”兩個(gè)主線，左右手分工協(xié)作，完美配合。通常，右手采用彈、挑、雙挑、夾彈、雙彈、分、輪、半輪、勾、等指法，而左手主要配合有揉、吟、捺打、泛音、推、絞弦、挽、帶起、綽等手法技巧。可以演奏出多種不同的和音以及和弦，許多民族樂(lè)隊(duì)和多種地方戲曲都有琵琶用于伴奏，效果也十分突出。

二、紹劇的主要唱腔----《二凡》

紹劇又名“紹劇亂彈”。流行于浙江省杭州、紹興地區(qū)及上海一帶。紹劇唱腔的主要曲調(diào)為《二凡》《三五七》和《陽(yáng)路》，以《二凡》為主?！抖病穼儆趤y彈板腔體，唱腔特點(diǎn)是緊打散唱、散打散唱，板式腔體是亂彈系統(tǒng)中的獨(dú)創(chuàng)，為其他亂彈劇種所罕見(jiàn)。唱法不受一板一眼的限制，它的特點(diǎn)是旋律自由多變?！抖病返那{(diào)有一定板式變化，唱腔高亢激越。其板式主要有慢板、中板、快板、倒板和浪班五種。紹劇《二凡》以《中二凡》作為其主干唱調(diào)，根據(jù)不同場(chǎng)景需要，在向快方向轉(zhuǎn)換中形成《快二凡》，反之則形成《慢二凡》。實(shí)際運(yùn)用中，《快二凡》因其節(jié)奏快有力，主要用于變形沖突激烈場(chǎng)面；《中二凡》均勻流暢，作為敘事的主要用法；《慢二凡》舒緩，娓娓道來(lái)，在抒情場(chǎng)景中運(yùn)用較多。

三、琵琶在紹劇伴奏中作用

琵琶在紹劇伴奏中起到重要作用，與唱腔、唱詞密切關(guān)聯(lián)，影響重大。

（一）琵琶對(duì)戲曲人物特征的襯托作用

在戲曲舞臺(tái)上，琵琶有著特殊的地位和演奏效果，演員的各種唱腔表現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)劇情的背景刻畫，劇中人物情感的表達(dá)都需要樂(lè)隊(duì)的配合，更離不開(kāi)琵琶的曲調(diào)。許多時(shí)候，唱腔與琵琶相互呼應(yīng)，你進(jìn)我出，缺一不可。琵琶作為伴奏樂(lè)器，在紹劇表演中起到烘托人物感情、制造背景氣氛等任務(wù)，它與唱腔有著十分緊密的聯(lián)系，對(duì)唱腔的演唱韻味和劇情的內(nèi)容體現(xiàn)能起到極為重要的襯托作用。比如在紹劇傳統(tǒng)戲《穆桂英大破洪洲》中，在穆桂英出征的時(shí)候，需要表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)千軍萬(wàn)馬齊發(fā)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的悲壯場(chǎng)面。這時(shí)候就需要運(yùn)用琵琶中輪和拂的技巧，用手指急速地從弦上一劃而過(guò)，以達(dá)到“四弦一聲如裂帛”的表現(xiàn)效果。而在需要表現(xiàn)優(yōu)美、抒情的《三請(qǐng)樊梨花》中，通過(guò)運(yùn)用琵琶的輪指和彈挑再加上左手的吟揉、顫音等左手技法來(lái)控制和改變音色的共鳴狀態(tài)，造成不同音色的對(duì)比，達(dá)到烘托劇情環(huán)境的效果。

（二）琵琶伴奏可以填補(bǔ)唱腔空缺

在紹劇表演中，琵琶伴奏的效果不僅僅體現(xiàn)在對(duì)具體唱腔的配合。在某些特定情況下，琵琶伴奏可以根據(jù)劇情的需要，伴奏為劇情做一定的墊補(bǔ)作用，來(lái)增強(qiáng)唱腔連貫性。這種墊補(bǔ)空擋的方法，可用在唱腔的起始前或者結(jié)束后。有時(shí)候雖然只用一個(gè)短小的音型，但是卻能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。因此，填補(bǔ)空擋這種“錦上添花的手法”完美體現(xiàn)了琵琶伴奏的即興性，當(dāng)然，這也要求演奏者對(duì)曲目旋律了如指掌，才能隨心所欲的發(fā)揮。

（三）琵琶在《二凡》中的獨(dú)特作用

《二凡》作為紹劇主要唱腔之一，其中琵琶更是發(fā)揮著重要作用，是“三大件”之一，在《二凡》中更能其他獨(dú)特的伴奏效果。紹劇《二凡》唱腔是亂彈體系中的一種，因此彈撥樂(lè)在伴奏過(guò)程中顯得尤為重要。紹劇《二凡》的唱腔主要有三種調(diào)性：一是正宮調(diào)（1=C），二是尺調(diào)（1=F），三是小工調(diào)（1=G）。在伴奏和托腔中，主要運(yùn)用了調(diào)性和反差來(lái)演奏。例如在F調(diào)的演奏中，用正宮調(diào)的指法移高一個(gè)八度來(lái)演奏，充分運(yùn)用調(diào)性的反差，唱腔在中音區(qū)，琵琶在高音區(qū)圍對(duì)唱腔進(jìn)行伴奏，對(duì)高音區(qū)起到了支撐和烘托的作用，使伴奏旋律產(chǎn)生一種“支聲復(fù)調(diào)”的伴奏效果。并且，運(yùn)用彈挑中反彈的技法，正中有反，反中有正，不僅使音色更加完美，而且使得樂(lè)隊(duì)的伴奏效果更加生動(dòng)。這種演奏方法，是其他劇種中不會(huì)出現(xiàn)的琵琶伴奏形式。

例如，《二凡》的伴奏中，伴奏過(guò)門：

一般情況下常規(guī)的演奏方式就是用琵琶的“彈”和“挑”進(jìn)行演奏。而在紹劇中，是“挑”在前，“彈”在后，以正拍“挑”反拍“彈”的方式，并刻意地增強(qiáng)了反拍中“彈”的力度，形成“乙張乙張”之聲，其聲效似上了發(fā)條的鐘表，給人以穩(wěn)定的節(jié)奏感和強(qiáng)烈的跳躍感。這樣的伴奏彈法，有板有眼，節(jié)奏感明確，使整個(gè)樂(lè)隊(duì)伴奏流暢、明快，豐富飽滿。

本文開(kāi)頭時(shí)介紹了紹劇又叫“紹劇亂彈”，這其中主要原因就在一個(gè)“彈”字上，它的唱腔基本是散節(jié)奏，而已彈撥樂(lè)器為主的伴奏及過(guò)門卻用的是快速緊密的八拍子或十六拍子，形成一種緊伴散唱的格式。藝人們俗稱“緊打慢唱”，這是中國(guó)戲曲中獨(dú)有的形式，而在伴奏上的這種形式，主要用琵琶來(lái)體現(xiàn)。

藝術(shù)是無(wú)止境的，任何一門藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新都需要大量的實(shí)踐。琵琶伴奏在紹劇中的作用，需要我們?cè)诮窈髮?shí)踐中不斷探索和創(chuàng)新。

［1］何小全.紹劇［二凡］中的“海底翻”長(zhǎng)腔［J］.民族音樂(lè)研究，2010（02）.

［2］羅萍著.紹劇發(fā)展史［M］.中國(guó)戲劇出版社，1996.

［3］潘虹.淺談琵琶演奏的情感表達(dá)［J］.音樂(lè)時(shí)空，2015（04）.