德育婷　（燕山大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院　066000）

虛谷繪畫中用“水”的分析

德育婷（燕山大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院066000）

作為我國晚清時期的著名繪畫大師，虛谷本人與吳昌碩、顧鶴逸、胡公壽等海派畫家關(guān)系密切，這也使得虛谷本人的繪畫受到了較強的海派畫家影響，并與吳昌碩、任伯年并稱為“海上三杰”，本文將對虛谷繪畫中“水”的技法應(yīng)用進行深入分析與研究，希望能夠以此為中國畫筆墨的發(fā)展領(lǐng)域進行拓寬。

虛谷；海上畫派；繪畫

虛谷在繪畫中具備著師古而不尼古，堅持獨創(chuàng)的特點，這一特點正是虛谷本人能夠被譽為晚清畫苑第一家的重要原因，而在虛谷的繪畫中，其能夠較好的將意念、思想以及情感通過“水”進行某種品格的表現(xiàn)，這種表現(xiàn)不僅寄托著虛谷本人高潔孤介的人格精神，也蘊含著傳統(tǒng)文人畫的意趣和蕭疏清雅的意境，這種“水”的繪畫技法，正是虛谷繪畫中的精髓所在。

一、虛谷藝術(shù)格調(diào)的形成與“水”的關(guān)系

在虛谷的繪畫作品中，虛谷往往會通過“水”的應(yīng)用進行藝術(shù)美感的表現(xiàn)，這種表現(xiàn)將“水”與“墨”用“筆”進行結(jié)合，這樣就能夠在繪畫中產(chǎn)生水墨淋漓，豐滿滋潤的墨色，實現(xiàn)“使人對之氣靜，較時賢譬管弓玄場中一聲矗也”的追求。在圖1的虛谷繪畫作品《水面風波魚不知》中，畫中的一群在風波中穿梭的魚類，使整幅畫的畫面呈現(xiàn)出了一種靜中求動、內(nèi)在中求豐富的精神追求，而這種精神追求很好的對虛谷本人在繪畫中“濕中求渴，枯中求腴”的藝術(shù)追求進行了表現(xiàn)。虛谷繪畫中之所以會出現(xiàn)這種“大靜”與“大動”統(tǒng)一，與虛谷本身的繪畫技法及其自身的藝術(shù)格調(diào)有著較為深切的聯(lián)系1。

在虛谷繪畫“水”的藝術(shù)格調(diào)形成中，“水”的應(yīng)用也使得虛谷的繪畫作品能夠更好的賦予生機，而這種生機的賦予則是通過清雋冷峭的筆墨形式實現(xiàn)的。在虛谷繪畫作品《魚藻圖》中，金玉置身于紫藤、松蔭和梅林垂掛的池水中，與水草形成了同一方游動的構(gòu)成，而這一構(gòu)成也通過視覺空間的擴大實現(xiàn)了和諧境界美的表達2。

二、虛谷通過“水”進行的畫面氣韻營造

在中國畫中，自古以來便存在著“水”與“墨”難分的特點，這也是中國畫也被稱為水墨畫的原因之一，在長期以來的中國畫發(fā)展中，淡墨法、濃墨法、焦墨法、宿墨法等多種筆法相繼出現(xiàn)在我國畫壇之中，而在虛谷繪畫“水”與“墨”的應(yīng)用中，虛谷往往喜歡干濕并濟，濃墨不滯，淡墨不浮的進行用墨，為此筆者將在下文中對虛谷繪畫中“水”與“墨”的應(yīng)用進行詳細論述。

（一）虛谷繪畫中“水”與“墨”“筆”“色”的結(jié)合

在虛谷的繪畫作品中，虛谷往往能夠?qū)ⅰ八迸c“墨”“筆”“色”等進行較好的結(jié)合，以此充分體現(xiàn)自身繪畫的藝術(shù)格調(diào)，在虛谷繪畫的“水”與“墨”的結(jié)合中，淡墨、焦墨、枯墨的運用是虛谷本身較長使用的“水”與“墨”結(jié)合手段，從虛谷繪畫作品《桃子樹矣》中，我們能夠看出虛谷本人對“水”的控制能力，圖中桃子所表現(xiàn)出的“鮮而靈”的藝術(shù)效果，使得桃子本身呈現(xiàn)出一種生動且飽滿潤澤的形象這種“水”與“墨”的結(jié)合，使得虛谷繪畫中的筆墨運用層次得到了提高。使得其作品能夠更好的進行繪畫形象的塑造；而在虛谷繪畫的“水”與“筆”的結(jié)合中，虛谷往往較多使用長鋒羊毫或雞毫筆，這兩種筆具備著柔軟且含水量多的特點，這也是虛谷繪畫中用“水”的基礎(chǔ)。在這類筆的使用中，虛谷往往會通過中鋒用筆的形式，使畫面墨色明確而又潤澤飽滿。

在虛谷繪畫的“水”與“色”結(jié)合中，虛谷本身在對色彩使用中存在的清新淡雅與“水”使用中存在的明亮透明特點能夠進行較好的結(jié)合，這種結(jié)合使得虛谷的繪畫作品往往會具備華麗且光彩的特點。在虛谷繪畫作品《松鶴延年圖》中，濃郁的藤黃化成的雛菊，使得整幅作品的構(gòu)成呈現(xiàn)色彩艷麗的特點，而“水”的使用則豐富了作品張力，這種墨色在清新透明中顯現(xiàn)出氣韻神采，仿佛光澤浮現(xiàn)而出的效果，正是虛谷繪畫中“水”與“色”結(jié)合的特點所在，而這一結(jié)合也大大地豐富了畫面色彩表達的內(nèi)涵。

（二）虛谷繪畫中“水”與畫面氣韻的關(guān)系

在虛谷繪畫中，由于其本身善于使用“水”進行畫面氣韻的展現(xiàn)，這就使得虛谷本人的藝術(shù)、精神修養(yǎng)與對“水”的運用能夠較好的進行結(jié)合，這種結(jié)合使得水的流動性和靈性在虛谷繪畫作品中有著較多的展現(xiàn)，使得畫面的氣韻得以提升，而這種提升也為虛谷的繪畫作品帶來了濃濃的生機與活力。由于“水”的運用正是繪畫作品氣韻形成的關(guān)鍵，所以善于使用“水”進行作畫的虛谷往往能夠在作品中較好的表現(xiàn)自身意念、思想以及感情，這也使得中國畫中“水”使用的目的得以體現(xiàn)。在圖2所示的虛谷繪畫作品《春波魚戲》中，虛谷在該畫的創(chuàng)作中運用了枯筆和濕墨相結(jié)合的創(chuàng)作技法，并妥善使用“水”通過虛實營造了整幅畫的氣韻，通過這種氣韻我們能夠體會到虛谷作為一名畫家的精神追求與藝術(shù)格調(diào)，也能夠領(lǐng)悟到虛谷繪畫中“水”與畫面氣韻的關(guān)系。

三、結(jié)論

作為晚清時期的著名海派繪畫大師，虛谷本身在對“水”的運用便堪稱開創(chuàng)新繪畫流派的先驅(qū)，雖然虛谷大師辭世依舊，但其留下的作品仍舊值得我國學(xué)習(xí)與借鑒，為此本文以虛谷繪畫中用“水”為題進行了具體論述，希望能夠以此推動我國水墨畫的相關(guān)發(fā)展。

注釋：

1.阮夢玲.虛谷花鳥畫藝術(shù)手法的研究[D].福建師范大學(xué)，2015.

2.徐澄，明震.同弊與乖時：虛谷與任伯年繪畫風格比較[J].書畫世界，2006（03）：72-75.