焦興濤 何桂彥 Jiao Xingtao He Guiyan

?

明天當(dāng)代雕塑獎(jiǎng)

焦興濤 何桂彥 Jiao Xingtao He Guiyan

摘要：明天當(dāng)代雕塑獎(jiǎng)是一個(gè)集評(píng)獎(jiǎng)及展覽為一體的長(zhǎng)期性項(xiàng)目，今年進(jìn)行到了第四屆，是國(guó)內(nèi)頗具影響力的青年雕塑展示平臺(tái)。今年有超過(guò)300位青年藝術(shù)家報(bào)名，包括臺(tái)灣、澳門和韓國(guó)的藝術(shù)家。通過(guò)此次展出的作品，可以看出藝術(shù)家們對(duì)雕塑這一藝術(shù)語(yǔ)言，以及生活、人生的思考，也能在一定程度上了解青年雕塑藝術(shù)的生態(tài)。

關(guān)鍵詞：青年藝術(shù)，雕塑藝術(shù)，藝術(shù)評(píng)選

明天當(dāng)代雕塑獎(jiǎng)

2016.4.21-5.16

主辦：四川明天文化藝術(shù)投資管理有限公司

承辦：四川美術(shù)學(xué)院雕塑系、美術(shù)學(xué)系

雕塑是一門既古老又充滿活力的藝術(shù)，在不同的歷史時(shí)期與藝術(shù)史情景中，其內(nèi)涵與外延均在不斷的拓展。譬如就藝術(shù)形式與審美趣味而言，在古典向現(xiàn)代過(guò)渡的階段，曾出現(xiàn)過(guò)作為形式的雕塑、作為語(yǔ)言的雕塑、作為技巧的雕塑、作為風(fēng)格的雕塑。從現(xiàn)代到后現(xiàn)代階段，也曾出現(xiàn)過(guò)作為結(jié)構(gòu)的雕塑、作為劇場(chǎng)的雕塑、作為地點(diǎn)的雕塑。進(jìn)入當(dāng)代以后，雕塑藝術(shù)不但打破了傳統(tǒng)雕塑所界定的藝術(shù)本體領(lǐng)域，而且在創(chuàng)作觀念上發(fā)生了巨大的變化，比如追求作為身體的雕塑、作為時(shí)間的雕塑、作為社會(huì)雕塑的雕塑。我們不難發(fā)現(xiàn)，在每一次的突破與轉(zhuǎn)變中，既有的創(chuàng)作范式、形態(tài)邊界、審美習(xí)慣，乃至對(duì)雕塑的認(rèn)知都在悄然的改變，而正是這種變化，也為雕塑藝術(shù)帶來(lái)了新的發(fā)展的可能。

1

陳文才

致青春之二束縛木雕

然而，有一種后果是我們需要預(yù)計(jì)的，那就是，最前衛(wèi)的雕塑有可能最后是反雕塑的。這無(wú)疑是一個(gè)悖論。就像杜尚在追問(wèn)“什么是藝術(shù)品的本質(zhì)”的時(shí)候，卻走向了“反藝術(shù)”。事實(shí)上，從雕塑走下基座，從現(xiàn)成品作為雕塑的新的媒介，從極少主義的“場(chǎng)域”變成雕塑藝術(shù)呈現(xiàn)不可分割的一部分，從時(shí)間、過(guò)程、觀念替代了雕塑家成為意義的生產(chǎn)者……這一切似乎預(yù)示著，雕塑會(huì)走向終結(jié)，至少它的形態(tài)邊界會(huì)日趨模糊。于是，一個(gè)急迫的問(wèn)題需要我們回答，雕塑藝術(shù)會(huì)消亡嗎？今天，我們已經(jīng)樂(lè)于看到，來(lái)自于裝置的、建筑的、3D打印的、影像藝術(shù)的手法融入到雕塑創(chuàng)作中，而且，即使在同一件作品的內(nèi)部，也可能同時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)有前現(xiàn)代的、現(xiàn)代主義的、后現(xiàn)代的因子存在。在那些保守的雕塑家看來(lái)，或者站在學(xué)院的立場(chǎng)，一定會(huì)有人說(shuō)，是時(shí)候保衛(wèi)雕塑了。倘若以開(kāi)放與包容的心態(tài)，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，在既有的范式的坍塌中，雕塑不僅沒(méi)有消亡，反而更加充滿了活力。而實(shí)際上，在中國(guó)當(dāng)代雕塑領(lǐng)域，從1992年以來(lái)，這種活力大多數(shù)時(shí)候是由年青的雕塑家注入的。

“明天”雕塑獎(jiǎng)從2013年成立以來(lái)，致力于獎(jiǎng)掖那些具有藝術(shù)才華，且富有探索精神的青年雕塑家。今年共有三百多位申請(qǐng)者，包括臺(tái)灣、香港、澳門的雕塑家，還有一位來(lái)自韓國(guó)。經(jīng)過(guò)評(píng)委會(huì)的選擇，共有20位藝術(shù)家參與到展覽中。他/她們有的重視形式的觀念表達(dá)，有的強(qiáng)調(diào)媒介自身的物理與社會(huì)屬性，有的利用了裝置、影像的手法，有的注重過(guò)程及其與觀眾的互動(dòng)……在評(píng)選的過(guò)程中，我們既會(huì)通過(guò)作品的形式、語(yǔ)言、視覺(jué)、語(yǔ)匯、觀念等多個(gè)方面去考察藝術(shù)家的綜合能力，更為看重的是作品是否有問(wèn)題意識(shí)，藝術(shù)家是否有方法論的自覺(jué)，是否立足于雕塑自身的上下文語(yǔ)境去思考問(wèn)題。事實(shí)上，對(duì)于即將拉開(kāi)帷幕的第四屆“明天”雕塑獎(jiǎng)來(lái)說(shuō)，重要的不是結(jié)果，而在于行進(jìn)的過(guò)程；重要的不是去言說(shuō)某種價(jià)值判斷，而是能呈現(xiàn)更多的可能性。它的意義也正在于，通過(guò)這一平臺(tái)，讓更多的年輕雕塑家走向前臺(tái)。就像“明天”獎(jiǎng)對(duì)“明天”的期許一樣，其目的仍在于讓我們敬畏時(shí)間，期待未來(lái)。

1

陶都罕

分形體

綜合材料

400×600cm

2

董琳

幻境

綜合材料

尺寸可變

3

司建偉

淘·離

玉米脫粒機(jī)，玉米，亞克力，1080p高清視頻

尺寸可變（地面裝置）

222×11×102cm（墻面裝置）

Contemporary Sculpture Awards

Abstract:Being one of the infuential platforms for youth sculpture， Contemporary Sculpture Awards is an annual project consisting of award selection and exhibition. In the fourth edition， more than 300 young artists applied this year， including those from Taiwan， Macao， and Korean. In this exhibition， the thinking of life and sculpture， as a kind of art form， can be felt， as well as the situation of youth sculpture， to some extent， can be known.

Key Words:Youth Art， Sculpture， Award Selection of Art