周 蕾

（山西省陽(yáng)泉市歌舞團(tuán)，山西 陽(yáng)泉 045000 ）

論長(zhǎng)號(hào)的音樂表現(xiàn)力及演奏技術(shù)

周 蕾

（山西省陽(yáng)泉市歌舞團(tuán)，山西 陽(yáng)泉 045000 ）

長(zhǎng)號(hào)（Trombone）是“西洋”銅管樂器，從它誕生到今天，在音樂中被廣泛使用和認(rèn)可。長(zhǎng)號(hào)不僅是各大交響樂團(tuán)中不可缺少的銅管聲部之一，而且在各個(gè)國(guó)家的軍樂團(tuán)中，也是不可缺少的樂器。隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展，長(zhǎng)號(hào)也廣泛被流行音樂和爵士音樂所使用。本文主要以長(zhǎng)號(hào)的不同音區(qū)及演奏技術(shù)來談?wù)勯L(zhǎng)號(hào)在音樂中的表現(xiàn)力。

長(zhǎng)號(hào)；音樂；音區(qū)

一、關(guān)于長(zhǎng)號(hào)

在15世紀(jì)左右，有一種號(hào)身呈S形的伸縮管小號(hào)，經(jīng)過不斷改良和演化，發(fā)展成了長(zhǎng)號(hào)。在16～17世紀(jì)的時(shí)候，長(zhǎng)號(hào)已有了多種規(guī)格：包括降B調(diào)、C調(diào)高音長(zhǎng)號(hào)，F(xiàn)調(diào)、降E調(diào)中音長(zhǎng)號(hào)，降B調(diào)次中音長(zhǎng)號(hào)，F(xiàn)調(diào)、降E調(diào)低音長(zhǎng)號(hào)以及降B調(diào)倍低音長(zhǎng)號(hào)等。18～19世紀(jì)減少到三種：中音長(zhǎng)號(hào)、次中音長(zhǎng)號(hào)和低音長(zhǎng)號(hào)。目前在三管編制的交響樂隊(duì)中第一、第二長(zhǎng)號(hào)使用次中音長(zhǎng)號(hào)，第三長(zhǎng)號(hào)使用低音長(zhǎng)號(hào)。也常用裝有四度活塞的次中音長(zhǎng)號(hào)替代低音長(zhǎng)號(hào)，從而使長(zhǎng)號(hào)聲部統(tǒng)一使用次中音、低音兩用長(zhǎng)號(hào)來演奏。

二、長(zhǎng)號(hào)的音域劃分及不同音區(qū)在音樂中的表現(xiàn)力

（一）長(zhǎng)號(hào)的音域是比較寬廣

以裝有四度變調(diào)鍵的降B調(diào)次中音長(zhǎng)號(hào)為例：音域?yàn)榇笞忠唤M的E—小字二組的f，跨度超過了四個(gè)八度。在長(zhǎng)號(hào)的整個(gè)音域中可以劃分為四個(gè)音區(qū)：大字一組的E到大字一組的降B為底音區(qū)，大字一組的B到大字組的降B為低音區(qū)；大字組的B到小字一組的f為中音及中高音區(qū)，小字一組的降g到小字二組的f為高音與極高音區(qū)。

例1：

（二）長(zhǎng)號(hào)的底音發(fā)音時(shí)陰暗、嘶啞，弱奏則較好奏出聲音，強(qiáng)奏則較難吹奏和發(fā)音

底音區(qū)演奏快速節(jié)奏型時(shí)較困難，但演奏長(zhǎng)音時(shí)，會(huì)有非常好的演奏效果，尤其是由弱到強(qiáng)的長(zhǎng)音。例2是作曲家瓦列茲就在他的樂曲《多棱鏡》中用到了由長(zhǎng)號(hào)來演奏長(zhǎng)音大字一組的F，而且力度變化要求從mf—sff，甚至sf—sfff。把演奏員的演奏能力潛質(zhì)發(fā)揮到極限，這不得不說是作曲家想象力的豐富和對(duì)樂曲完美表現(xiàn)力的要求，以及對(duì)長(zhǎng)號(hào)這一樂器音樂表現(xiàn)力潛質(zhì)的極致挖掘。

例2：

在施特勞斯的《阿爾卑斯山交響曲》的片段中，就出現(xiàn)了由第三、第四兩支長(zhǎng)號(hào)演奏的力度ff，大字一組的G和大字組的C的兩個(gè)音。為了襯托和豐富這兩個(gè)音的厚重、飽滿，大號(hào)大管和低音提琴的多重重疊的演奏豐富了長(zhǎng)號(hào)的音樂表現(xiàn)力。在長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲和獨(dú)奏曲中，長(zhǎng)號(hào)對(duì)音區(qū)的應(yīng)用也表現(xiàn)不凡，常?？梢杂筛咭魠^(qū)或極高音區(qū)的某一音落在底音的某一音上，做超過八度的演奏，以豐富樂曲的風(fēng)格特征和展現(xiàn)演奏者的演奏技巧。德國(guó)作曲家格累弗的長(zhǎng)號(hào)《降B大調(diào)協(xié)奏曲》，就在變奏2中由小字二組的d落在大字一組的降B上；由小字一組的降b落在大字一組的降B上。

（三）長(zhǎng)號(hào)低音區(qū)的演奏

無論強(qiáng)弱都有很好的表現(xiàn)力，弱奏的時(shí)效果渾厚低沉莊嚴(yán)凝重，強(qiáng)奏時(shí)的效果輝煌飽滿，具有豐富的戲劇性。 長(zhǎng)號(hào)中音及中高音區(qū)是長(zhǎng)號(hào)演奏員演奏最舒適的音區(qū)和長(zhǎng)號(hào)表現(xiàn)力最豐富的音區(qū)。強(qiáng)奏時(shí)音色豐厚飽滿，粗獷豪放，強(qiáng)勁有力，表現(xiàn)力多姿多彩；弱奏時(shí)柔軟細(xì)膩，表情達(dá)意入微傳神。下例3是馬勒《第三交響曲》長(zhǎng)號(hào)片段。

例3：

美國(guó)作曲家哈爾羅夫?yàn)殚L(zhǎng)號(hào)譜寫的獨(dú)奏曲《小變奏曲》，絕大部分音符的音區(qū)都是在長(zhǎng)號(hào)的中音及中高音區(qū)。該樂曲由主題和三個(gè)變奏部分組成，主題中的最高音為小字一組的f，最低音為小字組的d。第一變奏是切分音節(jié)奏型，音域和主題一樣。第二變奏是三連音的節(jié)奏型，也是相同的音域。第三變奏以16分音符為主，音域與一、二變奏略有不同，在以下行八度音階中，低音落在了大字組的F，即將結(jié)尾處，在兩小節(jié)的琶音后，落在了降b音上，該音即可以演奏為小字組的降b，也可以演奏為小字一組的降b，使不同程度的演奏者都能演奏這首樂曲。該樂曲通過尾音處于不同音區(qū)的演奏方法，展示了長(zhǎng)號(hào)中音和中高音區(qū)在音樂中的表現(xiàn)力。在中國(guó)作品中，長(zhǎng)號(hào)的應(yīng)用也非常廣泛，如輕音樂湖北民歌《龍船調(diào)》中，長(zhǎng)號(hào)演奏在節(jié)奏型上伴隨《龍船調(diào)》劃船時(shí)的節(jié)奏感，曲調(diào)清新活潑、詼諧幽默，音色上采用符合長(zhǎng)號(hào)中音區(qū)音色亮麗透明的金屬性特點(diǎn)，音樂特性具有濃厚土家生活氣息和山野氣息。在中音區(qū)范圍內(nèi)，最高音為小字一組的d，最低音為小字組的c，給旋律及樂曲伴奏織體以襯托和支撐。又如在《紅色娘子軍》序曲主題音樂中的引子樂句，就是長(zhǎng)號(hào)中音區(qū)，中高音區(qū)，高音區(qū)的綜合運(yùn)用。該樂句號(hào)召性的音調(diào)棱角分明、短促有力、節(jié)奏鮮明，給人以勇往直前的感覺，長(zhǎng)號(hào)的演奏，具有其它樂器無法替代的作用。

（四）長(zhǎng)號(hào)高音區(qū)和極高音區(qū)音質(zhì)輝煌嘹亮，演奏時(shí)氣息、口型、音樂感覺、把位都要配合到位

下例4拉威爾《波萊羅》片段，以膾炙人口，抒情柔美的旋律，把長(zhǎng)號(hào)中音區(qū)到極高音區(qū)的音色音質(zhì)發(fā)揮的淋漓盡致，成為眾多長(zhǎng)號(hào)演奏者追求的目標(biāo)和能夠在交響樂隊(duì)中完整演奏該片段而引以為自豪。

例4：

三、長(zhǎng)號(hào)的演奏技術(shù)增強(qiáng)了長(zhǎng)號(hào)在音樂中的表現(xiàn)力

長(zhǎng)號(hào)的演奏技術(shù)有顫音奏法、連音奏法、斷音奏法和滑音奏法的運(yùn)用，單吐、雙吐等等，這些演奏方法的使用大大增強(qiáng)了長(zhǎng)號(hào)在音樂中的表現(xiàn)力。

（一）顫音奏法

由于自身的結(jié)構(gòu)原理，長(zhǎng)號(hào)的顫音有多種奏法，目前演奏者主要使用的是唇部顫音與伸縮管顫音，顫音在第六與第七，第七與第八泛音之間，聽覺效果比較好。極高音區(qū)、中高音以下的音使用該奏法，或很難演奏，或聽覺效果不佳。長(zhǎng)號(hào)使用該奏法，可操控范圍在相鄰大二度的泛音之間，第六-第七、第七-第八泛音需要稍微移動(dòng)把位，第九-第十泛音屬于極高音區(qū)，演奏時(shí)要求唇部高度緊張，其它泛音之間或者由于音程在三度之上，或者由于音區(qū)較低，聽覺效果不佳，很少使用。下例5是厄爾布的《銅管與管弦樂隊(duì)的協(xié)奏曲》中的長(zhǎng)號(hào)片段。

例5；

（二）連音奏法：

連音奏法對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏者來說在同一把位相鄰分音列上演奏效果較好，不用移動(dòng)把位。但是在很多時(shí)候，演奏員演奏連音時(shí)是需要換把位來演奏不同音符的。在不同把位相同分音列上演奏很容易出現(xiàn)滑音，滑音的出現(xiàn)會(huì)影響演奏中音樂的表現(xiàn)力，常常令人感到不快。因此在需要換把位演奏時(shí)，不論同音列還是不同音列的音符，都需要演奏者調(diào)整好口型、氣息與伸縮管的滑動(dòng)配合恰當(dāng)、準(zhǔn)確，并且以極其柔軟的吐音來吹奏每一個(gè)音符，并且演奏者在吹奏時(shí)控制氣息要有連貫向前推的感覺。

（三）斷音奏法

長(zhǎng)號(hào)的斷音奏法雖然不及小號(hào)，但是演奏速度也是相當(dāng)快的，在合適的音域演奏，音樂表現(xiàn)力也是不凡的，尤其是在合適音區(qū)演奏同音反復(fù)的斷奏時(shí)，演奏效果更佳。極高音區(qū)斷音演奏時(shí)氣息流速快，口型緊張度增加，唇肌容易疲勞，耐力減弱，演奏效果降低。低音區(qū)的演奏速度由于氣息流速快，振幅減小，發(fā)音遲緩，清晰度降低，演奏效果不佳。所以盡量使用適合的音區(qū)。下例6是佩特拉西《第一樂隊(duì)協(xié)奏曲》中的長(zhǎng)號(hào)片段。

例6；

（四）長(zhǎng)號(hào)的級(jí)進(jìn)滑奏

長(zhǎng)號(hào)的級(jí)進(jìn)滑奏分為伸縮管滑奏和唇部泛音滑奏兩種。

（1）伸縮管滑奏

由于長(zhǎng)號(hào)自身的局限性，長(zhǎng)號(hào)的伸縮管滑奏只能局限在同一分音列上，也就是最多在七個(gè)把位的三全音上滑奏，超出該分音范圍的滑音都是無法奏出的。因此，長(zhǎng)號(hào)泛音列的構(gòu)成局限了作曲家對(duì)這一奏法的應(yīng)用。盡管如此，眾多曲作者和演奏家還是運(yùn)用這一奏法為豐富長(zhǎng)號(hào)在音樂中的表現(xiàn)力演奏樂曲創(chuàng)造出了恰如其分的效果。下例7是斯特拉文斯基在舞劇《火鳥》中用長(zhǎng)號(hào)伸縮管快速滑奏，產(chǎn)生一種狂放吶喊的效果。

例7；

（2）唇部泛音滑奏

這種方法不使用吐音，利用嘴唇變化和氣息變化來實(shí)現(xiàn)每個(gè)音的發(fā)音，并且在氣息的推動(dòng)下保持連貫，保證每個(gè)音的音色、音質(zhì)、音準(zhǔn)。

四、氣息是長(zhǎng)號(hào)音樂表現(xiàn)力的基礎(chǔ)

長(zhǎng)號(hào)的氣息就像人體骨骼一樣，是長(zhǎng)號(hào)在音樂中各種表現(xiàn)力的支撐，長(zhǎng)號(hào)在音樂中樂音的高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、音色都是建立在氣息的基礎(chǔ)之上。由于長(zhǎng)號(hào)的管徑長(zhǎng)，激發(fā)嘴唇振動(dòng)從而使空氣柱振動(dòng)需要更多氣流，氣息消耗比銅管樂器的圓號(hào)、小號(hào)都大，因此，不論演奏任何樂句、音符，都需要充足、完美的運(yùn)用和使用氣息。

五、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)號(hào)從誕生到今天的發(fā)展歷史中，已經(jīng)逐步走向成熟，做為制造音樂的一件樂器、聲響的媒介，它身上的光環(huán)不斷地被歷代演奏家和作曲家們挖掘和使用，給我們帶來了無盡的歡樂和享受，給我們的生活增添了活力和生機(jī)。長(zhǎng)號(hào)作為樂器家族中的一員，作用和地位是顯而易見的，它為音樂天地的繁榮發(fā)展增添了無比的榮耀與光彩，突顯了其它樂器無法替代的作用和價(jià)值，這是歷代長(zhǎng)號(hào)的制作者和眾多演奏家和作曲家們不懈努力的成果。

［1］李復(fù)．長(zhǎng)號(hào)吹奏法．人民音樂出版社．

［2］李重光．音樂理論基礎(chǔ)．人民音樂出版社．

［3］楊立青．管弦樂配器教程．上海音樂出版社．

［4］梁廣成．樂聲的奧秘．人民音樂出版社．

［5］薛良．音樂知識(shí)手冊(cè)．中國(guó)文藝聯(lián)合出版公司．

［6］中央音樂學(xué)院考級(jí)委員會(huì)編——長(zhǎng)號(hào)考級(jí)教程．人民音樂出版社．

周蕾（1968—），男，漢族，山西省陽(yáng)泉市歌舞團(tuán)，三級(jí)長(zhǎng)號(hào)演奏員。