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        論述《江城子》詞調(diào)的演變

        2016-08-23 02:41:19李子萱
        關(guān)鍵詞:詞調(diào)江城子演變

        李子萱

        摘要:《江城子》這個(gè)詞調(diào)起源于晚唐,鼎盛于北宋時(shí)期,衰落于金元。本文根據(jù)對(duì)《江城子》這個(gè)詞調(diào)在不同時(shí)期的發(fā)展,敘述了它的詞調(diào)在不同時(shí)期的的特點(diǎn)。

        關(guān)鍵詞:江城子;詞調(diào);演變

        一、追朔于晚唐

        在現(xiàn)存的敦煌詞和唐代文人詞中均無發(fā)現(xiàn)有《江城子》這種詞調(diào)的記載。故此推測到晚唐時(shí)期,《江城子》才以一種酒令的形式流傳于民間。后來經(jīng)文人墨客的加工,變成了一種小令的詞調(diào),到五代時(shí)才進(jìn)入文人的視野。唐代時(shí)期的《江城子》從格式上來看全為單調(diào),多為35個(gè)字七句五平韻。也有在結(jié)尾多一兩個(gè)襯字的,形成有36字或37字等。由此可知,當(dāng)時(shí)的《江城子》才發(fā)展不久,還處于一種發(fā)展不成熟,不穩(wěn)定的狀態(tài)。

        在全唐五代,以《江城子》為詞牌名的詞大概有16首,雖然詞牌相同,但是根據(jù)作者的描述不同,卻是描述了不同的情景,表達(dá)了不同的情感特點(diǎn)。分別有韋莊兩首、和凝五首、張泌三首、牛嶠兩首、尹鶚一首和歐陽炯一首,共14首,和呂巖的兩首《江神子》存疑。韋莊的兩首《江城子》寫都是男女之情,與花間詞風(fēng)有些類似。第一首寫的是男女雙方相愛時(shí)的情形,第二首寫的是情人離開后的哀傷。這兩首詞前后有些銜接,帶著點(diǎn)聯(lián)章的意思。張泌的三首寫的也是男女之情,其中一首將女子孤寂無聊的心情融入清明時(shí)節(jié)景物的描寫中,含蓄表達(dá)傷春之感;一首卻是直接了當(dāng),明著描寫男人對(duì)女子的愛慕。牛嶠的兩首,一首以漫天飛舞的揚(yáng)花和日暮江空的波浪來寄托送別友人后的傷感:一首則借越王宮殿景物描寫用來描繪歷史變遷、朝代興亡的滄桑之感。尹鶚的一首卻是先描述一名彈箏女的形態(tài)穿著,后借鴻雁流露出相思之情。有人認(rèn)為《江城子》詞調(diào)名是取自歐陽炯作的那首詞中的最后一句,但明顯歐陽炯不是第一個(gè)作《江城子》的人,所以這一說法也就無法考證了。

        二、鼎盛于北宋

        北宋初,用《江城子》填詞的人仍然不多,題材上也還是比較局限于寫男女之情上。而到了北宋鼎盛時(shí)期,由單調(diào)發(fā)展到了雙調(diào)。雙調(diào)在單調(diào)的基礎(chǔ)上,結(jié)尾處增一字,變?nèi)詢删錇槠哐砸痪?,又在原來的基礎(chǔ)上增加一片,上下片都是七旬五平韻。題材也不再局限在男女愛情上,而是出現(xiàn)了各式各樣的。從與柳永齊名、擅長小令的張先填寫的第一篇雙調(diào)開始,對(duì)《江城子》這一詞牌的偏愛,《江城子》在此基調(diào)上逐漸發(fā)展直到了一種穩(wěn)定的狀態(tài)。

        蘇軾大約是公元1060到1072年間開始用創(chuàng)作《江城子》這種詞調(diào),《江城子·鳳凰山下雨初晴》是蘇軾在杭州通判任上與當(dāng)時(shí)八十多歲的張先在湖上同賦時(shí)聞彈箏而作。期間有一首《翠蛾羞黛怯人看》是蘇軾早期送別詞中的佳作。詞中作者描摹歌妓的口吻,代她向即將離別的友人表示惜別之情。當(dāng)時(shí)還是蘇軾創(chuàng)作《江城子》詞調(diào)的初期,依然是唐五代時(shí)的柔婉細(xì)膩風(fēng)格。在公元1072年后是蘇軾詞風(fēng)開始轉(zhuǎn)變,他的個(gè)人的詞調(diào)風(fēng)格逐步成熟。《記夢》和《密州出獵》是蘇軾開創(chuàng)新詞風(fēng)的代表之作。

        《江城子·密州出獵》作品開頭描述的是出獵的場景,但是結(jié)尾時(shí)確是戰(zhàn)場殺敵;巧妙的利用了藝術(shù)構(gòu)思,把描述的畫風(fēng)一改,過度極其自然的表現(xiàn)出了他奮勇殺敵,報(bào)效祖國的豪情氣概。這原本是一首描繪打獵的田園風(fēng)景圖,卻最終被作者描繪成了一首熱血奮戰(zhàn),報(bào)效祖國的愛國圖,鏗鏘有力、慷慨激昂的表現(xiàn)出了蘇軾個(gè)人的豪放風(fēng)格。

        《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》卻蘇軾為亡妻寫的追悼詞,描繪了作者對(duì)亡妻了無盡的懷念,表達(dá)了作者的一種悲切痛懷的心情。這首詞情意綿綿,痛徹人心。上闕訴說對(duì)亡妻的思念之情;下闕記述的是夢境,描繪了作者對(duì)妻子的不舍。上闕寫實(shí),下闕寫虛,虛實(shí)結(jié)合,描述出對(duì)亡妻的思念,也表達(dá)了此人的悲切傷痛之情。全宋有《江城子》詞調(diào)192首,除初期的兩首單調(diào)外,基本全是雙調(diào)。

        三、衰退于金元

        《江城子》這種詞調(diào)在蘇創(chuàng)作的影響下,一直持續(xù)到了金元時(shí)期。在金元時(shí)期《江城子》的詞調(diào)范圍更是表現(xiàn)出有進(jìn)一步擴(kuò)大的意思。最終拘泥于蘇軾獨(dú)特詞風(fēng)的制約和影響,逐漸呈現(xiàn)出衰退之勢。元好問是此時(shí)期創(chuàng)作《江城子》的代表詞人,共作詞19首,其中有吟詠牡丹、海棠等詠物詞4首。

        以他的其中一首《江城子·觀別》進(jìn)行分析:全文以離別愁緒為基調(diào),詞中說“兩相思”,又說現(xiàn)在又為何要傷悲呢,最后追問人世間的淚水什么時(shí)候可以流完呢。將離別之情、同情之情流露在詩句中。

        結(jié)語:《江城子》這一詞調(diào)起朔于唐五代,在北宋繁盛發(fā)展,卻衰敗于金元。在唐五代、宋和金元時(shí)期,主要的題材大致可分為三種,即描寫男女之情的,詠史豪放之作以及悼亡詞。而在北宋時(shí)期,以蘇軾作為這個(gè)詞調(diào)發(fā)展的支撐,《江城子》這一詞調(diào)變得豐富多彩,形式多樣,表現(xiàn)效果多層次。

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