唐玖福 （貴州省黔劇院 550002）

形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用研究

唐玖福 （貴州省黔劇院 550002）

戲劇現(xiàn)代藝術(shù)表演的重要形式之一。形體語言是戲劇表演中的重要組成部分。在戲劇表演中，形體語言的靈活應(yīng)用，可以與戲劇臺(tái)詞中情感表達(dá)得到相互照應(yīng)，引起觀眾的情感共鳴的重要手段，本文基于肢體語言的基本概念入手，對(duì)形體語言在戲劇表演中的運(yùn)行進(jìn)行研究。

形體語言；戲劇表演；運(yùn)用研分析

戲劇是西方傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一，戲劇的情感傳達(dá)主要用過表演者的形體動(dòng)作和臺(tái)詞表達(dá)情感，傳達(dá)情感，與觀眾達(dá)到情感共鳴。肢體語言在戲劇表演中的應(yīng)用，可以豐富戲劇表演者臺(tái)詞的情感融合，提高喜劇的藝術(shù)欣賞魅力；同時(shí)，肢體語言在戲劇表演中的應(yīng)用，可以提高戲劇的生活色彩，使戲劇情感傳達(dá)更加細(xì)膩、深刻，形體語言在戲劇表演中的靈活應(yīng)用，對(duì)戲劇表演具有點(diǎn)睛之筆的作用。

一、戲劇中的形體語言概述

形體語言是舞臺(tái)表演中經(jīng)常應(yīng)用的一種表演手段，形體語言主要通過肢體語言、情感語言以及空間語言進(jìn)行情感傳達(dá)，是戲劇表演中不可缺少的一部分，形體語言中的肢體語言是通過戲劇表演者的肢體動(dòng)作傳達(dá)表演情感，渲染戲劇性感；情感語言是指通過戲劇臺(tái)詞，傳達(dá)出喜、怒、哀、樂等人物內(nèi)在情感的表達(dá)；空間語言是通過戲劇舞臺(tái)中的空間變換，天氣變化等外部因素傳達(dá)戲劇表演的情感，或?yàn)榱藸I造某種舞臺(tái)氣氛。戲劇的形體語言具有靈活性特征，形體語言可以隨著戲劇表演的需要多樣性轉(zhuǎn)換；戲劇形體語言具有整體性特征，它涉及到戲劇表演的多方面因素，為戲劇表演中矛盾沖突的深入展開提供了廣闊的實(shí)現(xiàn)空間。

二、形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用

（一）戲劇情感傳達(dá)中的應(yīng)用

形體語言是舞臺(tái)戲劇表演的重要手段，形態(tài)語言的形式靈活多樣，在戲劇中的應(yīng)用體現(xiàn)在表演者的情感傳達(dá)中。形體語言中肢體語言較為突出，在戲劇情感傳達(dá)中，也占據(jù)著重要的地位。例如：戲劇中，常常應(yīng)用表演者的身體動(dòng)作傳達(dá)，戲劇人物的情感變化。如果表演者動(dòng)作是活躍，靈巧的，可以傳達(dá)出戲劇主人公喜悅、高興的情感，如果表演者的動(dòng)作緩慢想，心不在焉的動(dòng)作，可以傳達(dá)出戲劇主人公悲傷、緊張、惆悵等情感?；蛘?，應(yīng)用形體語言表情與情感融合，也可以作為戲劇情感表達(dá)的手段。由此可見，形體語言是戲劇情感傳達(dá)與表現(xiàn)的有力途徑，是戲劇情感傳達(dá)的最有效、最直接的途徑。

（二）在人物塑造中的應(yīng)用

形體語言在戲劇表演中的應(yīng)用，體現(xiàn)在戲劇人物塑造中，直接應(yīng)用語言進(jìn)行人物塑造在戲劇中的應(yīng)用，能夠達(dá)到人物塑造片面性效果，結(jié)合形體語言中情感語言。肢體語言以及空間語言，可以達(dá)到戲劇形象飽滿，立體化的效果。例如，《哈姆雷特》戲劇表演中，通過主人公用于與士兵共用守護(hù)城堡的對(duì)話，表現(xiàn)主人公愛護(hù)子民，熱愛國家的情感，通過主人公與鬼魂的對(duì)話，變現(xiàn)了他勇敢的精神。在戲劇中多種肢體語言的同步應(yīng)用可以使戲劇人物的塑造更加完整，人物形象的完整程度提高，為戲劇表演意義的深入表現(xiàn)，提供了完美的表達(dá)主體。

（三）營造戲劇環(huán)境的應(yīng)用

戲劇表演的舞臺(tái)空間有限，不能相像電影或電視劇那樣頻繁更換場(chǎng)景。為了豐富戲劇表演的空間環(huán)境，應(yīng)用形體語言，可以彌補(bǔ)戲劇表現(xiàn)中的環(huán)境設(shè)置問題。結(jié)合簡單的聲音，可以塑造不同的戲劇舞臺(tái)效果。應(yīng)用雷聲，雨聲傳達(dá)悲涼的情感，應(yīng)用陽光反襯戲劇人物情感喜悅的情感；例如：戲劇《雷雨》中，應(yīng)用雷雨最為戲劇沖突高潮的襯托。應(yīng)用肢體語言塑造的舞臺(tái)環(huán)境，可以達(dá)到進(jìn)一步深化戲劇表現(xiàn)主題的作用，加強(qiáng)戲劇表演的情感渲染，實(shí)現(xiàn)觀眾眼、耳、心的情感共鳴，達(dá)到進(jìn)一步深化戲劇主題的效果。

（四）升華戲劇表演主題的應(yīng)用

戲劇中應(yīng)用肢體語言，也可以作為升華戲劇表演主題的應(yīng)用。一方面，戲劇表演者為了使戲劇表演的情感傳達(dá)的藝術(shù)價(jià)值得到進(jìn)一步升華。往往采用形體語言和戲劇臺(tái)詞結(jié)合應(yīng)用，例如：《茶館》中，戲劇的結(jié)尾應(yīng)用兩個(gè)下棋人的對(duì)話：“完！”，作為戲劇結(jié)尾，也是戲劇主題升華的表現(xiàn)。通過兩過河下棋人平常的語言對(duì)話，與戲劇表演中其他表演者的神態(tài)，狀態(tài)等形成情感的融合，使戲劇表演的主題得到進(jìn)一步升華，是形體語言與戲劇表演融合的直接體現(xiàn)。

三、形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用

形體語言是舞臺(tái)藝術(shù)表達(dá)的重要手段，實(shí)現(xiàn)形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用，對(duì)戲劇表演的作用主要體現(xiàn)在：其一，形體語言是戲劇主題升華與表現(xiàn)的重要體現(xiàn)，是戲劇情感豐富的重要途徑，也是戲劇情節(jié)諷刺意味增強(qiáng)的重要途徑。戲劇中形體語言可以將戲劇自身情感通過外部形體動(dòng)作，融合在表演中，能夠提高戲劇主題與觀眾情感上的共鳴。因此，戲劇中形體語言的合理應(yīng)用，是戲劇主旨升華的組成部分；其二，戲劇表演中形體語言是通過戲劇表演者的傳達(dá)出來的，表演者可以通過形體表演，對(duì)戲劇表達(dá)主題相互融合，表演者只有對(duì)戲劇主題深層次把握，才能夠達(dá)到情感共鳴，戲劇表演的主體才能夠得到升華，完善戲劇的藝術(shù)效果，是推進(jìn)下現(xiàn)代藝術(shù)情感傳達(dá)的重要途徑。因此，實(shí)現(xiàn)形體語言在戲劇表演中額靈活應(yīng)用，不僅是戲劇主旨得到升華的重要途徑，更現(xiàn)代戲劇創(chuàng)新發(fā)展的途徑。

四、結(jié)論

形態(tài)語言是現(xiàn)代藝術(shù)變形的重要形式之一。戲劇中應(yīng)用形體語言，是提高戲劇表演者的情感表達(dá)的重要體現(xiàn)，是表演者與觀眾情感溝通的重要形式，結(jié)合戲劇中形體語言的基本特征，對(duì)形體語言在戲劇表演中的應(yīng)用進(jìn)行分析，促進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)表達(dá)形式和表達(dá)情感的升華，推進(jìn)戲劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

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