歐陽如一?。|北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院　130117）

《荒野獵人》：盧貝茲基的攝影影像漫談

歐陽如一（東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院130117）

艾曼努爾·盧貝茲基擔(dān)任攝影的《荒野獵人》再次在奧斯卡上斬獲最佳攝影獎(jiǎng)。憑借著出色又默契的配合，亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多同時(shí)也得到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。本文嘗試著對(duì)《荒野獵人》的攝影影像進(jìn)行分析，結(jié)合導(dǎo)演意圖、電影文本、演員表演，從全局到細(xì)節(jié)再回到故事，從自然光到廣角鏡頭再到長鏡頭，對(duì)《荒野獵人》的攝影影像做全面的解析。

自然光；廣角鏡頭；長鏡頭；場面調(diào)度

艾曼努爾?盧貝茲基，他是當(dāng)代最偉大的電影攝影師。2015年奧斯卡，《荒野獵人》再次斬獲最佳攝影獎(jiǎng)，這也是他繼2013年《地心引力》、2014年《鳥人》之后，連續(xù)第三次獲得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)，其功力可見一斑。盧貝茲基的長鏡頭運(yùn)用早已如魚得水，而在本片中，他依然對(duì)電影攝影的諸多方面進(jìn)行了新的嘗試。本文我們不再去重點(diǎn)分析奧斯卡影帝萊昂納多的精彩表演、不再去談?wù)搶_雷斯對(duì)故事的把控，而去深入探討《荒野獵人》的攝影，這才是《荒野獵人》最值得探討的地方?？梢哉f，這部電影的成就很大程度上歸功于攝影。

一、成就全局的自然光

盧貝茲基對(duì)于《荒野獵人》拍攝的諸多訪談里都提及到了電影大量采用自然光，而且是著重提及了自然光，這讓很多人對(duì)于自然光被認(rèn)為是攝影的難點(diǎn)之說難以理解。

好萊塢作為相當(dāng)成熟的工業(yè)，十分講求每一個(gè)環(huán)節(jié)的準(zhǔn)確性。所以從內(nèi)景到外景，大到模擬大光源的太陽光，小到給角色的眼睛打一束眼神光，大都是經(jīng)過準(zhǔn)確設(shè)計(jì)的。很多時(shí)候我們所看到的外景很真實(shí)，很像是在室外直接拍攝的，但其實(shí)都是有持續(xù)光源作為支撐的。即使是《指環(huán)王》這樣的史詩，許多宏大的場景也都是在棚內(nèi)完成的。這樣做的好處就在于，不管拍了幾條，拍到了幾點(diǎn)，在同一場景下，光源都十分穩(wěn)定，這也給后期的剪輯帶來了極大的方便，不會(huì)因?yàn)樘柭渖交蛘咴茖诱趽醯瓤陀^因素而導(dǎo)致前后拍攝不一致。同時(shí)也解決了局部曝光過度或是欠曝的問題。

而盧貝茲基卻讓自然光成為主導(dǎo)，這樣面臨的困難是每天的有效拍攝時(shí)間就會(huì)很短，而解決的辦法就是——這部電影拍攝用時(shí)九個(gè)月之多。既然連時(shí)間都不是問題，那么任何技術(shù)問題我想也都不值一提了。這種自然光的反射與折射帶給電影的，是更加真實(shí)和純粹的影像。盧貝茲基說，這種質(zhì)感是再好的燈光設(shè)計(jì)也無法帶來的。

二、成就細(xì)節(jié)的廣角鏡頭

眾所周知，廣角鏡頭拍攝出的畫面會(huì)呈現(xiàn)出特殊的透視感，畫面邊緣會(huì)產(chǎn)生畸變，常常不用于拍攝人物和細(xì)節(jié)，用于拍攝遼闊的場面和風(fēng)景當(dāng)中。但是盧貝茲基很擅長廣角鏡頭，也確實(shí)很有特點(diǎn)，他會(huì)用廣角鏡頭去拍中景、近景甚至任何景別。所以就出現(xiàn)了上圖手抓向畫框邊緣、頭沖向畫框邊緣，這種特有的沖突畫面的感覺。有趣的是，有時(shí)候鏡頭會(huì)近到讓小李子的哈氣直接哈到鏡頭上。

當(dāng)然，他也利用大廣角呈現(xiàn)了森林的壯美和雪原的遼闊，再加上上面提到的自然光，就出現(xiàn)了如下的壯觀景象。這也在影院觀看的《荒野獵人》才能獲得的重要觀感——當(dāng)銀幕無限增大時(shí)，景物會(huì)無限接近人眼觀察自然的真實(shí)景象，細(xì)節(jié)出現(xiàn)了，仿佛是你站在遠(yuǎn)山看見小李子從雪山深處走出來，這就是所說的置身感。

三、成就敘事的長鏡頭

自然光、廣角鏡頭已經(jīng)呈現(xiàn)了很多奇觀，然而我們不能因?yàn)橐粋€(gè)靜態(tài)影像，就說一部電影攝影好。與圖片攝影不同的是，電影攝影師運(yùn)動(dòng)的攝影。說到這，才說到攝影師最具有風(fēng)格的地方。長鏡頭，盧貝茲基在《地心引力》里就有諸多運(yùn)用，后來《鳥人》更是來了個(gè)偽一鏡到底徹底讓盧貝茲基掛上了長鏡頭大師的標(biāo)簽?！而B人》并非真的一鏡拍攝完成的，而是由幾個(gè)長鏡頭通過后期處理無縫合成的，但是這并不要緊，我們在《鳥人》中可以看到攝影師干凈的起幅、落幅以及走位，斯坦尼康（攝影師穿戴式的圖像穩(wěn)定器）帶來的柔順的運(yùn)動(dòng)，當(dāng)然，場面調(diào)度也十分重要。

而到了《荒野獵人》，最開始的那場林戰(zhàn)，簡直可以用神來之筆形容。如果用一個(gè)詞來描述，那就是精確。從小李一方和林子里大部隊(duì)一方的平行剪輯，一直到森林大戰(zhàn)開始，平行剪輯最終交匯，林子里這邊一直都是長鏡頭，整個(gè)影片節(jié)奏都是靠攝影在控制，并且這種用長鏡頭控制敘事發(fā)展的緩或者急十分有呼吸感，電影理論家讓?米特里稱之為鏡頭內(nèi)的蒙太奇，很合適。

尤其是小李子回歸大部隊(duì)的長鏡頭，這個(gè)鏡頭從人物持槍指向敵人開始，然后一直跟隨不同的人的行動(dòng)來體現(xiàn)這場混戰(zhàn)，這個(gè)鏡頭難點(diǎn)在于，敵人是從四面八方來的，“我方”也散落在林間，林間之戰(zhàn)的特點(diǎn)是四面都是樹，沒有參照物，容易混亂。不同于城池之戰(zhàn)、巷戰(zhàn)、恨不能站成兩個(gè)方陣的兩軍對(duì)壘，林戰(zhàn)容易失去方向，而攝影師在處理這場林戰(zhàn)時(shí)卻清晰的給出了一個(gè)向前、向左的行動(dòng)方形，這是攝影師的走位路線，同時(shí)也是攝影師跟隨逃離者的路線，盡管鏡頭有時(shí)停下、有時(shí)逆行、有時(shí)仰角拍攝、有時(shí)近身拍攝、有時(shí)跟隨小李子、有時(shí)跟隨其他人，但我們作為觀眾，都沒有失去方向。這是盧貝茲基帶來的，也是長鏡頭帶來的。

艾曼努爾?盧貝茲基，他是當(dāng)代最偉大的電影攝影師。我想，《荒野獵人》又一次證明了這一點(diǎn)。

歐陽如一，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)在讀碩士，主要研究方向：影視理論與批評(píng)。