本報(bào)記者　韋曦

東京有一個(gè)特別的影展，從2008年起專(zhuān)門(mén)放映一般商業(yè)院線很少引進(jìn)的、來(lái)自中國(guó)的獨(dú)立電影。很多中國(guó)導(dǎo)演的作品都是通過(guò)它被日本觀眾所了解的，比如張贊波的《戀曲》、徐童的《算命》、趙大勇的《廢城》等。更特別的是，影展所有的工作都由日本策展人中山大樹(shù)一個(gè)人完成。在這個(gè)為商業(yè)利益所驅(qū)動(dòng)的時(shí)代，中山稱(chēng)得上獨(dú)立電影界的拓荒者，而他的動(dòng)力就是“讓日本觀眾看到‘我在中國(guó)看到的中國(guó)”。東京中國(guó)獨(dú)立電影節(jié)至今已舉辦5屆。日前，再次來(lái)華籌備選片的中山接受了《環(huán)球時(shí)報(bào)》專(zhuān)訪。

環(huán)球時(shí)報(bào)：您為什么要花掉自己的積蓄，8年來(lái)堅(jiān)持推介中國(guó)的獨(dú)立電影？

中山大樹(shù)：我一直想做跟日中交流有關(guān)的工作。早年我到中國(guó)留學(xué)，畢業(yè)后進(jìn)入上海一家服裝公司工作。那個(gè)年代，日本人在中國(guó)沒(méi)有很多工作機(jī)會(huì)可以選擇。2005年，我第一次觀看到中國(guó)的獨(dú)立電影，覺(jué)得很有意思。中國(guó)的獨(dú)立電影很少有機(jī)會(huì)在日本放映，因?yàn)橘嵅坏藉X(qián)。既然別人不放，我就決定自己放嘍。

與其說(shuō)我是為了電影而舉辦電影節(jié)，倒不如說(shuō)我是通過(guò)電影來(lái)實(shí)現(xiàn)介紹中國(guó)的目的。能做自己喜歡的事，我挺滿足。

大多數(shù)日本觀眾不會(huì)因?yàn)檎蔚脑虻钟|中國(guó)電影，更多的人想要了解關(guān)于中國(guó)的事情。起初我沒(méi)什么資金來(lái)源，拉贊助也很難，只能自己承擔(dān)所有工作?，F(xiàn)在合作者多起來(lái)，觀眾也多了，票房已經(jīng)能夠做到收支平衡。

環(huán)球時(shí)報(bào)：您把中國(guó)獨(dú)立電影推介給日本觀眾，他們反應(yīng)如何？

中山大樹(shù)：來(lái)電影節(jié)的觀眾主要分兩種：一種是什么樣的電影都看的資深影迷，另一種是對(duì)中國(guó)特別感興趣的人。比如在做中國(guó)導(dǎo)演和日本觀眾的互動(dòng)時(shí)，很多人在我翻譯導(dǎo)演的話之前就已經(jīng)笑了，就是說(shuō)他們聽(tīng)得懂。這部分對(duì)中國(guó)感興趣的觀眾大約占1/3。

另外有一部分專(zhuān)業(yè)觀眾可能不太了解中國(guó)，但對(duì)他們來(lái)說(shuō)，故事不是那么重要，電影語(yǔ)言的運(yùn)用更重要。我會(huì)盡量挑選容易理解的中國(guó)電影，就是希望日本人能了解更多層面的中國(guó)，同時(shí)也能純粹分享到好的電影。跟歐美電影比起來(lái)，喜歡中國(guó)電影的日本人還是比較多的。中國(guó)每年引進(jìn)到日本的影片，也比在其他國(guó)家上映的多。去年就有十多部，其中大部分是商業(yè)片。

環(huán)球時(shí)報(bào)：日本獨(dú)立電影的處境是否比中國(guó)好一些？

中山大樹(shù)：日本獨(dú)立電影的處境和中國(guó)不一樣，它的歷史比較長(zhǎng)，上世紀(jì)六七十年代就開(kāi)始了?，F(xiàn)在日本很多有名的導(dǎo)演都是從做獨(dú)立電影起步的，也已經(jīng)有了一定的市場(chǎng)。日本有很多放獨(dú)立電影的藝術(shù)影院，票房收入比中國(guó)多不少。兩國(guó)觀眾群也不一樣。中國(guó)愛(ài)看獨(dú)立電影的都是年輕人，在日本主要是四五十歲的中年人。現(xiàn)在的日本年輕人有各種娛樂(lè)可以選擇，更傾向于宅在家里當(dāng)網(wǎng)蟲(chóng)。很多日本電影人因此都比較悲觀。

獨(dú)立電影往往在歐洲電影節(jié)上獲得掌聲，在本土卻無(wú)聲無(wú)息。日本的獨(dú)立電影為什么制作費(fèi)用低，因?yàn)橐欢ㄒ厥粘杀?。如果一部?dú)立電影的觀眾上萬(wàn)，就算比較好的了。不過(guò)日中兩國(guó)有一點(diǎn)不同，那就是在國(guó)外評(píng)價(jià)較高的日本影片，都不是年輕導(dǎo)演的作品，而是以快50歲的那一代導(dǎo)演為主體，比如河瀨直美。中國(guó)的獲獎(jiǎng)導(dǎo)演相對(duì)更年輕一些。

環(huán)球時(shí)報(bào)：但很多中國(guó)觀眾認(rèn)為，獨(dú)立電影很悶，不好看。在您看來(lái)，思想性和觀賞性是很難共存的嗎？

中山大樹(shù)：獨(dú)立電影的確很難大眾化，它是屬于導(dǎo)演個(gè)人的表達(dá)。同時(shí)，獨(dú)立電影也有很多種，像前不久中國(guó)上映的《路邊野餐》，就是充滿詩(shī)意的作品。另外也有比較容易看懂的或者追求畫(huà)面美學(xué)的，每一種都不太一樣。

中國(guó)的電影市場(chǎng)非常特別。一方面票房非常高，國(guó)際上只有中國(guó)是這樣。另一方面，只有主流商業(yè)電影賣(mài)得好，其他電影類(lèi)型不理想。這種對(duì)商業(yè)電影的瘋狂確實(shí)有點(diǎn)不健康。其實(shí)，很多票房大賣(mài)的中國(guó)電影，在國(guó)際上評(píng)價(jià)不高。國(guó)外好的電影，中國(guó)也沒(méi)有引進(jìn)。這跟中國(guó)目前的經(jīng)濟(jì)狀況有一定關(guān)系吧。大家都追求能賺錢(qián)的影片。日本已經(jīng)過(guò)了這個(gè)階段，觀眾不太喜歡看只有大制作而沒(méi)有意思的電影。日本影院更多元化，有放紀(jì)錄片的、老電影的。當(dāng)然，日本也有過(guò)類(lèi)似你們現(xiàn)在這樣的階段，大概在上世紀(jì)80年代末到90年代初。90年代之后，日本小的藝術(shù)影院開(kāi)始起來(lái)了。

環(huán)球時(shí)報(bào)：《百鳥(niǎo)朝鳳》這部中國(guó)藝術(shù)電影上映的時(shí)候，制片人為求排片甚至下跪。您怎么看這種做法？

中山大樹(shù)：《百鳥(niǎo)朝鳳》是一部大師級(jí)的作品，但是我覺(jué)得它屬于商業(yè)電影，是比較文藝的那種。它的制作、宣傳、發(fā)行都是商業(yè)電影的套路。宣傳有很多種方式。制片人為求排片下跪的事，我覺(jué)得是一種宣傳方式?！?/p>