摘要：本文通過對(duì)反諷藝術(shù)的解釋與分類說明，對(duì)《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)應(yīng)用進(jìn)行分析，希望為各位讀者帶來啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：《傲慢與偏見》 反諷藝術(shù) 簡(jiǎn)·奧斯丁

一、反諷藝術(shù)

所謂反諷，最早譯自于希臘語eimia，意為“假裝無知”。后來幾經(jīng)演變，對(duì)反諷的界定也越發(fā)廣泛。在文學(xué)批評(píng)的范疇中，反諷保留了原來的“假裝無知”的成分，但增加了其“目的”，并表達(dá)為“獲得一定修辭或藝術(shù)效果”，而非“為了欺詐而假裝”。一般認(rèn)為，反諷具有言語反諷、結(jié)構(gòu)反諷、蘇格拉底式反諷等細(xì)分類別，足見其內(nèi)涵及形式的豐富多樣。

而小說中的反諷更加傾向于在基調(diào)層面進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，更具功能性。一般來說，將反諷分作四大類別，分別是：

言語反諷。常常暗含比喻手法，說話者言語表演所說的內(nèi)容與內(nèi)在指向完全相反，主要在小說的敘述、對(duì)話描寫中進(jìn)行使用，表現(xiàn)更為含蓄，具有一定的延伸性[1]。

情景反諷。作者與讀者站在“上帝視角”上感知的場(chǎng)景與小說中的人物所感知的場(chǎng)景截然不同，突出后者的無知與孤立。

結(jié)構(gòu)反諷。在整體結(jié)構(gòu)層面引入一到兩重意思的結(jié)構(gòu)，作為一種異態(tài)給結(jié)構(gòu)帶來不同尋常的變化。

模式反諷。主要通過與其他文本的比較來實(shí)現(xiàn)，常以打破常規(guī)的題材選擇、人物塑造、情節(jié)設(shè)置等來體現(xiàn)，給予整部小說以異樣感甚至荒誕感，以達(dá)到反諷的目的。

二、淺析《傲慢與偏見》中運(yùn)用的反諷藝術(shù)

在簡(jiǎn)·奧斯丁的《傲慢與偏見》中，多次運(yùn)用到反諷藝術(shù)。具體來說，這主要呈現(xiàn)在人物塑造與主題展示兩個(gè)方面。

《傲慢與偏見》卷首語的第一句就淋漓盡致地體現(xiàn)了反諷：“凡有產(chǎn)業(yè)的單身漢，必有一位太太，這已成為真理?！钡陔S后又道，諸如此類單身漢“人們總把他看作自己某一個(gè)女兒理所應(yīng)當(dāng)?shù)牟糠重?cái)產(chǎn)”。暗諷班納特太太想要自己的女兒嫁給有產(chǎn)業(yè)的單身漢[2]。

1.柯林斯與夏洛特?？铝炙棺鳛橐粋€(gè)有產(chǎn)單身漢，自然是符合班納特太太的擇婿標(biāo)準(zhǔn)的。但他的求婚詞卻是極具情景反諷之意的，他所陳述的三條求婚理由無一是關(guān)于“愛情”的，在他第一次求婚失敗后，他用同樣的求婚理由娶回了夏洛特。這樣的對(duì)比極具諷刺效果，突出了夏洛特對(duì)于“體面生活”的追求而委屈自己的愛情，而作者用這種充滿反諷意味的方法完成了對(duì)柯林斯和夏洛特的同情與批判。

2.威科姆與莉迪亞。威科姆與莉迪亞的婚姻是全書中最不值得同情的悲劇，威科姆剛一出場(chǎng)表現(xiàn)的風(fēng)度翩翩，但其實(shí)卻是敗絮其中。他的注意力完全隨著金錢而轉(zhuǎn)移，從最初的伊麗莎白再到坐擁萬鎊身家的金小姐，最終與同樣思想空虛、愛慕虛榮的莉迪亞結(jié)合，后者的愛好是在軍官面前賣弄風(fēng)情以獲得存在感。最后威科姆為躲避債務(wù)與莉迪亞私奔，但卻不愿娶她，直到達(dá)西用金錢幫他還清債務(wù)并資助他時(shí)才同意與莉迪亞結(jié)婚。在這個(gè)過程中，威科姆金錢至上，而莉迪亞情欲至上，二者的前后形成鮮明對(duì)比，而婚后生活更是對(duì)之前的虛妄之言絕好的諷刺。

3.賓利與簡(jiǎn)。賓利與簡(jiǎn)應(yīng)當(dāng)是最幸福的一對(duì)，但在二者結(jié)合的過程中，也表現(xiàn)了他們各自懦弱的一面。如，簡(jiǎn)聽信謠言，誤以為賓利不愛自己而郁郁寡歡，而賓利也一時(shí)屈服于周遭對(duì)簡(jiǎn)地位的批評(píng)而忘記愛情。最終，還是在達(dá)西等人的支持下，突破所謂的世俗界限完成結(jié)合。如此情真意切的兩個(gè)人尚且如此，這種情節(jié)設(shè)置完成了主題上對(duì)世俗成見的反諷。

三、人物塑造層面

根據(jù)人物性格的單一性和多元化，將人物性格分為扁形人物與圓形人物。

（一）扁形人物

扁形人物性格單純，更具樣板性和象征性，在人物塑造中往往居于次要地位。本書中的扁形人物主要是班納特太太與柯林斯牧師。前者追求虛榮與社會(huì)階層上升，后者自身矛盾重重，表現(xiàn)得混亂而糊涂。前者為了讓女兒們都嫁給有產(chǎn)人做了許多事情，她滔滔不絕地向別人講述賓格萊先生的到來，在伊麗莎白拒絕柯林斯求婚，后者轉(zhuǎn)而娶了別人時(shí)而病倒。而柯林斯牧師行為舉止都表現(xiàn)得愚笨空虛，卻妄自尊大。他在被拒絕后認(rèn)為伊麗莎白之后“只不過是婦女照例說說罷了”，這是一種情景反諷，世人都笑他瘋癲，他卻笑世人看不穿。

（二）圓形人物

圓形人物的塑造更加豐富深刻，男女主人公是圓形人物的代表。在書中，伊麗莎白是一個(gè)優(yōu)越的“理性的人”，但她不自覺中加入了賓格萊華麗的舞會(huì)，更被韋翰所騙，陷入自我偏見中。而她在拒絕達(dá)西的求婚時(shí)，更是極盡偏頗之辭，這是她人物性格中固執(zhí)妄為的一面。伊麗莎白的性格復(fù)雜，且根據(jù)劇情的變化而變化，前后性格的對(duì)比形成了絕佳的反諷效果。

四、結(jié)語

在人物塑造與主題深化上，反諷藝術(shù)的運(yùn)用能達(dá)到形象化、深刻化的作用。反諷藝術(shù)本身就是藝術(shù)，更對(duì)小說藝術(shù)意義重大。

參考文獻(xiàn)：

[1]蒲紅娟.以《傲慢與偏見》為例解讀簡(jiǎn)·奧斯丁小說敘事藝術(shù)[J].作家，2013（02）.

[2]梁承玉.《傲慢與偏見》中簡(jiǎn)·奧斯丁的敘事藝術(shù)[D].鄭州：鄭州大學(xué)，2011.

（作者簡(jiǎn)介：周佳靚，湖南省長(zhǎng)沙市周南中學(xué)）（責(zé)任編輯 宋倩）