李　帆河北交響樂團(tuán)

小號(hào)在演奏中的價(jià)值分析

李帆
河北交響樂團(tuán)

從上世紀(jì)五十年代開始，世界各國在各自發(fā)展的過程中，逐漸對(duì)交響樂中的最主要樂器：小號(hào)，進(jìn)行了相應(yīng)的歷史研究與藝術(shù)價(jià)值研究。這樣的研究與發(fā)展活動(dòng)一直延續(xù)至今，依舊沒有結(jié)束。小號(hào)作為交響樂發(fā)展歷史中的重要角色，自身的發(fā)展也頗具吸引性，最重要的是小號(hào)在幾百年間改變了很多中演奏的方式，不同時(shí)代的音樂家們運(yùn)用他們來表達(dá)不同的情感，運(yùn)用他們來渲染不同情境中的氣氛，因此，小號(hào)的演奏其實(shí)是一部藝術(shù)變遷的歷史，小號(hào)的演奏藝術(shù)也成為了交響樂中一項(xiàng)非常引人注目的享受內(nèi)容。本文通過對(duì)小號(hào)的演奏來表達(dá)小號(hào)在不同情況下的演奏藝術(shù)，并對(duì)小號(hào)的演奏價(jià)值進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

小號(hào)；演奏；藝術(shù)；價(jià)值

小號(hào)的發(fā)展歷史非常的悠久，從一開始的巴洛克時(shí)期到現(xiàn)在，總共經(jīng)歷了很多個(gè)不同的發(fā)展時(shí)期，在不同的發(fā)展時(shí)期，小號(hào)成為過交響樂的寵兒，也曾跌落神壇，被其他樂器取代，但是最終小號(hào)還是依靠自己的特性站在了交響樂演奏的中心位置，小號(hào)能有這樣的發(fā)展成就，一是因?yàn)樾√?hào)自身的音色和各種專業(yè)性比較強(qiáng)，比較符合交響樂演奏的環(huán)境。第二點(diǎn)就是因?yàn)樾√?hào)在演奏的過程中主要負(fù)責(zé)交響樂高潮部分以及重要?dú)夥盏匿秩经h(huán)節(jié)，這種環(huán)節(jié)的小號(hào)演奏會(huì)讓人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，讓人們深刻感受到小號(hào)演奏的藝術(shù)，體會(huì)到小號(hào)在實(shí)際演奏中的價(jià)值所在。因此小號(hào)在交響樂演奏中不僅僅扮演著“第一樂器”的重要角色，而且還成為了交響樂的價(jià)值靈魂。

小號(hào)的演奏藝術(shù)與演奏價(jià)值是非常具有研究意義的，小號(hào)在一開始就被運(yùn)用在中世紀(jì)的皇家宮廷樂演奏中，本身就帶有一定的藝術(shù)氣息，在加上小號(hào)在以后的發(fā)展歷程當(dāng)中被不斷的引進(jìn)高雅的交響樂之中，使得小號(hào)成為了帶有“故事”氣息的樂器，從中世紀(jì)開始，許多世界著名的作曲家、音樂家就開始為小號(hào)專門譜曲，就是為了能讓小號(hào)表現(xiàn)出更優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)感染力，而小號(hào)也沒有在幾百年的發(fā)展變遷當(dāng)中低沉，而是以更高的姿態(tài)站在了樂器之巔。

一.小號(hào)在演奏層次分析

1.小號(hào)的演奏層次藝術(shù)性分析

小號(hào)之所以能夠成為現(xiàn)在許多音樂家首先的音樂演奏的樂器，是因?yàn)樾√?hào)經(jīng)過幾百年的制作改良已經(jīng)具備了相當(dāng)高的音樂專業(yè)性，小號(hào)所演奏出來的各種音色非常的出色，它具備了很多樂器演奏不出來的音色，在實(shí)際的交響樂混合聲中非常的突出。而且小號(hào)的音域非常的寬廣，寬廣的音域使得小號(hào)在具體的運(yùn)用中可以對(duì)音樂氛圍的把握更加細(xì)致，對(duì)相應(yīng)音樂環(huán)境的創(chuàng)造也更加的生動(dòng)，讓人感覺身臨其境。而且不同時(shí)代的小號(hào)在交響樂中的應(yīng)用不同，經(jīng)過好幾代的改良，小號(hào)的音準(zhǔn)已經(jīng)變得越來越規(guī)范，而且達(dá)到了一個(gè)空前的高度，這幾個(gè)因素使得小號(hào)成為了全面的樂器代名詞，人們一看見小號(hào)就會(huì)覺得這種樂器很神秘而且使用很廣泛，小號(hào)的這一形象已經(jīng)深深的刻在了人們心中。小號(hào)的演奏層次一直都是在相對(duì)高雅的交響樂之中，演奏層次很高，幾乎成為了貴族音樂中的貴族樂器，因此小號(hào)在演奏中的藝術(shù)價(jià)值非常之高。

2.現(xiàn)代社會(huì)小號(hào)的發(fā)展層次變化

其次小號(hào)在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展更是呈現(xiàn)雨后春筍般的態(tài)勢(shì)，由于現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)觀念的變化，越來越多的人能夠在現(xiàn)實(shí)生活中接觸到小號(hào)這種樂器。隨著人們對(duì)小號(hào)的了解，小號(hào)又成為了現(xiàn)代社會(huì)青年們非常喜愛的樂器之一，也成為了人們陶冶情操的音樂演奏必用的樂器之一。雖然小號(hào)在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展趨向于平民化，但是小號(hào)在人們心中的形象以及定格在了幾百年前，小號(hào)依舊是高雅音樂的代名詞，人們對(duì)小號(hào)的喜愛又很大一部分原因就是小號(hào)的藝術(shù)性與高貴性，因此小號(hào)在現(xiàn)代社會(huì)中扮演的角色更加的多樣化，發(fā)展層次也呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，小號(hào)扮演者不同的演奏角色，繼續(xù)為現(xiàn)代社會(huì)音樂的發(fā)展加入活力。

二.小號(hào)在演奏中的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)

1.小號(hào)在演奏中的高貴價(jià)值

小號(hào)從中世紀(jì)開始就被用于宮廷音樂的演奏，自然就成為了皇家貴族的象征，帶有濃重的貴族氣息，在以后幾百年的發(fā)展過程當(dāng)中，小號(hào)開始傳遍世界各地，世界各地的音樂家發(fā)現(xiàn)了這一全面的樂器，隨后就將自己的創(chuàng)作靈感全部寄托于小號(hào)的演奏之中，小號(hào)一時(shí)間成為了許多音樂背景、音樂人物的代表樂器，在不同樂曲的演奏中負(fù)責(zé)最重要演奏部分的音樂調(diào)節(jié)，負(fù)責(zé)氣氛的渲染，有時(shí)候還負(fù)責(zé)整個(gè)樂曲背景情感的調(diào)動(dòng)，總之小號(hào)在樂曲中國總是扮演者最重要的角色，正是因?yàn)橛辛诵√?hào)的存在，許多著名樂曲才能夠?qū)⒁魳非楦斜憩F(xiàn)的淋漓盡致，而與此同時(shí)，小號(hào)在高貴藝術(shù)演奏中的長足進(jìn)步的使得小號(hào)的藝術(shù)價(jià)值得到了完美的體現(xiàn)。

2.小號(hào)在演奏中的任務(wù)渲染價(jià)值

小號(hào)在演奏時(shí)，經(jīng)常負(fù)責(zé)重要人物的背景渲染，使得整個(gè)音樂的情感更加豐滿，也使得整個(gè)音樂背景的人物形象更加的豐滿親切，讓人們?cè)谙硎芤魳返臅r(shí)候能夠更親切的感受到音樂人物的靈魂。就比如1981年在倫敦首演的世界四大音樂劇之一《貓》，這一音樂劇的知名度非常之高，這部音樂劇中每當(dāng)重要的“貓”扮演的人物出現(xiàn)的時(shí)候，就會(huì)使用到小號(hào)的背景配樂，小號(hào)的靈活音調(diào)的調(diào)整使得整部音樂劇充滿了生動(dòng)的氣息，仿佛整部音樂劇中的人物是真正的“貓”一樣，這部音樂劇的劇情固然很精彩，但是配樂同樣沒有瑕疵，小號(hào)在音樂劇的配樂非常的驚艷，將人們?nèi)淼淖⒁饬Χ技械饺宋锏匿秩竞兔枥L之上，使得音樂劇非常的生動(dòng)形象，同樣是小號(hào)在其中的驚艷配樂，幫助《貓》打破了百老匯連續(xù)公演最久而且公演次數(shù)最多的記錄，在此過程中，小號(hào)所體現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值不用贅述，可以說是成為了背景配樂的靈魂。

3.小號(hào)在演奏中的環(huán)境藝術(shù)價(jià)值

小號(hào)在演奏時(shí)，也會(huì)被用作環(huán)境的渲染以及整體氣氛的烘托，比如在《西班牙斗牛曲》中的演奏，小號(hào)音樂貫穿了整個(gè)《斗牛曲》的始末，使得西班牙傳統(tǒng)斗牛的環(huán)境得到了非常有效的渲染，淋漓盡致的表現(xiàn)出了西班牙斗牛士的勇猛、堅(jiān)強(qiáng)不屈與團(tuán)結(jié)的精神，使得斗牛曲成為了經(jīng)濟(jì)不衰的世界神曲。

結(jié)束語

小號(hào)這一交響樂的樂器靈魂，是世界音樂發(fā)展史上的不敗之花，小號(hào)在眾多世界名曲中的價(jià)值體現(xiàn)更是相當(dāng)?shù)轿唬Ｍ√?hào)音樂可以在日后得到更好的發(fā)展。

［1］張新林.淺談現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù).中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2008 （04）.

［2］元迎春.小號(hào)形制的流變與演奏藝術(shù)的發(fā)展.音樂探索，2008 （12）.