王 寧 （新沂市柳琴劇團(tuán) 221400）

試析柳琴戲的唱腔特點(diǎn)

王 寧 （新沂市柳琴劇團(tuán) 221400）

柳琴戲是我國傳統(tǒng)戲曲劇中之一，在2006年國務(wù)院列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。柳琴戲形成于清代中葉的魯、蘇、豫、皖四地的交接地區(qū)，因此它既帶有南方戲曲古樸舒雅的特點(diǎn)，又帶有北方戲曲激越熱烈的特點(diǎn)。在唱腔上也非常別致，不僅色彩豐富，而且結(jié)構(gòu)獨(dú)特，有著鮮明的地方特色，琴戲的唱腔比較自由，表演者有較大的發(fā)揮空間，甚至可以創(chuàng)造和自由變化唱腔，但是，男女角色在唱腔上也有明顯的區(qū)別，具體來說男角唱腔嘹亮粗獷，女角的唱腔悠揚(yáng)細(xì)膩。本文將對柳琴戲的唱腔特點(diǎn)進(jìn)行簡要的闡述，希望能使大眾對這一劇種有更多的了解和認(rèn)識(shí)。

柳琴戲；唱腔特點(diǎn)；基本腔

柳琴戲與泗州戲、淮海戲是同屬于一個(gè)劇種的不同流派，因?yàn)樗鼈兺鲆辉矗直环Q為拉魂腔“三兄弟”。在二百多年的歷史發(fā)展中，這三個(gè)古老而有著一定歷史淵源的地方戲曲劇種不斷得到傳承與發(fā)展，又分別以其勾人魂魄的聲腔深受蘇魯豫皖地區(qū)人民的廣為喜愛。在流傳過程中，柳琴戲在吸取其他劇中精華的基礎(chǔ)上，獲得了很好的發(fā)展，不管是在劇目和唱腔方面，還是在舞臺(tái)表演、配樂等方面，都形成了自身獨(dú)有的藝術(shù)特色，在唱腔方面，柳琴戲源于臨沂的姑娘腔和花鼓調(diào)，而且受弦子戲的影響較大，不僅有豐富多彩的花腔，還有新穎別致的拖腔，相對于其他劇中，柳琴戲的女角唱腔悠揚(yáng)委婉、華美細(xì)膩，男角唱腔嘹亮渾厚、樸實(shí)粗獷。

一、柳琴戲基本唱腔的特點(diǎn)

仔細(xì)分析柳琴戲的板式，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)劇種的板式不夠完備和健全，大概有慢板、二行板、吞板、緊板、炸板、散板等幾種類型，除了慢板的腔調(diào)變化比較快之外，其他板式的腔調(diào)基本相同，基本上是通過速度來劃分的，在旋律和節(jié)奏上沒有明顯的區(qū)別，但是在長期的流傳和發(fā)展過程中，各個(gè)板式也形成了比較固定的唱法，下面筆者將對柳琴戲具體板式的唱腔特點(diǎn)進(jìn)行簡單分析。

1.慢板。慢板是柳琴戲常用的一種基本唱腔，主要用在人物抒發(fā)情感、表述陳述等情境，尤其是在表達(dá)悲苦情緒時(shí)運(yùn)用慢板，表演者仿佛要用撕心裂肺的情調(diào)來撫平心中的痛苦，具有極強(qiáng)的感染力。

2.二行板又分為“慢二行”“快二行”。二行板在柳琴戲中的運(yùn)用僅次于慢板，演唱時(shí)大多數(shù)緊隨慢板之后，一般在比較緊迫的情境中適用，與慢板相比，二行板的旋律結(jié)構(gòu)比較簡潔。

3.吞板。吞板是柳琴戲中出現(xiàn)較晚的一種基本唱腔，是表演者為了突出情感表達(dá)和節(jié)奏變化的需要，在結(jié)合柳琴戲自身特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，吸收和改良其他劇中的唱腔，進(jìn)而創(chuàng)造出來的一種新穎的板式。這種板式的節(jié)奏比較緩慢，基本上是一字一音，常常在表現(xiàn)大段的唱腔感情時(shí)使用。

4.緊板。在柳琴戲的基本唱腔中，緊板是唱腔速度最快的一種板式，常用在表現(xiàn)高興、歡快的情感中，由于唱腔速度較快，因此要求表演者在演唱時(shí)要咬字清晰，且掌握好音準(zhǔn)，這樣才能使觀眾聽清、聽懂，因此，緊板的唱腔對表演者的唱功要求較高，能體現(xiàn)出表演者深厚的功底。

5.炸板和散板。演唱炸板時(shí)，主要將唱腔拉散，往往會(huì)隨著唱腔的尾音而發(fā)生變化。散板則將唱腔拉得更散，在演唱時(shí)要保持氣氛的緊張度。

二、柳琴戲的唱腔靈活隨意

相比于其他劇中，柳琴戲的傳統(tǒng)唱腔中，有很多唱腔是不定型的，即便是同樣的板式、同樣的唱段，由不同的表演者來演唱，便會(huì)有不同的唱腔，而且即便是同一個(gè)演員，也很難把某段的唱腔固定下來，因此，柳琴戲的唱腔腔調(diào)又稱作“怡心調(diào)”，即指腔調(diào)隨心而動(dòng)，有很大的隨意性。

首先，在旋律修飾方面，表演者可以在把握劇本基本演唱風(fēng)格的基礎(chǔ)上，根據(jù)具體的劇情變化，以及人物形象、人物性格和情感的變化，來適時(shí)地對旋律進(jìn)行修飾，比如，可以加入裝飾音和滑音等對唱腔進(jìn)行潤色，使情感表達(dá)更加飽滿，表演更具感染力。

其次，在樂句組合方面。柳琴戲的唱腔具有靈活隨意的特點(diǎn)，與樂句組合有著很大的關(guān)系，因?yàn)榱賾虺坏那{(diào)基本上是由幾個(gè)上下對應(yīng)的樂句組合成的，通常情況下，這種組合會(huì)遵循二、四、六、八的的拖腔規(guī)律。同時(shí)，這種上下句相互對應(yīng)的樂句組合因?yàn)闆]有固定的曲牌名稱，上句和下句可以自由轉(zhuǎn)換、切換，因此，表演者在演唱時(shí)可以根據(jù)表達(dá)的需要，演出現(xiàn)場的需要對樂句進(jìn)行較為靈活和隨意的組合，相應(yīng)地，唱腔也會(huì)比較隨意。

三、柳琴戲唱腔的調(diào)式轉(zhuǎn)換頻繁自如

柳琴戲常用的調(diào)式有兩個(gè)，一個(gè)是宮調(diào)，另一個(gè)是徽調(diào)，這兩個(gè)調(diào)式中，宮調(diào)是主要調(diào)式，具有明快剛勁的演唱特點(diǎn)，徽調(diào)是輔助調(diào)式，具有溫和纏綿的演唱特點(diǎn)。柳琴戲在實(shí)際的演唱過程中，常常有轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象，即宮調(diào)和徽調(diào)交替使用，表演者隨時(shí)可以進(jìn)行同主音調(diào)式轉(zhuǎn)換，正是因?yàn)榱賾虻某痪哂姓{(diào)式轉(zhuǎn)換頻繁、自如的特點(diǎn)，使得唱段的旋律更加富有變化且豐富多彩。柳琴戲唱腔調(diào)式轉(zhuǎn)換頻繁自如的特點(diǎn)具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是大跳音程屢屢出現(xiàn)，二是切分音頻繁出現(xiàn)。

首先，大跳音程屢屢出現(xiàn)。在柳琴戲中，無論是表現(xiàn)什么樣的情緒，上行以及下行的大跳音程隨處可見，其中以四度以及五度音程居多，六度七度的音程出現(xiàn)的次數(shù)也比較多。正是由于大跳音程的出現(xiàn)使得整個(gè)旋律的曲線大起大落，使得旋律不停的上下波動(dòng)從而顯得活躍以及多變。而柳琴戲在唱腔中對大跳音程的廣泛運(yùn)用，也形成了柳琴戲唱腔粗獷、豪放的特征。

其次，切分音頻繁出現(xiàn)。柳琴戲起源于魯、蘇、豫、皖四地的交接地區(qū)，故事情節(jié)主要圍繞農(nóng)村生活來展開，唱腔旋律吸取了地方語言的特點(diǎn)，不僅經(jīng)常出現(xiàn)大跳音程，在行腔時(shí)還會(huì)運(yùn)用一連串的切分節(jié)奏，這些切分音的頻繁出現(xiàn)，使得唱腔旋律有較大的變化性、波動(dòng)性，使觀眾聽起來既新奇多彩，又貼近生活。因此，柳琴戲的整個(gè)旋律波動(dòng)跳躍，節(jié)奏富有活動(dòng)，唱腔則顯得清新活潑，給人帶來一種自然和諧、輕松跳躍的感覺。

柳琴戲作為具有二百多年發(fā)展歷史的地方劇種，不僅承載著濃厚的歷史文化，還將流傳于民間的精彩故事演繹出來，既豐富和娛樂了人們的日常生活，也將百姓喜聞樂見的音樂、舞蹈等融入到戲曲藝術(shù)中，體現(xiàn)了的魯、蘇、豫、皖地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣、文化底蘊(yùn)、審美價(jià)值，具有較高的文化、藝術(shù)研究價(jià)值。因此，傳承、保護(hù)、發(fā)展、創(chuàng)新柳琴戲?qū)τ谪S富人們的精神文化生活，提升大眾的藝術(shù)欣賞水平，以及加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)、構(gòu)建和諧社會(huì)，有積極的意義。“江山自有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！笨v觀中國戲劇發(fā)展的歷史，其榮枯和興衰，無不遵循時(shí)代的變遷而嬗變。我們相信，在黨的政策指引下，通過鐘情于柳琴戲事業(yè)藝術(shù)家們的努力奮斗和社會(huì)各界的關(guān)注支持，柳琴戲這個(gè)扎根人民大眾沃土的藝術(shù)之花，必定以嶄新的面貌呈現(xiàn)在文藝舞臺(tái)上，重放奪目的光彩。

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