丁獻(xiàn)美　張安健　周榮庭?。ㄖ袊?guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)　230026）

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

丁獻(xiàn)美張安健周榮庭（中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)230026）

近年來，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)以其與用戶實(shí)時(shí)交互及“虛實(shí)”高度融合的特點(diǎn)得到迅猛發(fā)展，以它獨(dú)特的魅力受到人們的青睞；作為中國(guó)民族文化藝術(shù)的瑰寶——傳統(tǒng)戲曲，以富有藝術(shù)魅力的表現(xiàn)形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代演出中存在一定的局限性。由此，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的結(jié)合也應(yīng)運(yùn)而生。本文在對(duì)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵、作用及呈現(xiàn)現(xiàn)狀的分析基礎(chǔ)上，結(jié)合增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的含義與特點(diǎn)，對(duì)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)上的應(yīng)用情況分析發(fā)現(xiàn)，兩者融合中存在藝術(shù)形式感與戲曲規(guī)范的沖突、虛擬角色的藝術(shù)性與技術(shù)性融合度不高等問題，針對(duì)問題，研究者對(duì)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展提供出了可行性建議。

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)；戲曲舞臺(tái)；藝術(shù)設(shè)計(jì)；應(yīng)用

一、關(guān)于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)

1.增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的含義

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（Augmented Reality，簡(jiǎn)稱AR），誕生于上世紀(jì)60年代，也叫混合現(xiàn)實(shí)或擴(kuò)充實(shí)境。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)是在虛擬技術(shù)的基礎(chǔ)上，將虛擬的信息應(yīng)用到真實(shí)世界，讓真實(shí)的環(huán)境與虛擬物體實(shí)時(shí)疊加在同一畫面或空間上，兩者相互補(bǔ)充，給使用者呈現(xiàn)一個(gè)實(shí)時(shí)交互的感官效果。但是從更深層次來說，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)為我們提供的虛擬對(duì)象在一定程度上又讓我們的現(xiàn)實(shí)世界中的元素更加豐富多彩！

2.增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的特點(diǎn)

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)是一項(xiàng)綜合的技術(shù)，其集計(jì)算機(jī)視覺技術(shù)、計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、傳感技術(shù)、人機(jī)交互技術(shù)等多學(xué)科技術(shù)于一身，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)是合并現(xiàn)實(shí)和虛擬世界而產(chǎn)生的新的可視化環(huán)境。由此，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)具有以下三個(gè)重要特點(diǎn)：

一是真實(shí)世界和虛擬世界的融合；增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)利用計(jì)算機(jī)圖形生成技術(shù)模擬生成虛擬對(duì)象或信息，這樣的圖形生成技術(shù)可以將真實(shí)環(huán)境與虛擬環(huán)境相融合，使得用戶可以得到虛實(shí)相生的身心體驗(yàn)。二是借助三維注冊(cè)環(huán)境系統(tǒng)確?！疤搶?shí)信息”融合；用戶所看到的信息與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)所生成的信息可以通過三維環(huán)境注冊(cè)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)高度融合。三是具有實(shí)時(shí)交互性；增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的交互已經(jīng)不局限于簡(jiǎn)單的人機(jī)交互，而已經(jīng)擴(kuò)展到用戶對(duì)時(shí)空及對(duì)象的作用，增強(qiáng)周遭信息不是主要目的，更重要的是用戶可以利用當(dāng)前活動(dòng)與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)內(nèi)的內(nèi)容進(jìn)行互動(dòng)并融為一體。

比如在2015年5月9日名為“如果能許我一個(gè)愿”的紀(jì)念演出上，鄧麗君首先從升降臺(tái)出場(chǎng)，她說：“各位朋友，真的好久不見，非常想念大家。希望今晚為大家?guī)淼母?，你們能喜歡?！睍r(shí)光仿佛倒流回30年前，現(xiàn)場(chǎng)觀眾十分激動(dòng)，錯(cuò)以為鄧麗君真的回到了舞臺(tái)。接著費(fèi)玉清以“嘉賓”身份出場(chǎng)，鄧麗君向觀眾介紹：“歡迎我的嘉賓，費(fèi)玉清先生”，之后，鄧麗君與費(fèi)玉清合唱了《你怎么說》和《但愿人長(zhǎng)久》兩首歌曲，一身紅裝的鄧麗君舉手投足、一顰一笑都十分自然傳神，兩人的互動(dòng)、對(duì)望、默契都近乎完美，現(xiàn)場(chǎng)觀眾無不驚艷，可謂是圓了觀眾們?cè)俅维F(xiàn)場(chǎng)聆聽天后歌聲的愿望。而在費(fèi)玉清演唱《再見我的愛人》時(shí)，鄧麗君則說：“再見了我的朋友，我們還會(huì)相見的，不是嗎？”利用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)重現(xiàn)鄧麗君演唱現(xiàn)場(chǎng)，并讓她與現(xiàn)場(chǎng)觀眾、嘉賓進(jìn)行互動(dòng)，整個(gè)過程充分體現(xiàn)了增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)的虛實(shí)融合、實(shí)時(shí)交互的特點(diǎn)。

二、關(guān)于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)

1.戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的含義

舞臺(tái)藝術(shù)是指在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)，其中主要包括戲?。ê瑧蚯?、曲藝、音樂、舞蹈、雜技、魔術(shù)、武術(shù)等藝術(shù)形式。舞臺(tái)藝術(shù)編導(dǎo)是指上述各種藝術(shù)的編創(chuàng)與導(dǎo)演。其重要任務(wù)在于根據(jù)戲曲演出的要求，在統(tǒng)一藝術(shù)框架下運(yùn)用多種藝術(shù)手段，創(chuàng)造出戲曲中的虛擬環(huán)境和戲曲角色的形象，烘托舞臺(tái)氛圍。

2.戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的作用

戲曲的舞臺(tái)設(shè)計(jì)直接影響到戲曲表演的張力與感染力，傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)多采用以虛見實(shí)的形式，這樣能夠最大程度上使演員的演出技巧得到充分施展和發(fā)揮，也為觀眾營(yíng)造想象空間。而由歷史承接下來的舞臺(tái)設(shè)計(jì)能夠?yàn)橛^眾所熟悉，提高其接受度?？傊枧_(tái)布景是為戲曲演出而服務(wù)的，運(yùn)用虛化場(chǎng)景的真實(shí)性，圍繞戲曲發(fā)展烘托氛圍，從而強(qiáng)化戲曲主題，引導(dǎo)觀眾對(duì)戲曲的情感變換。

音樂的最主要作用就是烘托氛圍，音樂帶有強(qiáng)烈的情緒符號(hào)，富有感染力的音樂與戲曲相結(jié)合之后，音樂為戲曲的情感抒發(fā)提供介質(zhì)的同時(shí)，也豐富了戲曲表演的張力。實(shí)踐證明，舞臺(tái)燈光在營(yíng)造戲曲發(fā)展氛圍方面起到重要作用，好的燈光設(shè)計(jì)總是能夠引導(dǎo)觀眾與表演者產(chǎn)生共鳴。

3.戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)的現(xiàn)狀

（1）傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)

傳統(tǒng)戲曲在歷史傳承中形成了獨(dú)具中國(guó)特色的舞臺(tái)形式，但是由于受“意象”美的傳統(tǒng)美學(xué)觀及舞臺(tái)場(chǎng)地局限的影響，表現(xiàn)形式及帶來的視覺效果有很大的局限性。比如簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)設(shè)計(jì)并不能為受眾理解戲曲提供輔助工具，在一定程度上妨礙了觀眾與戲曲的情感融合；均勻布光的舞臺(tái)燈光方式忽略了光影所形成的真實(shí)立體狀態(tài)，不能為情節(jié)發(fā)展提供情境的氛圍渲染。

（2）現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，科學(xué)技術(shù)與文化藝術(shù)也在不斷發(fā)展過程中，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生直接的沖擊，新的舞臺(tái)創(chuàng)作和傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)上的缺陷，促使創(chuàng)作者尋找新的技術(shù)手段來革新舞臺(tái)的表現(xiàn)手段，在一定程度上，多媒體技術(shù)也給予了舞臺(tái)設(shè)計(jì)新的生命力。比如，利用新技術(shù)革命對(duì)接上海往事，并與舞臺(tái)融合，成功“復(fù)活”了阮玲玉、周旋、蝴蝶、張愛玲等一系列經(jīng)典形象，《都市往事》（上海篇）之一的《阮玲玉》將采用觀眾無需佩戴3D眼鏡的3D全息投影技術(shù)，把真實(shí)影像或事先經(jīng)過制作并具有立體效果的數(shù)字影像，均勻?qū)ΨQ地投射在成像膜上，經(jīng)過光的衍射和折射，再現(xiàn)三維影像，將三維畫面懸浮在實(shí)景的半空中成像，從而在最大程度上為觀眾營(yíng)造“真人來了”的感受；迪斯尼戲劇制作公司的虛擬現(xiàn)實(shí)版本的《獅子王》舞臺(tái)劇，其中的服裝、舞美、音樂都給觀眾留下了深刻的印象。從大量的實(shí)踐中可以看出，多媒體技術(shù)的成功應(yīng)用大大提升了戲曲的舞臺(tái)效果。

三、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)與戲曲舞臺(tái)的綜合運(yùn)用最大優(yōu)勢(shì)在于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠給舞臺(tái)本身相對(duì)靜止的信息賦予更強(qiáng)大的互動(dòng)性，并在最大程度上提升信息容量。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)采用對(duì)真實(shí)場(chǎng)景利用虛擬物體進(jìn)行“增強(qiáng)”顯示技術(shù)，具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，可廣泛應(yīng)用于工程設(shè)計(jì)、醫(yī)療、教育、旅游娛樂等領(lǐng)域。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用在提高增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)內(nèi)信息內(nèi)容的實(shí)物感與存在感的同時(shí)，增加觀眾對(duì)戲曲的理解以及戲曲發(fā)展的身臨其境感受。如由安徽省黃梅戲院打造的黃梅戲《牛郎織女》通過將利用3D技術(shù)、動(dòng)畫技術(shù)等生成的虛擬信息與現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)中的表演者及舞臺(tái)布景實(shí)時(shí)疊加在一起，那電子動(dòng)畫的老牛在舞臺(tái)無縫銜接、栩栩如生，還能夠時(shí)而變成通人性的老牛，時(shí)而變成人的模樣；巍峨的天庭、美麗的瑤池、高大的南天門都如真正呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上般逼真；仙女在池邊沐浴之時(shí)，舞臺(tái)上出現(xiàn)了水波，配合音樂及演員的表演，就像是她們真的在水中沐浴嬉戲；王母為阻止牛郎與織女在一起，盛怒之下呼風(fēng)喚雨形成了美麗的銀河。《牛郎織女》一經(jīng)在安徽大劇院上演，上下三層座無虛席，這些獨(dú)特真實(shí)的戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)為臺(tái)下的觀眾帶來了莫大的驚喜，無論是專家、戲迷還是首次觀影者都在結(jié)束之后，都認(rèn)為該劇的唱詞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)都為他們留下了深深的印象，因此讓他們久久不能忘懷。

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用于戲曲舞臺(tái)之中，使兩者相互融合，共同發(fā)展，其在傳播中的新特征、新機(jī)遇以及給予傳統(tǒng)戲曲強(qiáng)大助力，在前文中已經(jīng)有很好的體現(xiàn)。但是，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的融合發(fā)展時(shí)間較短且缺乏完善模式加以借鑒，兩者在融合過程中出現(xiàn)了一些問題，針對(duì)問題，筆者提出了一些可行性建議。

1.藝術(shù)形式感與戲曲規(guī)范的沖突

傳統(tǒng)戲曲有較為嚴(yán)格的程式化規(guī)范，比如“一桌二椅”為代表的舞臺(tái)造型，其作為戲曲美學(xué)精神在舞臺(tái)上傳承印證，雖然目前傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)演出融入了“一戲一景”的舞臺(tái)觀念，但是“一桌二椅”不論是在舞臺(tái)空間里組織動(dòng)作功能、表意功能還是綜合功能中都是不斷得以拓寬與沿襲的。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在戲曲舞臺(tái)中力求將虛擬信息應(yīng)用到真實(shí)舞臺(tái)中，如何根據(jù)舞臺(tái)演出情境，在“一桌二椅”的基礎(chǔ)上進(jìn)行提升繼承，提升戲曲舞臺(tái)布景的真實(shí)感，達(dá)到藝術(shù)形式感與戲曲規(guī)范的和諧發(fā)展是一大難題。

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用中，可以將“一桌二椅”融入舞臺(tái)背景并在背景中添加能夠創(chuàng)意性地輔助曲情發(fā)展的舞臺(tái)布景，通過增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)系統(tǒng)的虛擬信息與真實(shí)場(chǎng)景的高度融合，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。另外可以配合各種舞美手段，拓展舞臺(tái)時(shí)空容量，為表演者進(jìn)行創(chuàng)造性發(fā)揮提供創(chuàng)作條件。比如根據(jù)曲目特點(diǎn)與情節(jié)發(fā)展，植入與曲情發(fā)展相關(guān)的燈光與音樂，間接性地表現(xiàn)戲曲人物對(duì)客觀事物的感覺與態(tài)度，并為戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)營(yíng)造神來之筆的意境。

2.虛擬角色的藝術(shù)性與技術(shù)性融合度不高

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)系統(tǒng)中虛擬角色的設(shè)計(jì)，應(yīng)該是藝術(shù)性和技術(shù)性的產(chǎn)物，系統(tǒng)中虛擬角色的設(shè)計(jì)多依靠計(jì)算機(jī)三維技術(shù)，尤其是三維動(dòng)畫動(dòng)作編輯技術(shù)和三維動(dòng)畫渲染技術(shù)，來生動(dòng)形象的刻畫角色的動(dòng)作、表情以及身體和服飾的質(zhì)感。就目前來看，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)系統(tǒng)中的虛擬角色兼具藝術(shù)性與技術(shù)性特征，但兩者結(jié)合并不完美，比如《牛郎織女》中的“老?！彪m然有動(dòng)作、貼近生活實(shí)際中的牛形象，但是其動(dòng)作姿態(tài)不自然、角色細(xì)節(jié)刻畫不夠等問題也是較為明顯的。如何通過虛擬角色的細(xì)節(jié)變化揭示角色內(nèi)心變化，利用真實(shí)細(xì)膩的虛擬角色為傳統(tǒng)戲曲錦上添花是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)系統(tǒng)設(shè)計(jì)需要克服的一個(gè)難題。

自然界中的物體運(yùn)動(dòng)都有自己的運(yùn)動(dòng)軌跡，如何真實(shí)自然展現(xiàn)虛擬角色的關(guān)鍵在于如何依據(jù)角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律生成動(dòng)畫。而這依靠傳統(tǒng)的三維動(dòng)作編輯技術(shù)是很難實(shí)現(xiàn)的，只有依靠不斷測(cè)量、跟蹤和記錄物體在三維空間中的運(yùn)動(dòng)軌跡及數(shù)據(jù)，利用動(dòng)作捕捉技術(shù)（Motion Capture）才可以打造出栩栩如生的虛擬角色；虛擬角色的細(xì)節(jié)刻畫則來自于制作人員對(duì)日常生活的觀察與體驗(yàn)，如眨眼、嘆氣等小動(dòng)作的記錄，對(duì)生活的體驗(yàn)愈加鮮活，刻畫的角色也就越加生動(dòng)細(xì)膩；針對(duì)現(xiàn)實(shí)中不存在的角色，制作方則需要揣摩角色個(gè)性特征及其象征意義，充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性對(duì)角色進(jìn)行適應(yīng)性的夸張，使其有利于強(qiáng)化戲曲的表現(xiàn)風(fēng)格，展現(xiàn)角色鮮明的個(gè)性，從細(xì)節(jié)處打動(dòng)觀眾。

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)的融合，是技術(shù)與藝術(shù)的相生，兩者相輔相成，傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)需要增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的支持，以更好地符合時(shí)代要求、滿足人們的審美需求；增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用過程中需要藝術(shù)性地處理，兩者相互合作才能創(chuàng)造出符合時(shí)代需求的藝術(shù)作品。

[1]黃增榮.關(guān)于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的一些關(guān)鍵問題的研究[D].西安電子科技大學(xué)，2009.01.

[2]張洪波.增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)在教學(xué)中的應(yīng)用研究[D].河南大學(xué)，2012.04.

[3]360百科.http：//baike.so.com/doc/5713183-5925909.html.

[4]錢默，袁紅.技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合：以數(shù)字電影虛擬角色設(shè)計(jì)為例[J].藝術(shù)科技，2015.10.

丁獻(xiàn)美，中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)科技傳播與科技政策系，碩士研究生。

國(guó)家科技支撐計(jì)劃課題《戲曲舞臺(tái)3D技術(shù)集成與應(yīng)用示范》，項(xiàng)目編號(hào)為2014BAH15F00，課題編號(hào)為2014BAH15F01。