陶晶晶

【摘 要】本文以我國(guó)當(dāng)代著名畫家吳冠中先生的繪畫為例，首先分析吳冠中國(guó)畫作品中的中國(guó)元素，并在此基礎(chǔ)上論述其作品的創(chuàng)新特點(diǎn)。筆者希望憑借自身對(duì)中國(guó)繪畫多年的研究經(jīng)驗(yàn)，給予從事該方面研究的藝術(shù)學(xué)者一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)繪畫；西方審美；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0189-01

吳冠中是中國(guó)當(dāng)代著名的國(guó)畫家和油畫家，在上世紀(jì)的五十年代到七十年代的二十年間，他專心投入于繪畫的研究創(chuàng)作之中。筆者對(duì)這一時(shí)期吳冠中創(chuàng)作的中國(guó)畫和油畫作品進(jìn)行了分析，其作品不但富含濃郁的中國(guó)文化氣息，同時(shí)也包含歐洲經(jīng)典油畫的相關(guān)元素。

一、吳冠中先生作品中的中國(guó)傳統(tǒng)元素

觀察吳冠中的作品《獅子林》《魯迅的故鄉(xiāng)》等，其畫面的色彩、造型方式和繪畫結(jié)構(gòu)都與我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫存在一定程度的差異，而這些差異讓他的作品具有相當(dāng)明顯的特點(diǎn)。值得注意的是，吳冠中先生的繪畫作品在中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，加入了一定的西方審美元素，具有創(chuàng)新精神，因此對(duì)吳冠中先生作品中中國(guó)傳統(tǒng)元素的分析也十分重要。

在中國(guó)繪畫的師承關(guān)系發(fā)展中，強(qiáng)調(diào)“師古而不泥古”的觀念，即不刻意針對(duì)上一輩的繪畫進(jìn)行仿制臨摹，吳冠中對(duì)于我國(guó)繪畫的傳承便是建立在這一基礎(chǔ)之上的。筆者認(rèn)為，在吳冠中的中國(guó)繪畫作品當(dāng)中，一直強(qiáng)調(diào)對(duì)意境的不斷追求。在他的藝術(shù)生涯當(dāng)中，首先師從潘天壽先生，并在初學(xué)中國(guó)繪畫的過程中，對(duì)古代繪畫大家作品進(jìn)行了模仿，在模仿的過程中，吳冠中除了對(duì)自身的繪畫技巧進(jìn)行練習(xí)之外，還對(duì)我國(guó)古代繪畫家的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了深刻的理解和認(rèn)識(shí)，并總結(jié)出了自身特有的繪畫方式。觀察吳冠中先生的繪畫作品，由潑墨到勾勒，從山水魚蟲到人物描繪，都是對(duì)線條進(jìn)行直觀使用，并在此基礎(chǔ)上使用墨水的顏色進(jìn)行層次的展現(xiàn)，弱化實(shí)景、強(qiáng)調(diào)意境。除了上述表現(xiàn)形式之外，吳冠中還借鑒了更多國(guó)畫名家的繪畫方式，力求在繪畫作品當(dāng)中最大程度地對(duì)意境進(jìn)行展現(xiàn)。

二、吳冠中先生作品中的西方審美元素

（一）吳冠中水墨畫當(dāng)中與西方審美元素的結(jié)合與創(chuàng)新

吳冠中的中期水墨畫作品不但保持了原有的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技巧和文化傳統(tǒng)，更在此基礎(chǔ)上參考了一定的西方審美元素。

以作品《高山流水》為例，吳冠中借鑒了西方審美元素，有對(duì)造型的獨(dú)特塑造，并大量使用多元化的色彩來表達(dá)畫面內(nèi)容。同時(shí)，吳冠中還借鑒了西方繪畫技法中對(duì)于層次的表現(xiàn)方法，讓該作品不但保留了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格，而且具有了更強(qiáng)的畫面沖擊力，以此達(dá)到更好的視覺呈現(xiàn)效果。吳冠中將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法作為其作品的骨架，同時(shí)將西方審美中對(duì)于自身意境表達(dá)的技法進(jìn)行配合使用，這種大膽的創(chuàng)新為我國(guó)的國(guó)畫創(chuàng)作者們帶來了很大的啟發(fā)。又如在吳冠中著名的江南題材繪畫作品《雙燕》中（圖一所示），寥寥幾筆就表現(xiàn)出了對(duì)于祖國(guó)、家鄉(xiāng)的情懷。而在形式表達(dá)上，吳冠中則使用了西方審美元素當(dāng)中黑白色彩的對(duì)比與使用規(guī)則幾何形狀的方式，展現(xiàn)了該作品簡(jiǎn)單而高度統(tǒng)一的視覺美感。

（二）吳冠中油畫作品當(dāng)中的西方審美元素結(jié)合與創(chuàng)新

吳冠中先生并沒有桎梏于傳統(tǒng)理念之中，而是在自己的油畫作品當(dāng)中大膽地使用西方審美元素來對(duì)自己的作品進(jìn)行不斷的改良與創(chuàng)新。

筆者認(rèn)為，在吳冠中的油畫作品當(dāng)中，他將中國(guó)油畫繪畫技法作為自己油畫作品的骨骼，并將西方繪畫技法作為油畫作品的肌膚，在兩者相互結(jié)合的過程當(dāng)中，對(duì)于容易產(chǎn)生矛盾的部位進(jìn)行了一定程度的改良。

以油畫《長(zhǎng)江三峽》為例，吳冠中不但將中國(guó)繪畫中明快、平穩(wěn)的特征表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)在繪畫中的水流湍急處，吳冠中還巧妙地使用了西方油畫的繪畫技法，將這些位置所應(yīng)有的厚重、雜亂、熱烈等情緒表現(xiàn)了出來，彰顯了其油畫作品中特有的審美特點(diǎn)。

三、結(jié)語

筆者認(rèn)為，吳冠中先生使用西方審美元素的嘗試是其對(duì)中國(guó)繪畫史最為突出的貢獻(xiàn)，他并沒有桎梏于中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫形式，而是以中國(guó)畫繪畫技法作為骨骼與靈魂，適當(dāng)?shù)丶尤肓艘欢ǖ奈鞣嚼L畫技法，讓作品能夠擁有更加強(qiáng)大的表現(xiàn)力。他的作品對(duì)于中國(guó)諸多繪畫研究者來說，無疑具有重要的研究?jī)r(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李雯.如何從世界藝術(shù)史的視角研究吳冠中——“東西貫中——吳冠中藝術(shù)回顧大展”學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)綜述[J].美術(shù)，2011，（01）：94-96.