許璇璇

學術

現(xiàn)代主義的繼承與革新
——以貝聿銘的美國國家美術館東館為例

許璇璇

華中科技大學建筑與城市規(guī)劃學院學生

摘要：作為一代杰出的現(xiàn)代主義建筑師，貝聿銘大力繼承和革新了現(xiàn)代主義，而美國國家美術館東館更是使他轟動建筑壇的代表作。本文將從空間、環(huán)境等方面詳述美國國家美術館對現(xiàn)代主義的繼承和創(chuàng)新，并從時代背景、個人經(jīng)歷等方面分析貝聿銘個人風格產(chǎn)生的原因。

關鍵詞：現(xiàn)代主義 空間 環(huán)境 自由 以人為本

1　引言

貝聿銘是杰出的華裔美籍建筑師，而美國國家美術館東館，更是貝聿銘對現(xiàn)代主義的繼承與革新的代表作。本文基于大量的現(xiàn)狀分析資料，詳述美國國家美術館對現(xiàn)代主義的繼承和創(chuàng)新，并分析貝聿銘個人風格產(chǎn)生的原因。

2　美國國家美術館東館對現(xiàn)代主義的繼承

2.1現(xiàn)代主義建筑特點

現(xiàn)代主義建筑思潮形成于兩次世界大戰(zhàn)之間，總結起來有以下特點：創(chuàng)新性強；重視空間營造；建筑設計多運用幾何形美學原則；藝術和技術結合，形式和功能并重。

2.2美國國家美術館東館的空間觀

在外部空間上，東館設計體現(xiàn)幾何美學，具有雕塑感。其平面主要由一個等邊三角形和一個直角三角形組成。三角形具有空間的穿透力和強烈的透視感。同時，東館沿街立面成大“H”形，入口處為巨大的矩形凹進，也強化了視覺效果。

在內(nèi)部空間中，東館設計注重形式與功能的結合。建筑材料的選擇營造出獨特的空間。除了鋼和玻璃，用混凝土的厚重感加強空間表現(xiàn)。內(nèi)部空間具有流動性，可以根據(jù)人的需要進行變動。

2.3現(xiàn)代主義與社會和城市的融合

現(xiàn)代主義主張建筑設計要符合工業(yè)化發(fā)展的需要和日益現(xiàn)代化生活的需求，講求實際，具有強烈的理性風格。以現(xiàn)代城市生活背景為發(fā)揮平臺的現(xiàn)代主義在東館設計中展現(xiàn)鮮明的時代特性。東館并沒有為了迎合老館的古典主義風格而守舊，而是通過地塊和造型的融合形成與老館的統(tǒng)一。其作為一個具有紀念意義的公共建筑，在設計中尊重城市環(huán)境、堅持文脈主義，具有鮮明的城市烙印。

3　美國國家美術館東館對現(xiàn)代主義的革新

3.1重視建筑和周圍環(huán)境的結合

對環(huán)境的考慮經(jīng)常被第一代現(xiàn)代主義建筑師所忽視，而貝聿銘卻對此進行了革新，他非常注重建筑與周圍環(huán)境以及社會文化之間的關系。

出于這種全局觀，貝聿銘在建筑造型的考量上費盡心力。東館基地是一塊不規(guī)則四邊形，這給設計帶來了很大束縛。然而這塊用地在城市中的位置又十分優(yōu)越，東側是國會大廈，西側是白宮。對此，貝聿銘創(chuàng)造性地用對角線將基地分割成兩個三角形，將建筑和用地完美結合。同時沿用老館的東西軸線，加深了新館和老館的聯(lián)系，使得兩個風格截然不同的建筑形成一個整體。

3.2更自由靈活的空間

貝聿銘在空間設計上也進行了革新。他在逐步意識到了前人設計形式的僵化后，開始采用更人性化的手法表現(xiàn)空間和體量。在其設計中，靈動的空間是建筑的精髓。當人在建筑中走動時，當光影在空間中變幻時，建筑才發(fā)揮了它最大的作用。而公共建筑更能夠讓更多的民眾進入其中感知空間，從而擴大其感染力。

相較于第一代現(xiàn)代主義建筑，東館的空間設計更為自由和人性化。美術館內(nèi)，好幾個展覽室的天花板都可變動，不同隔間的內(nèi)墻也可移動?；乩群吞鞓蛳嘟诲e，聯(lián)通不同高度的室內(nèi)空間，使行人還產(chǎn)生步移景異的體驗。

3.3材料和裝飾的準確把握

東館的建筑外墻并無過多裝飾，與古典主義老館形成了鮮明反差。玻璃、鋼和混凝土被熟練地運用到建筑中?；炷恋倪\用突出了其體塊感和雕塑感。玻璃和鋼也成為了裝飾的主角。同時，光被當做一種重要的建筑材料。無形的光具有多方面的象征意義，往往成為感召力的來源。在外部，巨大的幾何形體塊的拼接造就了獨特的光影效果。在內(nèi)部，人工光照和自然采光的合理分配也使流動的人對空間產(chǎn)生更深刻的感知。

4　貝聿銘個人風格產(chǎn)生的原因

4.1中國傳統(tǒng)文化的影響

貝聿銘祖籍蘇州，幼年在蘇州園林中度過。中國傳統(tǒng)建筑文化和風格對他產(chǎn)生很大的觸動和影響。早期的很多現(xiàn)代主義建筑師在設計時總是站在自然的對立面，突出個人特點，而貝聿銘卻從自然與環(huán)境出發(fā)，講求建筑的適應性和感召力。正如東館堅持以人為本的設計理念，讓游客產(chǎn)生賓至如歸的感受。

4.2西方現(xiàn)代主義流派的洗禮

貝聿銘早年師從格羅皮厄斯，工作后受密斯?范?德?羅的影響較深，并綜合了柯布西耶、路易斯?康、賴特等大師的設計理念和思想，形成了獨到的建筑觀。

貝聿銘的人生絕大部分是在美國度過的。美國在二戰(zhàn)時城市快速變革，工業(yè)和技術的進步給建筑師提供了更大的發(fā)揮空間。同時，二戰(zhàn)期間，一大批歐洲建筑師流亡美國，在美國發(fā)展壯大。美國自由而不激進的環(huán)境讓貝聿銘更好地探究建筑與環(huán)境之間的關系，形成獨特而不激進的個人風格。

4.3個人因素

作為望族之后，貝聿銘從小就受到了非常先進的教育。而在中西方文化的雙重影響下，貝聿銘兼收并蓄，有了獨特的個人主張。他從不標新立異，在他看來，過度的追求旗幟鮮明的個人特色并無意義，反而會成為思想的限制和設計的枷鎖。因此，他的設計中總是充滿人性關懷。而在專業(yè)表現(xiàn)突出的同時，他的口才和協(xié)調(diào)能力也是他通往國際一流建筑大師的鑰匙?！巴饨还佟钡乃刭|(zhì)讓作為建筑師的他得到了充分的外界支持，獲得了能夠自由發(fā)揮的條件，做出富有個人主張“貝氏建筑”。

5　結語

時至今日，美國國家美術館東館仍然有震撼人心的力量和永不過時的氣質(zhì)。相比于如今商業(yè)化背景下的中國，其以人為本的設計理念和注重建筑環(huán)境和諧統(tǒng)一的思想更具有深刻的借鑒意義。拒絕媚俗的精神和一絲不茍的態(tài)度更值得當今建筑師的學習?，F(xiàn)代主義思潮雖然沒有一直持續(xù)下去，但其繼承和革新仍有強烈的時代意義。

參考文獻：

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