論圣?！豆吣埂返难葑嗉记?/h1>
2016-09-05 09:26:43中國海洋大學(xué)基礎(chǔ)教學(xué)中心山東青島266000
北方音樂 2016年13期
鄭 冉（中國海洋大學(xué)基礎(chǔ)教學(xué)中心，山東 青島 266000）
論圣桑《哈瓦涅斯》的演奏技巧
鄭 冉
（中國海洋大學(xué)基礎(chǔ)教學(xué)中心，山東 青島 266000）
圣桑是19世紀(jì)法國著名作曲家、管風(fēng)琴家、鋼琴家、指揮家?！豆吣埂肥鞘ドＰ√崆偾鷰熘兄匾淖髌分?，作品選取當(dāng)時流行的音樂節(jié)奏——哈巴涅拉節(jié)奏進行創(chuàng)作，又加入華麗的演奏技法，豐富了作品的音響效果。本文從音樂表演的視角，對圣桑《哈瓦涅斯》具體的演奏技法進行分析，使演奏者能夠更好的了解作品、把握作品。
圣桑；哈瓦涅斯；演奏技巧
一、圣桑的生平
圣桑是19世紀(jì)法國浪漫主義時期“民族音樂協(xié)會”的創(chuàng)始人之一，他的音樂作品是最能體現(xiàn)法國音樂根本性格的一位作曲家。1871年圣桑和羅曼建立了法國民族音樂協(xié)會，其宗旨是：鼓勵法國音樂家，創(chuàng)作法國自己的民族音樂藝術(shù)作品，提倡法國自己的音樂。圣桑的一生，在藝術(shù)上所走過的道路，是一種混合的風(fēng)格并能適應(yīng)各種藝術(shù)要求的創(chuàng)作道路。他并沒有一味的追求新奇，也許是因為這樣，德彪西說過：“圣桑是歸屬于傳統(tǒng)的音樂家”。
圣桑與《哈瓦涅斯》
圣桑在1887年創(chuàng)作了《哈瓦涅斯》，這是一首單一樂章的小提琴協(xié)奏曲。雖然他的小提琴作品數(shù)量不多，但都極具代表性，包括：《哈瓦涅斯》、《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》、《引子與回旋隨想曲》。其中《哈瓦涅斯》是一部非常受歡迎的小提琴炫技作品，具有《哈巴涅拉》民間舞曲風(fēng)格特征。充滿了機智、多情和色彩突變的手法，全曲運用哈瓦涅斯舞曲本身的律動并搭配圣桑獨有的作曲風(fēng)格，無論是從色彩的鮮明性，還是從情緒內(nèi)容上，都是最具有法國音樂色彩的一部作品。
二、圣?！豆吣埂返难葑嗉记?/h2>
譜例一：
樂曲一開始為E大調(diào)，用鋼琴奏出哈巴涅拉節(jié)奏----在一個小節(jié)內(nèi)，一個三連音與兩個八分音符的組合搭配。出現(xiàn)四次方整的哈巴涅拉節(jié)奏之后，進入小提琴獨奏的引子部分。
譜例二：
作品從第8小節(jié)進入小提琴獨奏部分。一開始為3小節(jié)上行音階，這3小節(jié)除了要著重注意音準(zhǔn)外，一開始的第一個音用全弓演奏，演奏的力度是由弱到突強到弱，這就要求演奏者在運弓時，右手不要壓弓，輕輕的開始，之后突強時弓速稍快，左手加以揉弦，但又不能太突兀。在連接到第9小節(jié)時，上弓開始，要注意演奏的不能太刻板，每一個音既要演奏的清楚，又要聽起來流暢。到第10小節(jié)時，按照正常的速度演奏，無須減慢，但是要做個呼吸，漸弱進入主題。
作品11—14小節(jié)，第一次出現(xiàn)哈瓦涅斯節(jié)奏。哈瓦涅斯節(jié)奏該如何演奏？通常按照四二拍的強弱規(guī)律，三連音處在強拍，兩個八分音符處在弱拍，但這種強弱規(guī)律并不適用于哈瓦涅斯節(jié)奏，三連音演奏的不能太響，右手運弓要連貫，在與琴弦接觸時，平穩(wěn)且不能有雜音。弱拍中的第二個八分音符，雖在弱拍，但第二個八分音符連接的是下一小節(jié)的第一個音，因此要演奏的強一些，右手運弓從弓根走的慢一些，之后加快弓速到中弓的位置，在以同樣的力度去演奏下一個音。按照這種方法演奏，就會把哈瓦涅斯節(jié)奏的舞曲律動感演奏出來。
譜例三：
作品77-98小節(jié)，進入激情的快板樂段，此樂段為華彩部分，以較快的速度演奏連續(xù)的十六分音符。作品從77小節(jié)開始，在G弦上演奏，用中弓偏下的位置演奏，每小節(jié)的第一個音稍稍加重音。除了注意左手的音準(zhǔn)外，右手用小臂運弓，演奏的聲音要飽滿有力，嚴(yán)格按照譜面上的強弱記號來演奏，不要破壞作曲家本來的創(chuàng)作意圖。
在演奏這個樂段時，眾多的音符，快速的弓段，在演奏中我們可能會出現(xiàn)音準(zhǔn)差、節(jié)奏不穩(wěn)、左手換把不及時容易拉錯或拉斷。首先，出現(xiàn)音準(zhǔn)、節(jié)奏的問題，要跟著節(jié)拍器慢練，在慢練的過程中，及時糾正音準(zhǔn)，直到回原速。左手換把不及時容易拉錯的問題，有一種練習(xí)方法是：
① ② ③
④
按照①②③④的順序演奏，雖然這樣練習(xí)比較繁瑣，時間較長，但是以這種方式，打著節(jié)拍器慢練，再慢慢加速，對拉錯、拉斷的問題，會有所幫助。
譜例四：
如上圖的三小節(jié)，是這個作品的又一難點——連頓弓，連頓弓由中弓偏上的位置開始，右臂有慣性的連續(xù)頓弓，右手不要按壓弓子，以免有其他的雜音。練習(xí)方法是：用全弓演奏這8個音符，每一個音符演奏兩次，增加了練習(xí)的效率。
譜例五：
作品從265小節(jié)開始，達到全曲的最高潮，也是作品曲最有特色的炫技樂段。一開始以三度雙音上行快速半音滑奏加三度雙音哈瓦涅斯節(jié)奏。
三度雙音上行快速半音滑奏練習(xí)方法：首先，按照節(jié)拍器的速度慢練抓三度雙音音準(zhǔn)，一弓兩個雙音或一弓四個雙音，要注意的是滑奏第一個雙音與最后一個雙音的音準(zhǔn)，左手不要揉弦。其次，慢慢加速時，要著重練習(xí)左手滑奏，可以把大拇指松開進行滑奏慢速練習(xí)，達到原速時，滑奏必須在拍子內(nèi)，不能或快或慢，左手滑奏一定要伴隨揉弦。
譜例六：
作品從273小節(jié)開始，進入更快速的十度半音。這段的旋律含在十六分音符中，是處在E弦的高音。首先，不按照譜面的分弓來演奏，而是把每一拍當(dāng)成一個雙音演奏，練習(xí)好這些雙音后，再把它們拆分，進行分弓演奏。
譜例七：
此樂段是全曲的尾聲，情緒逐漸冷靜下來，表現(xiàn)出一種舒緩自在的氣氛。尾聲是由變形的哈瓦涅斯節(jié)奏組成，最重要的是把尾聲演奏的輕松優(yōu)美，用下半弓演奏，運弓要自如的抬起、落下，最后在干凈、安靜的旋律中慢慢消失。
全曲采用了哈瓦涅斯節(jié)奏作為主線，是一首具有法國傳統(tǒng)的音樂作品。哈瓦涅斯本身是一個舞曲節(jié)奏，具有濃厚的浪漫主義色彩和優(yōu)美雅致的旋律特點。這首樂曲包含了很多的演奏技巧，如左手的揉弦、滑奏、十度音階，右手的運弓、連頓弓、跳弓，都是我們在演奏此樂曲時需要細細研究與斟酌的，只有這樣才能把作品所包含的音樂內(nèi)容與音樂情感給演繹出來。
［1］韓里.歐洲弦樂藝術(shù)史.中央音樂學(xué)院出版社，2004（6）.
［2］郭永莉.論圣桑小提琴曲《哈瓦涅斯》的創(chuàng)作與演奏.貴州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014.
［3］陳文新.小提琴曲《哈瓦涅茨》的演奏與教學(xué).音樂探索，2001 （3）.
［4］戴彧斐.圣桑音樂風(fēng)格淺析.音論樂坊.
鄭冉（1991—），女，棗莊市，碩士研究生，就讀于中國海洋大學(xué)，研究方向：音樂文學(xué)。
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圣桑是19世紀(jì)法國浪漫主義時期“民族音樂協(xié)會”的創(chuàng)始人之一，他的音樂作品是最能體現(xiàn)法國音樂根本性格的一位作曲家。1871年圣桑和羅曼建立了法國民族音樂協(xié)會，其宗旨是：鼓勵法國音樂家，創(chuàng)作法國自己的民族音樂藝術(shù)作品，提倡法國自己的音樂。圣桑的一生，在藝術(shù)上所走過的道路，是一種混合的風(fēng)格并能適應(yīng)各種藝術(shù)要求的創(chuàng)作道路。他并沒有一味的追求新奇，也許是因為這樣，德彪西說過：“圣桑是歸屬于傳統(tǒng)的音樂家”。
圣桑與《哈瓦涅斯》
圣桑在1887年創(chuàng)作了《哈瓦涅斯》，這是一首單一樂章的小提琴協(xié)奏曲。雖然他的小提琴作品數(shù)量不多，但都極具代表性，包括：《哈瓦涅斯》、《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》、《引子與回旋隨想曲》。其中《哈瓦涅斯》是一部非常受歡迎的小提琴炫技作品，具有《哈巴涅拉》民間舞曲風(fēng)格特征。充滿了機智、多情和色彩突變的手法，全曲運用哈瓦涅斯舞曲本身的律動并搭配圣桑獨有的作曲風(fēng)格，無論是從色彩的鮮明性，還是從情緒內(nèi)容上，都是最具有法國音樂色彩的一部作品。
二、圣?！豆吣埂返难葑嗉记?/h2>
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樂曲一開始為E大調(diào)，用鋼琴奏出哈巴涅拉節(jié)奏----在一個小節(jié)內(nèi)，一個三連音與兩個八分音符的組合搭配。出現(xiàn)四次方整的哈巴涅拉節(jié)奏之后，進入小提琴獨奏的引子部分。
譜例二：
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譜例三：
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① ② ③
④
按照①②③④的順序演奏，雖然這樣練習(xí)比較繁瑣，時間較長，但是以這種方式，打著節(jié)拍器慢練，再慢慢加速，對拉錯、拉斷的問題，會有所幫助。
譜例四：
如上圖的三小節(jié)，是這個作品的又一難點——連頓弓，連頓弓由中弓偏上的位置開始，右臂有慣性的連續(xù)頓弓，右手不要按壓弓子，以免有其他的雜音。練習(xí)方法是：用全弓演奏這8個音符，每一個音符演奏兩次，增加了練習(xí)的效率。
譜例五：
作品從265小節(jié)開始，達到全曲的最高潮，也是作品曲最有特色的炫技樂段。一開始以三度雙音上行快速半音滑奏加三度雙音哈瓦涅斯節(jié)奏。
三度雙音上行快速半音滑奏練習(xí)方法：首先，按照節(jié)拍器的速度慢練抓三度雙音音準(zhǔn)，一弓兩個雙音或一弓四個雙音，要注意的是滑奏第一個雙音與最后一個雙音的音準(zhǔn)，左手不要揉弦。其次，慢慢加速時，要著重練習(xí)左手滑奏，可以把大拇指松開進行滑奏慢速練習(xí)，達到原速時，滑奏必須在拍子內(nèi)，不能或快或慢，左手滑奏一定要伴隨揉弦。
譜例六：
作品從273小節(jié)開始，進入更快速的十度半音。這段的旋律含在十六分音符中，是處在E弦的高音。首先，不按照譜面的分弓來演奏，而是把每一拍當(dāng)成一個雙音演奏，練習(xí)好這些雙音后，再把它們拆分，進行分弓演奏。
譜例七：
此樂段是全曲的尾聲，情緒逐漸冷靜下來，表現(xiàn)出一種舒緩自在的氣氛。尾聲是由變形的哈瓦涅斯節(jié)奏組成，最重要的是把尾聲演奏的輕松優(yōu)美，用下半弓演奏，運弓要自如的抬起、落下，最后在干凈、安靜的旋律中慢慢消失。
全曲采用了哈瓦涅斯節(jié)奏作為主線，是一首具有法國傳統(tǒng)的音樂作品。哈瓦涅斯本身是一個舞曲節(jié)奏，具有濃厚的浪漫主義色彩和優(yōu)美雅致的旋律特點。這首樂曲包含了很多的演奏技巧，如左手的揉弦、滑奏、十度音階，右手的運弓、連頓弓、跳弓，都是我們在演奏此樂曲時需要細細研究與斟酌的，只有這樣才能把作品所包含的音樂內(nèi)容與音樂情感給演繹出來。
［1］韓里.歐洲弦樂藝術(shù)史.中央音樂學(xué)院出版社，2004（6）.
［2］郭永莉.論圣桑小提琴曲《哈瓦涅斯》的創(chuàng)作與演奏.貴州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014.
［3］陳文新.小提琴曲《哈瓦涅茨》的演奏與教學(xué).音樂探索，2001 （3）.
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