郭澤勇 （海南省瓊劇院 570100）

論二胡在戲曲演奏中的運用

郭澤勇 （海南省瓊劇院 570100）

二胡是中國特有的弓弦樂器，其始于唐朝，至今已走過1000多年的歷史，從一開始的默默無聞，到如今成為民族樂器的代表，在眾多藝術(shù)家的實踐、創(chuàng)新下，實現(xiàn)了超越崛起之路。二胡可以單獨作為演奏樂器進(jìn)行器樂表演，也可以作為伴奏用于瓊劇等戲曲、歌唱中，承擔(dān)部分旋律片段，為整部作品貢獻(xiàn)不可或缺的一份力量。本文主要論述了戲曲中的二胡演奏。

二胡；演奏；戲曲；瓊劇

二胡在一開始出現(xiàn)時其實并不被人們所重視，大都認(rèn)為其難登大雅之堂，只是作為板胡下手作陪襯。后來在無數(shù)藝人的不懈創(chuàng)作下，直到近代，劉天華先生大膽借鑒了西方樂器的演奏技法，擴大了二胡的音域，豐富了其表現(xiàn)力，確立了二胡新的藝術(shù)地位。二胡不再只是陪襯，而成為了極富藝術(shù)張力和豐富表現(xiàn)力的弦樂器。新中國成立后，由于國家大力支持民族民間音樂的發(fā)現(xiàn)，因而二胡藝術(shù)也煥發(fā)出新的生機與活力，二胡作品如雨后春筍般呈現(xiàn)出來，優(yōu)秀的二胡演奏家也層出不窮。

古琴飄逸秀麗、深邃幽遠(yuǎn)，笛子穿石裂云、悠揚清亮，而深沉蘊藉、陰柔敦厚則是二胡傳統(tǒng)音質(zhì)的最大特色。這主要緣于其特殊的構(gòu)造所致，二胡的琴弦懸空而無指板、弓子置于兩弦之間、琴筒由蛇皮蒙制而成，演奏時通過馬尾弓子磨擦琴弦及蛇皮音箱振動來發(fā)出樂音，這些特殊的物質(zhì)基礎(chǔ)和構(gòu)造，決定了二胡有著獨特的音色魅力：一是以細(xì)膩、纏綿、哀戚、柔美而聞名于世。絲絲入扣的樂音簡直能直接滲進(jìn)聽者的靈魂。如《二泉映月》如用小提琴拉，音質(zhì)薄而輕浮，總感覺少了種膠質(zhì)般的凝重，缺乏二胡曲攝人心脾的那份蒼涼；二是具備獨特的仿聲功能?！犊丈进B語》里此起彼伏的各種鳥叫聲、《賽馬》中奔馳的馬蹄聲、《奔馳在千里草原上》那戰(zhàn)馬振鬃長嘶的鳴叫聲，募盡形態(tài)，惟妙惟肖。二胡更接近人聲，閔惠芬演奏《寶玉哭靈》《憶秦娥》《逍遙津》《珠簾寨》時，把徐玉蘭的豪爽率真、高慶奎的慷慨激憤、張君秋的哀怨悲傷、余叔巖的低徊婉轉(zhuǎn)等四種唱腔，演繹得栩栩如生。

二胡的聲音悠揚動聽，有著濃郁的民族韻味，在抒發(fā)感情、營造氣氛方面有著獨特的優(yōu)勢。二胡柔和的音響，清亮、飽滿、純凈的音色，彈奏起來如泣如訴、娓娓道來。在戲曲演奏中，二胡能夠以中國傳統(tǒng)戲曲音樂為創(chuàng)作元素、以戲曲聲腔為典型藝術(shù)風(fēng)格、以器樂歌唱母語化為美學(xué)特征，在戲曲演出時進(jìn)行領(lǐng)奏、獨奏，承擔(dān)部分旋律片斷，是戲曲演奏家庭中不可缺少重要一員。例如在戲曲演員表現(xiàn)內(nèi)心情感時，二胡演奏者可以運用滑音、滑揉等手法表現(xiàn)出角色諸如喜悅、憤怒、歡快、哀傷、落寞等種種情緒，把演員的內(nèi)心世界淋漓盡致地展現(xiàn)出來，并準(zhǔn)確地傳遞給觀眾，動人而不媚，夸張而不狂，哀怨而不傷，情感氣勢與神韻合而為一，為整個演出起到了烘托氣氛、感染情緒的重要作用。尤其是在表現(xiàn)生離死別的情境時，更是少不了二胡的伴奏。如在戲曲音樂《蘭花花敘事曲》中，有二胡打造的“哭訴”片段，演奏者通過流暢的滑音技巧表現(xiàn)出了主人公委屈哀怨的心理活動，打造出了如泣如訴的演奏效果。又如在豫劇傳統(tǒng)劇目《秦雪梅》中，女主人公雪梅的未婚夫商林因因家道敗落前來投親，卻被勢力的父母推之門外，結(jié)果氣病交加抑郁而死，雪梅沖破家庭阻力前來吊孝。舞臺上演員傷心欲絕地讀著大串祭文，而為這段臺詞伴奏的就是二胡，在二胡獨特的演奏下，觀眾也跟著傷心流淚，感同身受。即便沒有演員的唱詞，單聽二胡獨奏，就足以讓人潸然淚下，感受到一股濃濃的悲傷。筆者在瓊劇《梁?！贰笆讼嗨汀币徽壑械莫氉嗌钣畜w會，通過改編同名小提琴曲的情緒音樂融進(jìn)了瓊劇音樂[內(nèi)線－中板]版式，營造了依依不舍、如泣如訴的藝術(shù)氛圍，為劇情發(fā)展起到畫龍點睛的獨特效果。

如果說二胡在悲情演奏中具有獨特的優(yōu)勢，而在喜慶的氛圍中，二胡的表現(xiàn)力也同樣不遜色。例如在《秦腔主題隨想曲》的快板樂段中，富有特色的滾壓滑音則表現(xiàn)出一種詼諧幽默的情緒。

二胡雖然在戲曲演奏中不可替代，但是它要成為演奏大家庭中的一個重要成員，還有一定的要求，即要在整個戲的演出演奏中，掌握好度，即剛?cè)岵⒖炻行?、強弱和諧，要和臺上表演的演員配合到位，與整個戲曲作品的基調(diào)相一致，氣氛相契合。因此，這就要求戲曲二胡演奏者不僅要有過硬的演奏技術(shù)，還要有深厚的藝術(shù)積累，對藝術(shù)作品有精準(zhǔn)的把控能力，有著敏銳的藝術(shù)感知力?？梢哉f，在戲曲二胡演奏中，速度和力度，同屬于對立統(tǒng)一的一個完整體，二者互相關(guān)聯(lián)、互相依賴、互相滲透、互相貫通，這就是和諧了。

隨著戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展，越來越多的人在物質(zhì)生活得到滿足的同時，開始對傳統(tǒng)文化表現(xiàn)出濃厚的興趣，戲曲也越來越受到更多人的關(guān)注。然而，觀眾對藝術(shù)水準(zhǔn)的要求也越來越高。雖然二胡演奏僅僅是整個戲曲舞臺上的一份子，但是卻有著舉足輕重的作用。作為一名二胡伴奏員，在充分以揮二胡伴奏功能的同時，更應(yīng)注重它的表現(xiàn)力，在人物形象的塑造，以及舞臺氣氛的渲染等方面，應(yīng)有更為獨特的烘托作用。多年的舞臺藝術(shù)實踐證明，戲曲樂隊的二胡伴奏員，除了具有高超的伴奏能力外，更要具有一定的文化素養(yǎng)和厚重的音樂知識基礎(chǔ)，只有這樣，才能充分了解音樂唱腔的創(chuàng)作意圖。在戲曲樂隊中，二胡的伴奏或獨奏，它不僅要求技術(shù)層面的處理能力過硬，更為重要的是：能否在劇目舞臺藝術(shù)的呈現(xiàn)上出彩、創(chuàng)新，因為它要把最為感人的情感震撼準(zhǔn)確地傳遞給人們，我認(rèn)為這是一種境界！

總而言之，二胡經(jīng)過千年的歷程走到我們面前，在聽二胡演奏，我們不單單是一種對樂曲、音調(diào)、音色的欣賞，還有對傳統(tǒng)的、歷史的、文化的傳承，同時也是對當(dāng)今文化的一種發(fā)揚、一種發(fā)展、一種創(chuàng)新，從中我們能跟感受到國人孜孜不倦的藝術(shù)追求與富于創(chuàng)新的藝術(shù)智慧。所以我們每一個人或許是喜歡二胡，或許是喜愛民族音樂，無論如何，二胡已不僅僅是一件簡單的樂器，一種它演奏出來的音樂形式，它承載著我國歷史悠久的傳統(tǒng)文化與自強不息的人文精神，鐫刻著無數(shù)二胡藝人珍貴的創(chuàng)作印記。

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