陳佳

摘 要：浩如煙海的文藝電影創(chuàng)作里，不乏各類詮釋愛情的手法，有“曾經(jīng)滄海難為水”的刻骨銘心、有“相濡以沫、不如相忘于江湖”的不盡悲涼、也有“人生若只如初見”的纏綿曲折、有“天地合，乃敢與君絕”的堅貞果敢、也有“愛像水墨青花，何懼剎那芳華”的瀟灑抽身；這一幅幅展開的愛情的畫卷中，姿態(tài)萬千的女性形象為其注入了旖旎繾綣的韻味。作者在此列舉并分析一些精彩的文藝電影創(chuàng)作中，欲從包羅萬象的愛情女性形象中做個簡單的梳理和歸納。

關(guān)鍵詞：女性形象；紅顏禍水；文藝電影

1 “紅顏禍水”的女性形象

紅顏：女子艷麗的容貌；單指美女。紅顏禍水：比喻漂亮女人是禍害的根源。這類女性形象被描繪成利用自己的美色蠱惑男人，貽誤國家；盡管有意或無意，這類女子被打上了“紅顏禍水”的標簽。提到紅顏禍水，不得不提到楊貴妃，無數(shù)篇文章、詩歌描繪了她的傾世容顏?！盎仨恍Π倜纳鶎m粉黛無顏色”。杜牧的詩《過華清宮》長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。描繪出了楊貴妃與唐明皇驕奢淫逸的生活狀態(tài)，刻畫了楊貴妃魅惑唐明皇致其荒淫無度、不理朝政的一幅圖景，其中“妃子笑”更是使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，把這種紅顏嬌憨的女性形象刻畫得淋漓盡致。電影《王朝的女人·楊貴妃》一如既往延續(xù)了唯美風格，范冰冰演繹的楊貴妃單純、魅惑而又有些善妒，這些小女孩的心態(tài)被玄宗統(tǒng)統(tǒng)收入囊中，輕而易舉便能逗得三郎心花怒放，用不著她要求，家人便被輪著做了官，封了嘉賞。于是，便有了家人的貪婪，奸臣的趁機而入，最終致使安史之亂的爆發(fā)，其實，如我理解， 她只是一個不涉時政的嬌憨女人，最終變了風云，全在意料之外。身在福中不知禍，更不知自身于系蒼生，王朝國祚。玉環(huán)不知，是以長恨。這是所有“紅顏禍水”的悲哀......

電影《金剛》講述了森林里的一只大猩猩和美女的愛情故事，雖不屬于傳統(tǒng)敘事意義上男女相知相惜的愛情故事，但劇中的美女（安）與大猩猩間凄美的愛情也堪稱蕩氣回腸的愛情絕唱。叢林之王金剛力大無比、極其兇悍，連霸王龍都敬畏它三分。這樣一個巨型的王者本應(yīng)在屬于自己的森林中占地為王、頤養(yǎng)天年?？善娗橛跓o意闖進它世界的美女安，安活潑而又機敏，會用獨特的方式換起它的興趣，它無可救藥的愛上了它，殊不知，這是它悲劇命運的開始。安的闖入揭開了它生命中愛的序曲，這份愛凝聚在它溫柔安靜的托著安入睡、拼勁全力保護她，以及和安在懸崖邊共看夕陽那一瞬...它從最初不懂的如何與安相處、有些故意使小性子的鬧別扭、到知道要失去她時眼中的淚光、不顧一切的尋找，以及最后與她訣別時溫柔的眼神，它為她傾其所有，最后卻孤獨的死去，躺在鬧市區(qū)一片嘈雜的鎂光燈中。即使到最后關(guān)頭，它還要帶著她去帝國大廈看日出，它失去了自我，丟掉了它掠食者的殘忍本性，結(jié)局注定被消滅。

電影結(jié)尾最后提到：“不是飛機殺死了金剛，而是美女殺死了它”。

2 “為愛犧牲”的女性形象

電影《滾滾紅塵》取材自三毛小說，根據(jù)民國時期女作家張愛玲的真實經(jīng)歷所改編，以30年代上海淪陷時期張愛玲與汪偽政權(quán)宣傳部副部長胡蘭成情感糾葛為藍本。影片描述沈韶華（林青霞飾）因父親拆散了她與戀人的感情，被鎖在家中，她抑郁難平，將內(nèi)心所想抒發(fā)為文，成為作家。父親死后，她獲得自由，并在報紙上連載自傳體小說《白玉蘭》，一個名叫章能才（秦漢飾）的男人走進了她的生活，他成為了她的讀者，在獲得韶華允許探訪的情況下他們開始了剪不斷理還亂的情感糾葛。韶華被章能才的氣質(zhì)和儒雅所打動，兩人一見鐘情，迅速墜入愛河，但因章能才敏感的政治身份，他復(fù)雜難以揣摩的性情，以及亂世的政治背景使得這段感情無法落地、生根；韶華陷入深深的情感漩渦不能自拔，最后，在看到章能才為避難而與一個寡婦同居時，韶華徹底死心，接受了一直愛慕他的余老板的救濟和照顧。

只因深深愛過，曾經(jīng)兩人愛得千回百轉(zhuǎn)、纏綿悱惻，在赴臺的末班船即將啟程之即，在洶涌的人潮中，韶華看到了章能才，兩人四目交接，韶華在最后一刻將余老板用金條換來的僅有船票給了章能才，將他推上了逃離上海的末班船，自己留了下來，這個為愛犧牲一切的女人在四十年后換來了章能才的回心轉(zhuǎn)意，可惜記憶猶在，人去樓空。

《鋼琴課》又名《鋼琴別戀》是一部筆觸細膩的女性導(dǎo)演電影。影片描繪了一個勇于追求愛情、頑強與果敢的女性形象。片中的女主人公艾達六歲時就失語了，獨自帶著九歲的可愛小女兒生活，她的女兒是她與外界溝通的全部依托，還有一架鋼琴，被艾達視為生命的全部，她被父親安排遠嫁給新西蘭的一位富商斯圖爾特，第一次面對這個從未謀面的“丈夫”，他卻以行程太遠路太曲折為由，扔下了艾達的鋼琴，只為她領(lǐng)走了部分衣物，而他們的鄰居，一個目不識丁，外表粗獷的男人恩貝斯卻能懂她對鋼琴的眷戀，當艾達哀求他能帶自己去尋找丟棄海邊的鋼琴時，他幫她實現(xiàn)了這一簡單但對她意義非凡的要求，在海邊，此時的沙灘在金燦燦的暖色調(diào)籠罩下顯得格外柔和，當他看到艾達彈奏鋼琴時露出的剎那笑靨，以及她的孩子在一旁無比欣悅的配合著優(yōu)美旋律手舞足蹈時，他仿佛看透了艾達指尖里流淌出得對美好生活和愛情的向往與等待......

恩貝斯雖不及他丈夫錢財萬貫，但他懂她、珍惜她，這種愛超脫肉欲，抵達靈魂深處，艾達不理會女兒的阻止，不顧一切的沖向恩貝斯并深情擁抱她，當斯圖爾特發(fā)現(xiàn)這一切時，他鎖住了艾達的房門，甚至殘忍地剁掉了她的手指，讓她承諾不再去找恩貝斯，但即使他能阻擋艾達柔弱的軀體，卻阻攔不了她狂奔向恩貝斯的心...

最后，也許，因為懂得愛畢竟不是一個人的獨角戲，他放走了艾達，成全了這對彼此需要互相依附的靈魂。正如獨白所說，“是意志選擇了生命”……

3 外柔內(nèi)剛的棄婦形象

文藝作品里所描繪的棄婦形象不盡相同，但也不會壞得徹底；或者有堅韌的意志、或者有外柔內(nèi)剛的性情、甚或有扭轉(zhuǎn)乾坤、四兩撥千斤的智慧。藝術(shù)來源于生活，并高于生活，文藝作品作為散播并引導(dǎo)輿論的傳播陣地，人物塑造必須得是健康地、積極向上地，即使如實地接近并還原了現(xiàn)實生活中的棄婦形象，也得弘揚正確的價值觀，起到一定意義上的導(dǎo)向作用。

例如電影《萬箭穿心》主要講述女主人公李寶莉（顏丙燕飾）被丈夫拋棄后萬箭穿心般的遭遇以及跌宕起伏的一生。李寶莉個性強勢、刀子嘴豆腐心，很愛丈夫但不善于表達，她的牙尖嘴利以及丈夫自己的懦弱性格導(dǎo)致了丈夫的出軌，她的報警直接致使丈夫的跳橋自殺，丈夫以這種最殘忍而又不動聲色的方式把她推向了萬箭穿心的深淵，使她獨自面對接踵而至的苦難。電影的下半段，也是最精彩的一段，李寶莉不顧所有的怨恨和苦痛，以驚人的堅韌意志頑強走下去，沒文化的她開始了十年艱苦的挑扁擔生活，努力不讓這個家散掉，盡全力支撐著孩子讀書，以期給他最好的物質(zhì)生活，最后雖然高考完畢的孩子無情地與她撕破臉，想與她斷絕母子關(guān)系，險些又將她推入萬劫不復(fù)的深淵，最終，當她在丈夫死去的橋上坐了一夜，當她在漫天煙花的映照下，流完自己最后的淚水，最終她完成了自己內(nèi)心的救贖，她決定為自己而活，決心為自己落魄的內(nèi)心尋找一份依靠，她重新整理拾掇起自己破爛的生活，她的情人建建拾起李寶莉丟落地上扁擔的那一刻，也一并撿起了她未來的生活。

當電影與愛情相遇，往往會激發(fā)我們內(nèi)心最溫柔的感觸和想象。電影刻畫的這些愛情女性形象，也絕對是銀幕上最濃墨重彩的一隅。這些女性構(gòu)成電影精神的內(nèi)核，向世人傳達一幕幕絢麗多姿的景致。