高慧

《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀(jì)英國文學(xué)的代表作之一。作品主要描寫的是吉卜賽棄兒希斯克利夫被收養(yǎng)后，不堪受辱而外出，致富后進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。作品表達(dá)出強(qiáng)烈的愛、狂暴的恨及由之而起的無情的報(bào)復(fù)，取代了同一時(shí)代普遍存在的傷感主義，充滿了反抗壓迫、追求幸福的斗爭精神，反映了地區(qū)激烈的階級斗爭和英國的社會現(xiàn)象。根據(jù)這部作品制作的影視作品至今久演不衰，曾獲得奧斯卡多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，贏得高度的肯定和好評。

一、 創(chuàng)作特色研究

（一）現(xiàn)代攝影風(fēng)格

電影《呼嘯山莊》獨(dú)具匠心地通過現(xiàn)代攝影技術(shù)和攝影風(fēng)格展現(xiàn)出人物形象、自然景象，通過獨(dú)特的風(fēng)格展現(xiàn)出小說及電影的主題思想，表達(dá)出作品想闡述的思想觀點(diǎn)，將從以下幾方面詳細(xì)闡述：

在電影的開始，展現(xiàn)出了一個(gè)景色凄涼、風(fēng)雨交加的場景：老恩蕭帶著茫然、無助、失落、孱弱的希斯克利夫回到呼嘯山莊，其對希斯克利夫這個(gè)路邊撿來的孩子有足夠的情感寄托和情感歸屬，給予了很多的疼愛和關(guān)懷。老恩蕭對于希斯克利夫的照顧、關(guān)愛、呵護(hù)是出于心底的馴服心態(tài)；隨著自己的年老體衰，他對希斯克利夫控制效果逐步減弱，看著自己付出的辛苦隨之而去，在心中積壓了無法排泄的壓抑和困擾，最后郁郁而終。電影花費(fèi)大量的細(xì)節(jié)和時(shí)間來描述老恩蕭，安德里亞·阿諾德的版本中有長達(dá)40分鐘的時(shí)間都涉及到這個(gè)無足輕重的角色，占到整個(gè)片長的約1/4時(shí)間。

電影《呼嘯山莊》中通過獨(dú)特的攝影細(xì)節(jié)和攝影風(fēng)格，展現(xiàn)了導(dǎo)演對小說的理解和想表達(dá)的小說中的主題思想。影片中展現(xiàn)的老恩蕭的形象極為邋遢，令人望而生畏，其頭發(fā)凌亂、眼神倦怠、臉頰尖利、臉色蒼白，還不時(shí)能看到他施暴動(dòng)武的場景。老恩蕭對希斯克利夫進(jìn)行強(qiáng)制洗禮，但是卻遭到了希斯克利夫的叛逆逃跑，而讓人氣憤的是追之而來的凱瑟琳也遭到了強(qiáng)奸。電影鏡頭還特意給了處女之血以細(xì)節(jié)特寫，不同于其他影片純潔神圣的描述、卻是混著污泥流淌的景象，通過這種反常的、令人不適的隱晦表達(dá)方式反映了導(dǎo)演的不滿，也揭示了原小說作品想表達(dá)的主題思想。電影中還有很多關(guān)于動(dòng)物的特寫：鳥獸死亡之后，身上的羽毛被拔光，鮮血血淋淋地流淌著。在老恩蕭死后，鏡頭還給了老恩蕭的尸體予以一段時(shí)間的特寫。通過人和動(dòng)物的鏡頭的對比，蘊(yùn)含著小說中的思想：不管人在世的時(shí)候是如何地顯耀、地位顯赫、財(cái)富眾多，但是在死后，都將跟動(dòng)物一樣，毫無體面和尊嚴(yán)地逝去。

（二）矛盾的夸張表現(xiàn)風(fēng)格

辛德雷在父親老恩蕭逝去后，接班成為了呼嘯山莊的新一任主人。辛德雷在別的導(dǎo)演作品中，展現(xiàn)出來的就是無惡不作的惡霸形象，和他的老仆人約瑟夫一起，對希斯克利夫進(jìn)行各種方式的虐待。而在導(dǎo)演安德里亞·阿諾德的電影中，采用了夸張的表現(xiàn)手法，影片初始將辛德雷塑造成一個(gè)道貌岸然的文明人，是小說中唯一被送入學(xué)校接受教育的人，而在父親死后，又展現(xiàn)出其極其夸張的瘋子形象。約瑟夫則是一直信奉《圣經(jīng)》，整個(gè)人的語言和行為完全是以《圣經(jīng)》為標(biāo)桿，任何違反《圣經(jīng)》的言語和行為都是不可理喻、不可饒恕的。塑造這兩個(gè)人的形象，也是間接描繪了當(dāng)時(shí)的社會中是以男權(quán)為主的，代表了不可一世、粗暴、守舊、頑固、陳腐、有超級優(yōu)越感的高高在上的主宰者的形象，骨子里都是“非我同類、必滅之”的思想觀念，與真實(shí)的文明社會形成了強(qiáng)烈反差。在老恩蕭去世前，希斯克利夫并未展現(xiàn)出獸性；但是在老恩蕭死后，其身上的獸性在辛德雷的虐待下逐步展現(xiàn)出來。

在原著小說中，凱瑟琳和希斯克利夫是作者塑造出的兩個(gè)人物形象，品性截然相反。在安德里亞·阿諾德的鏡頭下，這兩者不同以往電影青梅竹馬、兩小無猜的形象塑造，而應(yīng)該是雌雄同體、具有兩面性的人。從表面上來看，這兩個(gè)人情深意切、愛得海枯石爛；而從根本上來看，他們之間卻有無法調(diào)節(jié)的矛盾，一個(gè)接受著文明的陶冶，另一個(gè)卻是充滿了獸性。在導(dǎo)演的鏡頭下，對這兩人有著較多的視角和較長時(shí)間的描述：在凱瑟琳和希斯克利夫小時(shí)候，兩人在人煙稀少的荒原上，相互依靠和吸引著；在首次見面時(shí)，兩人一見如故、相見恨晚；在希斯克利夫受傷時(shí)，凱瑟琳親密地為其舔傷口；馳騁原野時(shí)，兩人相互對視、相互依靠、緊密貼近，那種情侶間的親密展現(xiàn)得淋漓盡致，凱瑟琳對希斯克利夫的仰慕之情也表現(xiàn)得惟妙惟肖，同時(shí)還在鏡頭中出現(xiàn)了成雙成對飛禽走獸，這一鏡頭的處理也是想表現(xiàn)，凱瑟琳和希斯克利夫與大自然融為一體，與自然相融共生，他們之間親密無間，展現(xiàn)出了甜蜜幸福的戀人形象，這也為后續(xù)電影情節(jié)的發(fā)展變化埋下了伏筆。而辛德雷在父親老恩蕭去世后，性情大變，開始采取各種方式來虐待、欺辱希斯克利夫。希斯克利夫在這種被欺凌的狀態(tài)下也性情大變，讓凱瑟琳看在眼里，而對希斯克利夫的看法也發(fā)生了極大的變化；開始認(rèn)識到其與希斯克利夫的觀念存在極大的差異，他們之間的矛盾也隨之產(chǎn)生。

在電影一開始，呈現(xiàn)給作者的是荒蕪凄涼、獨(dú)立孤僻、與世孤絕的呼嘯山莊，而當(dāng)凱瑟琳和希斯克利夫無意闖到畫眉田莊，影片展現(xiàn)畫眉田莊中給人以溫暖的燈火時(shí)，采用的拍攝角度是從戒備森嚴(yán)的窗外黑暗的森林中進(jìn)行拍攝的，這種獨(dú)特的視角也仿佛是被困于黑暗中的野獸對窗外的窺探和向往。畫眉田莊中的溫暖和呼嘯山莊中的凄涼形成了強(qiáng)烈的對比，也是導(dǎo)演夸張刻意處理的結(jié)果。凱瑟琳向往窗外的世界，向往畫眉田莊中文明的生活方式，樂不思蜀不愿離開；這種好奇和渴望讓她逐步擺脫原來的生活方式，慢慢向文明社會靠近，并愿意接受聞名社會的束縛。而對于文明社會，希斯克利夫是不愿接受的，是持抗拒態(tài)度的。在畫眉田莊的歡迎儀式上，希斯克利夫身著紳士著裝是極其不愿意的，僅僅是為了讓凱瑟琳高興，但是卻招來了林頓兄妹和辛德雷譏諷和嘲笑；這樣一次靠近文明社會的方式卻帶來了深深的挫折感和失敗感，激發(fā)了希斯克利夫的獸性，他在馬廄中赤身裸體地作困獸斗，這一赤裸裸的影片景象卻折射出希斯克利夫內(nèi)心黑暗、原始、野蠻、殘暴的獸性。凱瑟琳和希斯克利夫的形象形成了鮮明的對比，也出現(xiàn)了難以調(diào)節(jié)的矛盾，兩個(gè)人的鴻溝得到了彰顯和放大。

二、敘事風(fēng)格研究

小說《呼嘯山莊》中展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的矛盾沖突、戲劇化的故事情節(jié)，敘事結(jié)構(gòu)新穎地采用了平鋪直敘和倒敘兩種敘事方法；矛盾貫穿了整個(gè)故事中：由愛生恨的情感沖突、畫眉山莊和呼嘯山莊的矛盾沖突、由于誤解帶來的傷痛、紛爭、誤會和復(fù)仇等，作者通過細(xì)膩的描述，展現(xiàn)出了非凡的色彩。電影《呼嘯山莊》由同名小說改編而成，通過鏡頭將生動(dòng)、直觀、具體的形象展現(xiàn)在觀眾眼前，甜蜜的情節(jié)處理讓人深感幸福，痛苦、糾結(jié)的情節(jié)處理也讓人更為痛苦，觀眾能更為貼近理解原著主題思想，同時(shí)表達(dá)出了導(dǎo)演對原作者的尊敬和理解。

（一）豐滿、獨(dú)特的人物形象

電影《呼嘯山莊》一開始便展現(xiàn)出了呼嘯山莊的荒涼、凄慘景象，對原來的故事情節(jié)予以濃縮精簡，更為具體地展現(xiàn)出小說中的矛盾，讓影片的節(jié)奏更加緊湊。安德里亞·阿諾德導(dǎo)演的電影《呼嘯山莊》的敘事風(fēng)格之一就是塑造了豐滿、獨(dú)特的人物形象，對老恩蕭就有長達(dá)40分鐘時(shí)間的形象展現(xiàn)，人物的刻畫和塑造生動(dòng)立體，非常感人。導(dǎo)演在塑造人物使，并不僅僅是展現(xiàn)其在外部環(huán)境的作用下展現(xiàn)出的人物的外貌特征、性格特征等，更重要的是人物形象的塑造貫穿了影片情節(jié)的整體敘事結(jié)構(gòu)上，人物形象與敘事有著千絲萬縷的關(guān)系，在特定的敘事氛圍中更能展現(xiàn)和把握人的言行舉止、性格特征。

電影中《呼嘯山莊》中采用較多的鏡頭來塑造凱瑟琳和希斯克利夫的形象，初始的甜蜜、后來的矛盾糾結(jié)、內(nèi)心難以言語的痛苦，都通過演員精湛的演技展現(xiàn)在觀眾面前，給人留下了極其深刻的印象。[1]男主角希斯克利夫的經(jīng)歷較為復(fù)雜，初始在老恩蕭的照顧下，隱藏了內(nèi)心深處的獸性；但當(dāng)老恩蕭去世后，受到了辛德雷的虐待和譏諷，痛苦的遭遇讓其性情大變；而得之心中深愛的凱瑟琳要嫁給他人時(shí)，導(dǎo)演通過對人物的特寫刻意強(qiáng)化了其內(nèi)心的痛苦。這種種的遭遇，種種的不行，充滿磨難和傷痛，也使得希斯克利夫整個(gè)人物形象變得豐富飽滿起來，對整個(gè)人物的塑造至關(guān)重要。當(dāng)然，影片中的配角的演出也相當(dāng)精彩，很好地表現(xiàn)出了小說原著中的任務(wù)形象。

（二）內(nèi)涵深刻，主題突出

電影《呼嘯山莊》中的主題非常明確，影片中塑造的人物、描述的事件都緊緊圍繞原著小說的主題展開，采用倒敘的方式展現(xiàn)出事件的始末和因果關(guān)系，電影的主題也隨著故事情節(jié)的推進(jìn)不斷展現(xiàn)在觀眾面前。小說中主題眾多，而影片中，將“愛情”這一主題作為重點(diǎn)進(jìn)行描述，無論是年幼的甜蜜愛情，還是由愛生恨的復(fù)仇，影片中貫穿的情感線交錯(cuò)紛繁，在主題的牽動(dòng)下跌宕起伏，在不同的空間和時(shí)間內(nèi)，激發(fā)出了不同的火花，給觀眾帶來的視覺沖擊和視覺感覺也是大不相同的。電影《呼嘯山莊》中，雖然采用了單一的愛情主題，但是導(dǎo)演采用不同的手法，展現(xiàn)出了不同的魅力；不管是恨，還是愛，在愛情的主題下，都顯得微乎其微，也更襯托出了愛情的偉大。而故事的整個(gè)主線，描繪了凱瑟琳和希斯克利夫糾結(jié)的愛恨情仇，因愛而起，也因愛而滅，這樣強(qiáng)烈的反差，也給影片增加了獨(dú)特的色彩，讓主題更為明確、深刻。

（三）敘事結(jié)構(gòu)流暢，故事情節(jié)合理

電影《呼嘯山莊》的故事情節(jié)合理、敘事結(jié)構(gòu)流暢，采用較多的特寫鏡頭來表現(xiàn)人物形象和故事情節(jié)，如云流水般的結(jié)構(gòu)再多個(gè)熱定鏡頭上都有所體現(xiàn)和反映，構(gòu)造了極具吸引力的電影劃片。故事情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜卻又環(huán)環(huán)相扣，采用的故事線索能夠很好地構(gòu)造出流暢、脫俗的電影情節(jié)，能引起觀眾情感上的強(qiáng)烈變化。集中將鏡頭對準(zhǔn)男女主人翁，真實(shí)地反映出了主角之間的情感糾葛，反映了復(fù)雜的內(nèi)心世界，主題明確深刻，結(jié)構(gòu)合理流暢，鏡頭傳遞給觀眾的不僅僅是小說的故事情節(jié)，還有鏡頭之外的寬廣空間，使影片具有神秘感的同時(shí)也引起了觀眾足夠的興趣。

（四）影片畫面貼近小說，令人震撼

電影《呼嘯山莊》中，導(dǎo)演用鏡頭展現(xiàn)出了多樣的畫面情景：凄涼荒蕪的呼嘯山莊、山雨欲來的肆虐風(fēng)暴、風(fēng)雨交加陰森恐怖的夜晚、聲勢浩大的電閃雷鳴等，也有一些為故事增添幾抹暖意的溫馨浪漫的愛戀場景，這都是根據(jù)故事情節(jié)的需要展現(xiàn)出的具有特定情感象征的畫面，通過聲音、圖像、文字展現(xiàn)在觀眾面前，更能引起觀眾的情感體驗(yàn)，給人留下深刻的印象。

電影《呼嘯山莊》改編于小說原著，選擇了小說的愛情主題進(jìn)行重點(diǎn)展現(xiàn)，源于原著卻高于原著，主體明確、結(jié)構(gòu)緊湊，很好地詮釋了原著的精華部分和主題思想；為了展現(xiàn)出人性和愛情的彌補(bǔ)珍貴，電影中刻意減弱了男主角的仇恨，將男女主角的愛恨情仇作為主線，在緊湊的故事情節(jié)和戲劇沖突中，讓真摯的感情作為影片的重點(diǎn)表達(dá)，巧妙的敘事手法讓觀眾真情流露、感同身受。

參考文獻(xiàn)：

[1]張永懷，竇云鵬.電影《呼嘯山莊》對經(jīng)典的解構(gòu)與重構(gòu)[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)：藝術(shù)版，2014：25.