摘要：“疏密”與“虛實(shí)”在宋詞章法中擁有著極為重要的美學(xué)內(nèi)涵?！笆杳堋迸c“虛實(shí)”的美學(xué)內(nèi)涵并不是一層不變的，在不同的意境中，“疏密”與“虛實(shí)”的美學(xué)內(nèi)涵也有著不同的意義，只有具體問題具體分析，根據(jù)不同的詩詞，結(jié)合詩詞中所體現(xiàn)出的意境進(jìn)行分析，才能真正理解到宋詞章法“疏密”與“虛實(shí)”的美學(xué)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：宋詞；章法；美學(xué)

前言

宋詞章法中的“疏密”具體指的是三個方面：第一是詞意的運(yùn)用要靈活，時而相合，時而相離。第二是指詞的結(jié)構(gòu)要詳略得當(dāng)，第三是指描寫要濃淡相宜。而章法中的“虛實(shí)”主要是指由虛證實(shí)這一方面。最重要的還是要根據(jù)不同的詩詞進(jìn)行分析，才會更好的理解宋詞章法中的“疏密”與“虛實(shí)”。

一、章法的概述

章法原意是指在整個作品中，作品的字與字之間，行與行之間相互呼應(yīng)的關(guān)系的方法。主要應(yīng)用于書法、繪畫和作詩詞中。明代張紳有云：“古人寫字正如作文有字法，為一點(diǎn)成一字之?！比裟芎芎玫倪\(yùn)用章法，則能讓繪畫變得自然和諧，給人以整體的和諧之美，胸中有章法之人創(chuàng)作出的作品皆是別出心裁的上等之作[1]。

在宋詞的創(chuàng)作中亦講究章法的運(yùn)用，章法的運(yùn)用既需要一氣呵成，有需要作者能過靈活的變通，可以說章法是一首好詞的靈魂之所在，若不能很好的運(yùn)用章法，那么所創(chuàng)作出來的詞將死氣沉沉，沒有絲毫生命色彩。

要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，無論是繪畫還是作詞，都離不開章法的運(yùn)用，由此可見，章法在文學(xué)創(chuàng)作中有著至關(guān)重要的作用。

二、文學(xué)創(chuàng)作中“疏密”的運(yùn)用

在畫家的眼中，疏密指的是運(yùn)用筆墨時，繪畫線條的粗細(xì)與松緊，畫中景物的緊密安排程度，疏與密是相對存在的，正是因?yàn)橛惺杳苤g的相互協(xié)調(diào)、相互合作，才能使繪畫的畫面變得錯落有致，給人以和諧的美感。

在詞的章法中同樣追求疏密。在詞人的想法里對事物極盡華麗的辭藻進(jìn)行描述，細(xì)膩的描摹出所見所感是為密，而不依靠華麗的語言對事物進(jìn)行描摹，僅僅只追求點(diǎn)睛之筆的傳神之處是為疏。然而僅僅只追求疏或只是追求密的詩詞都不會產(chǎn)生詩詞的最高境界，只有疏密相結(jié)合，才能創(chuàng)作出有意境的高水平詩詞，才能體會到詞中之妙境[2]。

然而“疏密”一詞本身的含義十分豐富，不單單是想詞人帶有主觀色彩所理解的那樣，在這里我們既可以把“疏密”理解為詞人所帶入情感的深淺、中心思想表達(dá)的直白或隱晦、修辭運(yùn)用的華麗與清疏，也可以理解為對客觀事物的具體描寫還是寫意的描述，因此，我們不能把疏密極端化，我們要用全面的眼光去把握疏密的美學(xué)內(nèi)涵。

（一）情感表達(dá)詳略得當(dāng)

宋詞的疏密相間最主要的是要做到詞的內(nèi)容及情感的抒發(fā)要詳略得當(dāng)。以遼闊寬廣的景物描寫，或以灑脫樂觀的精神來抒發(fā)自身抑郁苦悶的情緒，使詞人的情感充分寓于詞作中，通過不斷的變化情感的節(jié)奏，體系詞人細(xì)膩的內(nèi)心世界與感情升華[3]。

例如李清照的《一剪梅》中寫道：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@首詞寫的是離愁別緒，花讀者的飄零，水自顧自的流淌，均是描寫離別時的不舍孤寂之感，接下來則通過對景物的描寫抒發(fā)出作者內(nèi)心深深地思念與傷感。這首詞以近處的景物將自身的情感渲染開來，疏密得當(dāng)，結(jié)構(gòu)安排和諧，極富情感變化的跌宕起伏。讓讀者感同身受，為作者的思念之情所動容。

（二）詞意靈活，相合相離

在詞作中與疏密相對應(yīng)的是深淺。主要是指詞作中的情感的表達(dá)是晦澀難懂還是淺顯易懂。所以由此看來，“密”指的是詞中含蓄的表達(dá)出來的情感，“疏”則是指詞中顯而易見的情感流露。只有疏密相間，深淺相宜，才能使詞作既淺顯易懂又富于感情，讓人容易理解接受。

例如辛棄疾在《丑奴兒 書博山道中壁》 中寫道：“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁?！贝嗽~通篇為突出渲染一個愁字，而作者感情率真，直抒胸臆的表達(dá)出來，不僅僅使情感流露的清清楚楚，明明白白，而且也加強(qiáng)了抒情的效果，使詞作言淺意深，更具魅力，令人回味無窮[4]。

（三）描寫濃淡相宜

詞作中的疏密不僅僅與深淺相對應(yīng)，它同樣與濃淡相對應(yīng)。宋代大文豪蘇軾曾用“淡妝濃抹總相宜”來描繪西湖美景，對于宋詞的疏密的美學(xué)內(nèi)涵來說也是需要濃淡相宜的。在宋詞中的密是指的運(yùn)用華麗的辭藻，復(fù)雜的修辭來描寫事物，而疏指的是用最樸素的文字描寫景物事物，用來表現(xiàn)出其最自然流暢的一面。這里所說的疏密相間是指華麗繁雜的修飾同簡單自然的本色描述相結(jié)合，互相協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

周邦彥的章法精確嚴(yán)謹(jǐn)，同樣他也追求詞法上的濃淡相宜。在《少年游》中他用近乎于口語化的文字表達(dá)出細(xì)膩真實(shí)的情感，清新靈動，給人以別樣的感覺。

三、文學(xué)創(chuàng)作中的“虛實(shí)”運(yùn)用

詩詞的創(chuàng)作亦重視虛實(shí)的運(yùn)用。然而，在不同的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，虛實(shí)有著不同的美學(xué)涵義。在宋詞的章法布置中，虛實(shí)的含義相較于繪畫來說會更加的具體而且實(shí)際。想要真正理解宋詞中虛實(shí)的美學(xué)內(nèi)涵，還需根據(jù)具體的詞作內(nèi)容來慢慢體會。

（一）以虛寫實(shí)

以虛寫實(shí)，顧名思義就是通過設(shè)想，寫回憶，說夢境，之后在由夢境陡然間進(jìn)入現(xiàn)實(shí)。如辛棄疾《破陣子》中寫道：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營?！边@寫的是夢中出現(xiàn)的場景，再由夢境轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)，詞人的文字描寫?yīng)q如情景再現(xiàn)，真實(shí)又富有感染力[5]。

（二）以實(shí)寫虛

這里所說的實(shí)指的是客觀存在的人物與事件，虛則指的是由這些客觀事實(shí)所激發(fā)出作者的想象力，而想象出來的事物與情感。一般來說，這里的情感都是與現(xiàn)實(shí)生活中的景物息息相關(guān)的，并且虛實(shí)的層次清晰明了。

四、結(jié)語

中國的傳統(tǒng)文化博大精深，具有很厚重的文化底蘊(yùn)，需要人們有很好的文化修養(yǎng)與基礎(chǔ)才可以很好的理解與研究。宋詞章法“疏密”與“虛實(shí)”的美學(xué)內(nèi)涵有著非常廣泛的范圍，它具有開放式的特點(diǎn)，沒有一個具體的、準(zhǔn)確的文學(xué)概念定義，根據(jù)不同的人有不同的理解，因此對于宋詞章法“疏密”與“虛實(shí)”的美學(xué)內(nèi)涵的解釋又常常帶著個人的主觀色彩，因此，在不同的詞作中，不同的情境中，章法“疏密”與“虛實(shí)”的美學(xué)內(nèi)涵也不盡相同，所以，要想真正認(rèn)識了解到美學(xué)內(nèi)涵的意義需要我們將其放在具體的環(huán)境下進(jìn)行具體的分析。

【參考文獻(xiàn)】

[1]孫艷紅.宋詞的女性化特征演變史[D].吉林大學(xué)，2012.

[2]許菊芳.民國以來重要唐宋詞選研究[D].蘇州大學(xué)，2012.

[3]覃傲霜.論況周頤《蕙風(fēng)詞話》美學(xué)思想[D].廣西民族大學(xué)，2010.

[4]朱春燕.宋代山水畫與宋詞的共通性研究[D].浙江師范大學(xué)，2014.

[5]楊楊.傳統(tǒng)美學(xué)虛實(shí)觀對明式座椅的影響[D].東北林業(yè)大學(xué)，2008.

作者簡介：王子介（1995-8-18-），女，四川省中江人，吉林大學(xué)文學(xué)院本科生，專業(yè)：漢語言文學(xué)。