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        《張遷碑》結(jié)構(gòu)研究

        2016-08-01 06:45:38張沐
        大觀 2016年7期
        關(guān)鍵詞:張遷碑碑刻書家

        張沐

        一、背景

        東漢時期,由于統(tǒng)治者提倡名節(jié)孝道,弘揚儒學,私學授受經(jīng)學更為興盛。社會上崇尚厚葬,樹碑立石成為風氣。王侯大臣拜謁圣地,當?shù)厝艘⒈浭鍪r。地方長官為官一任,為老百姓修橋鋪路,造福一方,百姓都要立碑歌頌功德。所以東漢時期的碑刻門類幾乎齊全,諸如碑碣、墓志、摩崖、石闕、石經(jīng)等,碑刻的數(shù)量多得難以估計。后世對于漢朝時期書法的了解學習,大多以此時的碑刻為主要范本。東漢時期立碑對碑石的質(zhì)量、制作和書刻都是十分講究的。在東漢時期的各類碑刻中,以碑刻的文字較為莊重、講究、嚴謹,行列整齊。《張遷碑》歷來被稱作漢碑中嚴謹,雄強一路的代表。

        二、《張遷碑》概況

        《張遷碑》明代初年出土,據(jù)《金石萃編》記載,此碑高兩米有余,寬一米多,碑文隸書,碑陽十五行,滿行四十二字。碑陰三列,上二列十九行,下列三行。碑額篆書“漢故榖城長蕩陰令張君表頌”十二個大字, 意在篆隸之間,且筆畫屈曲填滿空間,類似印文中的繆篆。

        明代王世貞在《弇州山人四部稿》評《張遷碑》:

        “書法不能工,而典雅饒古意,終非永嘉以后所可及也?!?/p>

        與明代相比,到了清代的時候,《張遷碑》得到了更多的金石學家、書家的關(guān)注和認可。清楊守敬在《平碑記》中記載:

        “篆書體多長,此額獨扁,亦一格也。碑陰尤明晰,而其用筆已開魏晉風氣,此源始于《西狹頌》,流為黃初三碑(《上尊號奏》、《受禪表》、《孔羨碑》)之折刀頭,再變?yōu)楸蔽赫鏁?,《始平公》等碑。?/p>

        他認為《張遷碑》的藝術(shù)風格是上承篆隸下啟魏碑,既有篆隸筆意,又有楷書的意味。

        康有為曾贊其為“隸中之楷”?!稄堖w碑》歷來都是被稱為漢碑中嚴謹、雄強一路的代表。結(jié)構(gòu)奇險,四角撐滿,重心偏低,字形古拙方整,給人一種樸拙、方勁、渾厚的感覺。清代的伊秉綬、何紹基等人,以至現(xiàn)代的一些書家都受到《張遷碑》雄強、渾厚風格的影響,對它有著獨到的見解和實踐。

        《張遷碑》作為漢代碑刻隸書的經(jīng)典代表作品,具有強烈的風格特點和極高的藝術(shù)價值,后世有許多書家都學習過這個碑。通過對《張遷碑》中部分漢字進行分析研究,能夠更加直接有效的看出碑刻的特點所在。對于現(xiàn)階段書法創(chuàng)作存在的一些問題,諸如:中宮收得過緊、字形太散、不夠厚重古拙等,通過這兩個碑刻的對比研究,能夠很好的避免此類問題的發(fā)生,甚至能夠有效的解決此類問題。同時,這個碑本身具有代表性的文字,也會選出來作個體研究,這樣更容易在實際的創(chuàng)作過程中做到變化豐富。

        三、結(jié)構(gòu)研究

        (一)獨體字:“之”

        在眾多漢代隸書碑刻作品中,《張遷碑》以渾厚見長并非空穴來風。從圖1《張遷碑》的“之”字即刻窺見一斑。以方起筆、筆畫寬厚,與以圓起筆、線條圓勁的《石門頌》形成了鮮明的對比。圖4中的“之”字將篆書的圓轉(zhuǎn)變?yōu)檎R的方折,并且進一步強化了方正的字形結(jié)構(gòu)和用筆,注重了空間的分布平衡,更加沉穩(wěn)大氣、憨態(tài)可掬,使碑文更多了些許裝飾意味。

        (二)左右結(jié)構(gòu):“於(于)”

        “于”作為左右結(jié)構(gòu),《張遷碑》通過放大右邊的結(jié)構(gòu)來對左邊的“方”造成一定的壓迫,使左右兩個部分相互依仗,右邊的撇和橫緊靠著“方”的背部,和其筆畫相互穿插,與最后的橫劃形成空間上的距離,造成結(jié)構(gòu)上的疏密關(guān)系。左側(cè)沒有放開的“方”字撇畫與橫畫的開頭對齊,視覺上給人以方正的感覺。

        (三)上下結(jié)構(gòu):“忠”

        “忠”字上下兩個部分略微錯開,上半部的空間被分割成不規(guī)則的四邊形,下部的“心”字最左邊的點挪到“中”的下面,且變粗變大,與臥鉤里的兩個小點形成了大小粗細之變化,臥鉤也逐漸變粗并伸展至字外,有一種厚重的“錯位”的美感。

        (四)半包圍結(jié)構(gòu)

        1.“可”

        字外形近似正四方形,筆畫粗壯有力,中間的“口”字轉(zhuǎn)折處為方折,結(jié)體緊湊,長橫的波挑含而不發(fā),耐人尋味。

        2.“通”

        圖5《張遷碑》的“甬”字的筆畫略有粗細變化,空間分布均勻,重心偏低,四角撐滿,充滿著敦厚的質(zhì)樸之氣,松緊變化不大,但是給人以厚重平穩(wěn)之感,是個非常典型的《張遷》寫法。但是沒有將最后的走之旁向外延伸,選擇了含而不發(fā),讓人回味悠長。整個字形有端莊沉穩(wěn)之風。雖然結(jié)字稍顯呆板,但是細細品味之后,依然能夠于嚴謹中見到奇巧的構(gòu)思。

        3.“君”

        圖6中“尹”的撇并沒有延伸至字外,反而在最后收筆的時候向左上翹起,整個撇劃形成一個弧度,與三橫分割出左小右大的空間。橫畫留在字外一個含蓄、敦厚的燕尾。下面的“口”四方整齊,整個字有內(nèi)斂的美。

        四、特字分析

        (一)《張遷碑》中“幕”字特點

        整個“幕”字古拙有趣,四角被兩個突出的橫畫撐滿,整個字形上大下小使整體重心下移。雖然下半部略窄,但是最下端的豎向筆畫參差不齊,雖然厚重卻不顯呆板,極富有變化,更顯可愛。平中見奇,渾厚自然。

        (二)《張遷碑》中“帝”字特點

        “帝”字的整體呈現(xiàn)出扁方的形態(tài),上面的兩橫一收一放,且線條厚重,給人力能扛鼎之感。字形中間的寶蓋與最中間的“巾”字五條豎畫底部幾乎對齊,但是每個收筆卻都有不同,非常富有變化,拙而不呆。

        通過這些結(jié)字的分析,我們可以知道《張遷碑》則是多用方筆,偶以圓筆相雜;字體方整多變化,轉(zhuǎn)折處多內(nèi)圓外方,樸厚中稍見媚勁;四角撐滿,重心偏下,疏密得當。能在規(guī)整之中尋求跌宕,于平正之中顯錯落之法。其大巧若拙的風格是漢隸中的獨特代表。不可否認的是他們的結(jié)體都是古拙有趣,富有變化。

        五、后世書家的臨習

        《張遷碑》這種質(zhì)樸、雄渾的審美取向自古至今都被眾多學者和書家所認同。我們對于經(jīng)典碑刻的學習不能僅限于碑刻本身,針對后世書家對它們的取舍學習我們也應該抱著參考借鑒的心態(tài)來對待。

        隸書發(fā)展到了清代表現(xiàn)出了新的生命力。書家們不再拘泥于古法,而是在此基礎(chǔ)上結(jié)合碑學,融會貫通。他們非常敢于實踐,涌現(xiàn)出許多以隸書見長的書家,諸如金農(nóng)、鄧石如、伊秉綬、何紹基等等。在這眾多書家中,對《張遷碑》有深入研究的則以伊秉綬、何紹基、林散之等人為代表。我們在學習《張遷碑》這類經(jīng)典碑刻的時候,如能借鑒前人優(yōu)秀的臨摹創(chuàng)作經(jīng)驗,則能夠?qū)ψ约阂院蟾玫倪M行藝術(shù)創(chuàng)作起到積極作用。

        清代伊秉綬的隸書個性十分明顯,橫平豎直,布白均勻。他以篆書的筆法來寫隸書,因此所寫的作品沒有明顯的波挑,粗細相當,字字豐滿,四面撐足,章法極具特色。給人一種極具裝飾的美感。他在臨習《張遷碑》的時候著重突出了其厚重樸拙的風貌,將拙趣展現(xiàn)的淋漓盡致。

        六、結(jié)語

        通過分析《張遷碑》例字的特點,可以基本掌握碑刻的結(jié)字與用筆。如果能夠在以后的學習中發(fā)揮它的優(yōu)勢,則可以做到,在追求平整穩(wěn)重時不乏豐富的變化,又可以在追求性靈中不失古拙大氣。但是在彰顯個性的時候也不能忘記前人學習的經(jīng)驗教訓,切不可脫離本源。當然,想要在極短的時間內(nèi)就完全掌握兩個碑刻的精華要義是不現(xiàn)實的。即使做不到智永、懷素那樣,一個退筆成冢,一個寫完滿園芭蕉,可是“不教一日閑過”的精神是要有的。

        【參考文獻】

        [1]黃惇,莊希祖,劉詩.中國歷代書法名作賞析[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,1989.

        [2]華人德.中國書法史(兩漢卷)[M].南京:江蘇教育出版社,2009.

        [3]何海林.歷代拓本精華·張遷碑[M].上海:上海辭書出版,2011.

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