陳佳
摘 要:浩如煙海的文藝電影創(chuàng)作里,不乏各類詮釋愛情的手法,有“曾經(jīng)滄海難為水”的刻骨銘心、有“相濡以沫、不如相忘于江湖”的不盡悲涼、也有“人生若只如初見”的纏綿曲折、有“天地合,乃敢與君絕”的堅貞果敢、也有“愛像水墨青花,何懼剎那芳華”的瀟灑抽身;這一幅幅展開的愛情的畫卷中,姿態(tài)萬千的女性形象為其注入了旖旎繾綣的韻味。作者在此列舉并分析一些精彩的文藝電影創(chuàng)作中,欲從包羅萬象的愛情女性形象中做個簡單的梳理和歸納。
關(guān)鍵詞:女性形象;紅顏禍水;文藝電影
1 “紅顏禍水”的女性形象
紅顏:女子艷麗的容貌;單指美女。紅顏禍水:比喻漂亮女人是禍害的根源。這類女性形象被描繪成利用自己的美色蠱惑男人,貽誤國家;盡管有意或無意,這類女子被打上了“紅顏禍水”的標簽。提到紅顏禍水,不得不提到楊貴妃,無數(shù)篇文章、詩歌描繪了她的傾世容顏?!盎仨恍Π倜纳鶎m粉黛無顏色”。杜牧的詩《過華清宮》長安回望繡成堆,山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。描繪出了楊貴妃與唐明皇驕奢淫逸的生活狀態(tài),刻畫了楊貴妃魅惑唐明皇致其荒淫無度、不理朝政的一幅圖景,其中“妃子笑”更是使讀者產(chǎn)生聯(lián)想,把這種紅顏嬌憨的女性形象刻畫得淋漓盡致。電影《王朝的女人·楊貴妃》一如既往延續(xù)了唯美風格,范冰冰演繹的楊貴妃單純、魅惑而又有些善妒,這些小女孩的心態(tài)被玄宗統(tǒng)統(tǒng)收入囊中,輕而易舉便能逗得三郎心花怒放,用不著她要求,家人便被輪著做了官,封了嘉賞。于是,便有了家人的貪婪,奸臣的趁機而入,最終致使安史之亂的爆發(fā),其實,如我理解, 她只是一個不涉時政的嬌憨女人,最終變了風云,全在意料之外。身在福中不知禍,更不知自身于系蒼生,王朝國祚。玉環(huán)不知,是以長恨。這是所有“紅顏禍水”的悲哀......
電影《金剛》講述了森林里的一只大猩猩和美女的愛情故事,雖不屬于傳統(tǒng)敘事意義上男女相知相惜的愛情故事,但劇中的美女(安)與大猩猩間凄美的愛情也堪稱蕩氣回腸的愛情絕唱。叢林之王金剛力大無比、極其兇悍,連霸王龍都敬畏它三分。這樣一個巨型的王者本應(yīng)在屬于自己的森林中占地為王、頤養(yǎng)天年??善娗橛跓o意闖進它世界的美女安,安活潑而又機敏,會用獨特的方式換起它的興趣,它無可救藥的愛上了它,殊不知,這是它悲劇命運的開始。安的闖入揭開了它生命中愛的序曲,這份愛凝聚在它溫柔安靜的托著安入睡、拼勁全力保護她,以及和安在懸崖邊共看夕陽那一瞬...它從最初不懂的如何與安相處、有些故意使小性子的鬧別扭、到知道要失去她時眼中的淚光、不顧一切的尋找,以及最后與她訣別時溫柔的眼神,它為她傾其所有,最后卻孤獨的死去,躺在鬧市區(qū)一片嘈雜的鎂光燈中。即使到最后關(guān)頭,它還要帶著她去帝國大廈看日出,它失去了自我,丟掉了它掠食者的殘忍本性,結(jié)局注定被消滅。
電影結(jié)尾最后提到:“不是飛機殺死了金剛,而是美女殺死了它”。
2 “為愛犧牲”的女性形象
電影《滾滾紅塵》取材自三毛小說,根據(jù)民國時期女作家張愛玲的真實經(jīng)歷所改編,以30年代上海淪陷時期張愛玲與汪偽政權(quán)宣傳部副部長胡蘭成情感糾葛為藍本。影片描述沈韶華(林青霞飾)因父親拆散了她與戀人的感情,被鎖在家中,她抑郁難平,將內(nèi)心所想抒發(fā)為文,成為作家。父親死后,她獲得自由,并在報紙上連載自傳體小說《白玉蘭》,一個名叫章能才(秦漢飾)的男人走進了她的生活,他成為了她的讀者,在獲得韶華允許探訪的情況下他們開始了剪不斷理還亂的情感糾葛。韶華被章能才的氣質(zhì)和儒雅所打動,兩人一見鐘情,迅速墜入愛河,但因章能才敏感的政治身份,他復(fù)雜難以揣摩的性情,以及亂世的政治背景使得這段感情無法落地、生根;韶華陷入深深的情感漩渦不能自拔,最后,在看到章能才為避難而與一個寡婦同居時,韶華徹底死心,接受了一直愛慕他的余老板的救濟和照顧。
只因深深愛過,曾經(jīng)兩人愛得千回百轉(zhuǎn)、纏綿悱惻,在赴臺的末班船即將啟程之即,在洶涌的人潮中,韶華看到了章能才,兩人四目交接,韶華在最后一刻將余老板用金條換來的僅有船票給了章能才,將他推上了逃離上海的末班船,自己留了下來,這個為愛犧牲一切的女人在四十年后換來了章能才的回心轉(zhuǎn)意,可惜記憶猶在,人去樓空。
《鋼琴課》又名《鋼琴別戀》是一部筆觸細膩的女性導(dǎo)演電影。影片描繪了一個勇于追求愛情、頑強與果敢的女性形象。片中的女主人公艾達六歲時就失語了,獨自帶著九歲的可愛小女兒生活,她的女兒是她與外界溝通的全部依托,還有一架鋼琴,被艾達視為生命的全部,她被父親安排遠嫁給新西蘭的一位富商斯圖爾特,第一次面對這個從未謀面的“丈夫”,他卻以行程太遠路太曲折為由,扔下了艾達的鋼琴,只為她領(lǐng)走了部分衣物,而他們的鄰居,一個目不識丁,外表粗獷的男人恩貝斯卻能懂她對鋼琴的眷戀,當艾達哀求他能帶自己去尋找丟棄海邊的鋼琴時,他幫她實現(xiàn)了這一簡單但對她意義非凡的要求,在海邊,此時的沙灘在金燦燦的暖色調(diào)籠罩下顯得格外柔和,當他看到艾達彈奏鋼琴時露出的剎那笑靨,以及她的孩子在一旁無比欣悅的配合著優(yōu)美旋律手舞足蹈時,他仿佛看透了艾達指尖里流淌出得對美好生活和愛情的向往與等待......
恩貝斯雖不及他丈夫錢財萬貫,但他懂她、珍惜她,這種愛超脫肉欲,抵達靈魂深處,艾達不理會女兒的阻止,不顧一切的沖向恩貝斯并深情擁抱她,當斯圖爾特發(fā)現(xiàn)這一切時,他鎖住了艾達的房門,甚至殘忍地剁掉了她的手指,讓她承諾不再去找恩貝斯,但即使他能阻擋艾達柔弱的軀體,卻阻攔不了她狂奔向恩貝斯的心...
最后,也許,因為懂得愛畢竟不是一個人的獨角戲,他放走了艾達,成全了這對彼此需要互相依附的靈魂。正如獨白所說,“是意志選擇了生命”……
3 外柔內(nèi)剛的棄婦形象
文藝作品里所描繪的棄婦形象不盡相同,但也不會壞得徹底;或者有堅韌的意志、或者有外柔內(nèi)剛的性情、甚或有扭轉(zhuǎn)乾坤、四兩撥千斤的智慧。藝術(shù)來源于生活,并高于生活,文藝作品作為散播并引導(dǎo)輿論的傳播陣地,人物塑造必須得是健康地、積極向上地,即使如實地接近并還原了現(xiàn)實生活中的棄婦形象,也得弘揚正確的價值觀,起到一定意義上的導(dǎo)向作用。
例如電影《萬箭穿心》主要講述女主人公李寶莉(顏丙燕飾)被丈夫拋棄后萬箭穿心般的遭遇以及跌宕起伏的一生。李寶莉個性強勢、刀子嘴豆腐心,很愛丈夫但不善于表達,她的牙尖嘴利以及丈夫自己的懦弱性格導(dǎo)致了丈夫的出軌,她的報警直接致使丈夫的跳橋自殺,丈夫以這種最殘忍而又不動聲色的方式把她推向了萬箭穿心的深淵,使她獨自面對接踵而至的苦難。電影的下半段,也是最精彩的一段,李寶莉不顧所有的怨恨和苦痛,以驚人的堅韌意志頑強走下去,沒文化的她開始了十年艱苦的挑扁擔生活,努力不讓這個家散掉,盡全力支撐著孩子讀書,以期給他最好的物質(zhì)生活,最后雖然高考完畢的孩子無情地與她撕破臉,想與她斷絕母子關(guān)系,險些又將她推入萬劫不復(fù)的深淵,最終,當她在丈夫死去的橋上坐了一夜,當她在漫天煙花的映照下,流完自己最后的淚水,最終她完成了自己內(nèi)心的救贖,她決定為自己而活,決心為自己落魄的內(nèi)心尋找一份依靠,她重新整理拾掇起自己破爛的生活,她的情人建建拾起李寶莉丟落地上扁擔的那一刻,也一并撿起了她未來的生活。
當電影與愛情相遇,往往會激發(fā)我們內(nèi)心最溫柔的感觸和想象。電影刻畫的這些愛情女性形象,也絕對是銀幕上最濃墨重彩的一隅。這些女性構(gòu)成電影精神的內(nèi)核,向世人傳達一幕幕絢麗多姿的景致。