陶晶晶

【摘 要】本文以我國當(dāng)代著名畫家吳冠中先生的繪畫為例，首先分析吳冠中國畫作品中的中國元素，并在此基礎(chǔ)上論述其作品的創(chuàng)新特點(diǎn)。筆者希望憑借自身對中國繪畫多年的研究經(jīng)驗(yàn)，給予從事該方面研究的藝術(shù)學(xué)者一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】中國繪畫；西方審美；創(chuàng)新

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0189-01

吳冠中是中國當(dāng)代著名的國畫家和油畫家，在上世紀(jì)的五十年代到七十年代的二十年間，他專心投入于繪畫的研究創(chuàng)作之中。筆者對這一時(shí)期吳冠中創(chuàng)作的中國畫和油畫作品進(jìn)行了分析，其作品不但富含濃郁的中國文化氣息，同時(shí)也包含歐洲經(jīng)典油畫的相關(guān)元素。

一、吳冠中先生作品中的中國傳統(tǒng)元素

觀察吳冠中的作品《獅子林》《魯迅的故鄉(xiāng)》等，其畫面的色彩、造型方式和繪畫結(jié)構(gòu)都與我國傳統(tǒng)的繪畫存在一定程度的差異，而這些差異讓他的作品具有相當(dāng)明顯的特點(diǎn)。值得注意的是，吳冠中先生的繪畫作品在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，加入了一定的西方審美元素，具有創(chuàng)新精神，因此對吳冠中先生作品中中國傳統(tǒng)元素的分析也十分重要。

在中國繪畫的師承關(guān)系發(fā)展中，強(qiáng)調(diào)“師古而不泥古”的觀念，即不刻意針對上一輩的繪畫進(jìn)行仿制臨摹，吳冠中對于我國繪畫的傳承便是建立在這一基礎(chǔ)之上的。筆者認(rèn)為，在吳冠中的中國繪畫作品當(dāng)中，一直強(qiáng)調(diào)對意境的不斷追求。在他的藝術(shù)生涯當(dāng)中，首先師從潘天壽先生，并在初學(xué)中國繪畫的過程中，對古代繪畫大家作品進(jìn)行了模仿，在模仿的過程中，吳冠中除了對自身的繪畫技巧進(jìn)行練習(xí)之外，還對我國古代繪畫家的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了深刻的理解和認(rèn)識，并總結(jié)出了自身特有的繪畫方式。觀察吳冠中先生的繪畫作品，由潑墨到勾勒，從山水魚蟲到人物描繪，都是對線條進(jìn)行直觀使用，并在此基礎(chǔ)上使用墨水的顏色進(jìn)行層次的展現(xiàn)，弱化實(shí)景、強(qiáng)調(diào)意境。除了上述表現(xiàn)形式之外，吳冠中還借鑒了更多國畫名家的繪畫方式，力求在繪畫作品當(dāng)中最大程度地對意境進(jìn)行展現(xiàn)。

二、吳冠中先生作品中的西方審美元素

（一）吳冠中水墨畫當(dāng)中與西方審美元素的結(jié)合與創(chuàng)新

吳冠中的中期水墨畫作品不但保持了原有的中國傳統(tǒng)繪畫技巧和文化傳統(tǒng)，更在此基礎(chǔ)上參考了一定的西方審美元素。

以作品《高山流水》為例，吳冠中借鑒了西方審美元素，有對造型的獨(dú)特塑造，并大量使用多元化的色彩來表達(dá)畫面內(nèi)容。同時(shí)，吳冠中還借鑒了西方繪畫技法中對于層次的表現(xiàn)方法，讓該作品不但保留了中國傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格，而且具有了更強(qiáng)的畫面沖擊力，以此達(dá)到更好的視覺呈現(xiàn)效果。吳冠中將中國傳統(tǒng)繪畫技法作為其作品的骨架，同時(shí)將西方審美中對于自身意境表達(dá)的技法進(jìn)行配合使用，這種大膽的創(chuàng)新為我國的國畫創(chuàng)作者們帶來了很大的啟發(fā)。又如在吳冠中著名的江南題材繪畫作品《雙燕》中（圖一所示），寥寥幾筆就表現(xiàn)出了對于祖國、家鄉(xiāng)的情懷。而在形式表達(dá)上，吳冠中則使用了西方審美元素當(dāng)中黑白色彩的對比與使用規(guī)則幾何形狀的方式，展現(xiàn)了該作品簡單而高度統(tǒng)一的視覺美感。

（二）吳冠中油畫作品當(dāng)中的西方審美元素結(jié)合與創(chuàng)新

吳冠中先生并沒有桎梏于傳統(tǒng)理念之中，而是在自己的油畫作品當(dāng)中大膽地使用西方審美元素來對自己的作品進(jìn)行不斷的改良與創(chuàng)新。

筆者認(rèn)為，在吳冠中的油畫作品當(dāng)中，他將中國油畫繪畫技法作為自己油畫作品的骨骼，并將西方繪畫技法作為油畫作品的肌膚，在兩者相互結(jié)合的過程當(dāng)中，對于容易產(chǎn)生矛盾的部位進(jìn)行了一定程度的改良。

以油畫《長江三峽》為例，吳冠中不但將中國繪畫中明快、平穩(wěn)的特征表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)在繪畫中的水流湍急處，吳冠中還巧妙地使用了西方油畫的繪畫技法，將這些位置所應(yīng)有的厚重、雜亂、熱烈等情緒表現(xiàn)了出來，彰顯了其油畫作品中特有的審美特點(diǎn)。

三、結(jié)語

筆者認(rèn)為，吳冠中先生使用西方審美元素的嘗試是其對中國繪畫史最為突出的貢獻(xiàn)，他并沒有桎梏于中國傳統(tǒng)的繪畫形式，而是以中國畫繪畫技法作為骨骼與靈魂，適當(dāng)?shù)丶尤肓艘欢ǖ奈鞣嚼L畫技法，讓作品能夠擁有更加強(qiáng)大的表現(xiàn)力。他的作品對于中國諸多繪畫研究者來說，無疑具有重要的研究價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒學(xué)婧.吳冠中藝術(shù)中的中國傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代繪畫元素的融合[J].美術(shù)教育研究，2013，（15）：25-26.

[2]李雯.如何從世界藝術(shù)史的視角研究吳冠中——“東西貫中——吳冠中藝術(shù)回顧大展”學(xué)術(shù)報(bào)告會綜述[J].美術(shù)，2011，（01）：94-96.