2016年7月28日，電影《爸爸不要丟下我》在濟(jì)南卡門(mén)民國(guó)風(fēng)情音樂(lè)酒吧舉行開(kāi)機(jī)儀式。該劇由亞寰影視傳媒有限公司、齊魯周刊文化傳媒有限公司、樂(lè)羊網(wǎng)聯(lián)合出品，齊魯周刊社社長(zhǎng)、總編輯王勝軍擔(dān)任總監(jiān)制。

在中國(guó)兒童現(xiàn)實(shí)題材影片顯得枯疏冷落的時(shí)節(jié)，《爸爸不要丟下我》由破土而出，將以獨(dú)特的視角闡述一段留守兒童苦尋農(nóng)民工父親的故事，情節(jié)曲折感人，催人淚下。出品人李業(yè)濤、馬克，編劇李舒華，力圖打造社會(huì)底層人群當(dāng)前真實(shí)的生存狀態(tài)，用電影的手法呈現(xiàn)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的凝重沉思和對(duì)留守兒童這一群體的深切關(guān)懷。本片由出品人馬克擔(dān)任導(dǎo)演。

這是一個(gè)有關(guān)“尋找”的故事，也是有關(guān)我們心靈深處的一份惻隱之心和人文關(guān)照。

顧玉雪

“一個(gè)真實(shí)的故事”

任何有鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)的人，大概都會(huì)為這樣的的鄉(xiāng)野景象所震撼：佝僂在屋前或田間的老人，嬉戲于田野卻眼神孤獨(dú)茫然的兒童，遠(yuǎn)在城市背負(fù)起全家牽掛的青壯年農(nóng)民工大軍。

這是中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期特有的鄉(xiāng)村圖景，電影《爸爸不要丟下我》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這樣一個(gè)我們陌生而又熟悉的人群。

“這是一個(gè)真實(shí)的故事?！本巹±钍嫒A告訴本刊記者，《爸爸不要丟下我》劇本醞釀?dòng)诙嗄昵?，上世紀(jì)七十年代，李舒華公公的一個(gè)朋友將自己智障的孩子遺棄在鄉(xiāng)野之間。那個(gè)年代相對(duì)落后的醫(yī)療條件和社會(huì)保障成為“遺棄親生兒子”的背景，但作為一個(gè)父親，他的后半生在內(nèi)疚中度過(guò)。

讓李舒華一直揮之不去的是，這個(gè)孩子的命運(yùn)如何？遇到了怎樣的悲歡離合？這個(gè)故事在她心中糾結(jié)多年，終于在2015年一氣呵成寫(xiě)成了劇本，尋找電影合作方的過(guò)程中，她遇到了被故事深深感染的導(dǎo)演馬克。

《爸爸不要丟下我》劇本講述的是一個(gè)12歲的啞巴男孩淮海，因父親好賭躲債去外打工，母親在一次地震中為了保護(hù)他而去世，在震中失去了一只胳臂的淮海成了“孤兒”，老村長(zhǎng)給他湊了些路費(fèi)，淮海開(kāi)始踏上尋找自己唯一親人的漫漫之路。

當(dāng)聰慧、懂事且又善良的淮海在一個(gè)城市的建筑工地找到父親的時(shí)候，淮海卻被父親（淮新）因覺(jué)得兒子是累贅而遺棄在工地上，自己“逃之夭夭”。為了生存小淮海不得不一次又一次被驅(qū)趕后回到工地，其間飽含辛酸……

在（包工頭的情人）發(fā)廊女老板李敏的感召下，包工頭人性有所轉(zhuǎn)變，決定收留小淮海，無(wú)奈蒼天并不眷顧苦命人，小淮海沒(méi)能逃脫苦楚的命運(yùn)……

在中國(guó)兒童現(xiàn)實(shí)題材影片顯得枯疏冷落的時(shí)節(jié)，《爸爸不要丟下我》破土而出，用電影的手法呈現(xiàn)了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的凝重沉思和對(duì)留守兒童這一群體的深切關(guān)懷。

“這是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的故事，探討的是人性的復(fù)雜”，到山區(qū)體驗(yàn)生活的時(shí)候，那些孩子露著腳趾頭的鞋子讓李舒華在內(nèi)的《爸爸不要丟下我》團(tuán)隊(duì)唏噓，他們更希望這部電影成為一把直抵現(xiàn)實(shí)的利劍，“喚起社會(huì)的責(zé)任感”。

《爸爸不要丟下我》：捧給時(shí)代的人文關(guān)照

留守兒童是城市化進(jìn)程的產(chǎn)物，伴隨著數(shù)量龐大的流動(dòng)人口的不斷增長(zhǎng)，截至2014年的數(shù)據(jù)顯示，留守兒童人數(shù)已經(jīng)達(dá)到6102.55萬(wàn)人。如同這片空蕩蕩鄉(xiāng)村的一群無(wú)辜的游魚(yú)，他們被生下來(lái)，就只能自己活著。

《爸爸不要丟下我》有關(guān)“尋找”，也是有關(guān)我們心靈深處的一份惻隱之心和人文關(guān)照，盡管它常被現(xiàn)實(shí)遮蔽。在時(shí)代發(fā)生急劇變遷的轉(zhuǎn)型期，人類的文化遺產(chǎn)常常只用百分之一的價(jià)值押在當(dāng)鋪，只為了換取現(xiàn)實(shí)的一小塊銅板。為了一小塊銅板，那些鄉(xiāng)村打工者甚至抵押上了自己的后代。

而電影《爸爸不要離開(kāi)我》似乎更致力于還原生活的常態(tài)，讓觀眾感受到“留守孩子”現(xiàn)象那種龐大、日常，那種普遍的痛以至麻木。

在劇本改編過(guò)程中，《爸爸不要離開(kāi)我》增添了兩個(gè)人物，其中一個(gè)便是發(fā)廊老板娘李敏。作為底層社會(huì)的邊緣人群，她的善良成為小淮海生命中的一抹溫暖與亮色。而小淮海父親的復(fù)雜人性呈現(xiàn)出的不僅是某個(gè)家庭、某個(gè)地區(qū)的問(wèn)題，也是社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期種種體制不完善、保障缺失所隱藏的糾結(jié)。

電影產(chǎn)業(yè)化兇猛挺進(jìn)的今天，娛樂(lè)至死并不是一個(gè)新鮮的話題，悲劇越來(lái)越少，雷劇充斥熒屏，然而生活并不缺少悲劇，缺少的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照。而《爸爸不要離開(kāi)我》凸顯出的正是電影人失落已久的社會(huì)責(zé)任。

在影片結(jié)尾，農(nóng)民工淮海最終重新接納了自己的兒子，在擠了很多提著行李卷的民工們的工棚外，他告訴劉工長(zhǎng)，自己的名字叫做 “展新”，“發(fā)展的展，新舊的新”。 此時(shí)，他身邊18歲的小淮海沖著劉工長(zhǎng)開(kāi)心地笑著，笑臉迎著劉工長(zhǎng)，迎著懸轉(zhuǎn)的高樓，迎著太陽(yáng)，迎著整個(gè)天空。

無(wú)疑，這是一個(gè)溫暖的結(jié)局。影片帶給觀眾的感動(dòng)，是電影作為一種藝術(shù)品所須具備的藝術(shù)魅力。只有具備了這樣的藝術(shù)魅力，其傳播功能才能得以實(shí)現(xiàn)。但是，這絕不是最終目的。

電影將要面對(duì)一個(gè)消費(fèi)性的社會(huì)，面對(duì)另一個(gè)赤裸裸的真實(shí)，那就是消費(fèi)性的市場(chǎng)。在這個(gè)時(shí)代，一切都可以并已經(jīng)轉(zhuǎn)化為消費(fèi)，包括苦難、真情、眼淚都是可以花錢買到的。但《爸爸不要丟下我》捧給“留守孩子”的善意或能換來(lái)我們內(nèi)心被翻轉(zhuǎn)的硬幣的背面，畢竟，在這個(gè)時(shí)代，沒(méi)有人是一座孤島。