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淺論舞蹈表演的二度創(chuàng)作

黃振婷（江西省撫州市文化藝術(shù)發(fā)展中心344000）

舞蹈作品與舞蹈表演之間是一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作之間的關(guān)系，舞蹈表演即是對(duì)原舞蹈作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，為了保證二度創(chuàng)作忠實(shí)于原舞蹈作品及取得更好的二度創(chuàng)作效果，本文在概述舞蹈表演二度創(chuàng)作涵義、內(nèi)容基礎(chǔ)上，探析了舞蹈表演二度創(chuàng)作應(yīng)該堅(jiān)持的基本原則、基本方法，以及如何更好的進(jìn)行舞蹈藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作；以期對(duì)提高舞蹈表演二度創(chuàng)作水平有所幫助。

舞蹈；表演；二度創(chuàng)作；藝術(shù)風(fēng)格

現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)實(shí)現(xiàn)舞蹈作品創(chuàng)作與舞蹈藝術(shù)表演之間的分離，這樣舞蹈藝術(shù)表演就可以獨(dú)立于原舞蹈作品之外進(jìn)行再次創(chuàng)作，而使舞蹈藝術(shù)表演具有了原舞蹈作品所沒(méi)有氣質(zhì)、風(fēng)格，達(dá)到更好滿(mǎn)足觀(guān)眾觀(guān)賞需求的目的?；谠璧缸髌分系奈璧杆囆g(shù)表演創(chuàng)作，我們通常稱(chēng)為二度創(chuàng)作，而原舞蹈作品的創(chuàng)作即為一度創(chuàng)作；一度創(chuàng)作是二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)，同時(shí)也是二度創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和最終歸縮。舞蹈作品的一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作之間是不可分離的，觀(guān)眾要想了解原舞蹈作品，必須借助于舞蹈表演的形式，而舞蹈表演必須在忠實(shí)原舞蹈作品基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新、創(chuàng)造，才能取得理想表演效果。深入認(rèn)識(shí)舞蹈表演二度創(chuàng)作，分析探討二度創(chuàng)作應(yīng)該堅(jiān)持的原則及有效的二度創(chuàng)作方法等，對(duì)提高舞蹈表演二度創(chuàng)作質(zhì)量、切實(shí)保證舞蹈表演效果具有重要意義。

一、舞蹈表演二度創(chuàng)作概述

相對(duì)于舞蹈作品，舞蹈表演有其獨(dú)立的品格，其是對(duì)原舞蹈作品的二度創(chuàng)作，同時(shí)也需要進(jìn)行二度創(chuàng)作。即演員依據(jù)原舞蹈作品進(jìn)行舞蹈表演之前，需要對(duì)原舞蹈作品進(jìn)行準(zhǔn)確的分析與詮釋?zhuān)ㄟ^(guò)舞蹈演員的這一分析、詮釋過(guò)程，原舞蹈作品被重新賦予了鮮活生命；需要說(shuō)明的是，當(dāng)前舞蹈演員關(guān)于原舞蹈作品的這種分析和詮釋?zhuān)囿w現(xiàn)在舞蹈的藝術(shù)風(fēng)格上，關(guān)于舞蹈藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作也因此成為舞蹈表演二度創(chuàng)作的主要內(nèi)容；一般來(lái)說(shuō)，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行一度創(chuàng)作時(shí)，其創(chuàng)作思想或多或少都會(huì)與演員思想之間存在一定距離，這段“距離”是演員進(jìn)行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)，同時(shí)也需要演員進(jìn)行二度創(chuàng)作來(lái)拉近這一段距離，從而創(chuàng)作出更好的舞蹈作品及取得更好的舞蹈表演效果。演員進(jìn)行舞蹈表演二度創(chuàng)作成效如何，有賴(lài)于舞蹈演員對(duì)原舞蹈作品藝術(shù)內(nèi)涵的理解，有賴(lài)于舞蹈演員掌握的動(dòng)作造型和技巧能力，也有賴(lài)于舞蹈演員對(duì)舞臺(tái)音樂(lè)、美術(shù)等藝術(shù)手段的運(yùn)用，是在深入挖掘原舞蹈作品內(nèi)諸多積極因素基礎(chǔ)上，進(jìn)行的舞蹈形象、藝術(shù)的創(chuàng)作，其可能大超出原舞蹈作品編導(dǎo)的預(yù)想，創(chuàng)作出更好的舞蹈作品。

二、舞蹈表演二度創(chuàng)作的原則與方法

（一）理解作品藝術(shù)內(nèi)涵，忠實(shí)于原作原則

任意一部成形、成功的舞蹈作品都有其完整的歷史文化與時(shí)代背景，也決定了舞蹈作品所屬的風(fēng)格范疇，同時(shí)也規(guī)定了舞蹈作品所能夠使用的表演體裁形式和所需要表達(dá)的內(nèi)涵。作為舞蹈表演演員需要在充分了解原舞蹈作品歷史文化與時(shí)代背景及所屬風(fēng)格基礎(chǔ)上，依據(jù)舞蹈作品固有的表演形式和表現(xiàn)內(nèi)涵進(jìn)行二度創(chuàng)作，簡(jiǎn)言之就是要忠實(shí)于原作。對(duì)于原舞蹈作品來(lái)說(shuō)，其中的每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都是對(duì)舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的真實(shí)記錄，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行一度創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)盡可以的、傾盡全力將自己的意圖融入到舞蹈作品當(dāng)中，為了更好的表現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作意思，舞蹈演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)有責(zé)任忠實(shí)于原作，其不僅僅是一項(xiàng)職業(yè)道德，其更是對(duì)原舞蹈作品編導(dǎo)及其創(chuàng)作意圖的一種尊重。這就要求舞蹈演員對(duì)原舞蹈作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，要認(rèn)真揣摩舞蹈作品內(nèi)容所表達(dá)意圖的真實(shí)性，必要時(shí)需要主動(dòng)聯(lián)系編導(dǎo)來(lái)確認(rèn)舞蹈作品內(nèi)容的意圖。總之，忠實(shí)于原作是進(jìn)行舞蹈表演二次創(chuàng)作的基礎(chǔ)原則，是任意一個(gè)舞蹈演員在對(duì)原舞蹈作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)都必須要遵守的原則。

（二）掌握基本方法，大膽進(jìn)行二度創(chuàng)作

舞蹈演員在對(duì)原舞蹈作品進(jìn)行二次創(chuàng)作之前，首先，要融入到舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作過(guò)程中，真實(shí)了解舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行舞蹈作品創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程，從對(duì)創(chuàng)作過(guò)程的了解達(dá)到知會(huì)編導(dǎo)創(chuàng)作意圖、理清編導(dǎo)創(chuàng)作思維的目的，只有這樣演員才有可能與編導(dǎo)達(dá)到一定的默契，從而產(chǎn)生對(duì)舞蹈作品內(nèi)容、情感及角色命運(yùn)等的共鳴，為忠實(shí)于原作的舞蹈表演二次創(chuàng)作打下良好基礎(chǔ)；其次，要大膽的進(jìn)行嘗試開(kāi)展舞蹈表演二次創(chuàng)作，也不能完全受制于舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，在忠實(shí)于舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作意圖基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽改進(jìn)，同樣是舞蹈表演二次創(chuàng)作需要堅(jiān)持、采用的原則和方法。《昭君出塞》是我國(guó)當(dāng)代著名的古典舞蹈作品，其依據(jù)漢代王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴真實(shí)故事而創(chuàng)作；我國(guó)著名舞蹈表演藝術(shù)家劉敏就對(duì)該舞蹈作品成功的進(jìn)行了二度創(chuàng)作，即在遵循編導(dǎo)要求基礎(chǔ)上，通過(guò)主動(dòng)查閱大量歷史文獻(xiàn)資料，獲得了對(duì)王昭君角色更加深刻的認(rèn)識(shí)，特別是對(duì)王昭君心境、情感的深刻認(rèn)識(shí)，這種認(rèn)識(shí)完全超越了編導(dǎo)，使之表演過(guò)程中完全進(jìn)入到角色之中，完美展現(xiàn)了王昭君卓越不凡胸襟、深明大義的思想情操。

（三）突出創(chuàng)作重點(diǎn)，在藝術(shù)風(fēng)格上下功夫

一名成功的舞蹈演員需要有自己的舞蹈表演藝術(shù)風(fēng)格，然而舞蹈表演藝術(shù)風(fēng)格又不是輕易能夠形成的，其形成于長(zhǎng)期的對(duì)舞蹈作品的表演與創(chuàng)作過(guò)程中，二度創(chuàng)作是舞蹈演員快速形成自己舞蹈表演藝術(shù)風(fēng)格的有效方式，即主動(dòng)針對(duì)原舞蹈作品進(jìn)行表演藝術(shù)風(fēng)格的再創(chuàng)作。舞蹈演員要從藝術(shù)實(shí)踐角度做到對(duì)原舞蹈作品內(nèi)容、內(nèi)涵的深入理解，準(zhǔn)確把握原舞蹈作品角色的動(dòng)作、形象、氣質(zhì)、情感等，做到對(duì)原舞蹈作品的深入、透徹理解，在完全消化了原舞蹈作品的內(nèi)容、風(fēng)格后進(jìn)行再創(chuàng)作，即在表演中逐步融入自己的想法、自己的表演元素，從而逐漸形成自己的表演藝術(shù)風(fēng)格；即使同樣一部舞蹈作品，為了獲得不同的舞蹈表演效果，其可能需要不同的舞蹈形象和舞蹈風(fēng)格，而不同表演風(fēng)格的演員，由于對(duì)舞蹈作品內(nèi)容、內(nèi)涵的理解不同，加之表演風(fēng)格不同，其可能獲得的表演效果亦不同。這里需要說(shuō)明的是，決不能因?yàn)樽非笏囆g(shù)風(fēng)格的迥異，而使針對(duì)原舞蹈作品的舞蹈表演二度創(chuàng)作走上“歧路”。

三、總結(jié)

舞蹈演員是在編導(dǎo)創(chuàng)作了作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行排練和表演，但一個(gè)好的作品的產(chǎn)生并不是編導(dǎo)有個(gè)好的想法和主題就可以一氣呵成的編排完成的創(chuàng)作，而是要在排練的過(guò)程中與參加演出的舞蹈演員一起進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，來(lái)完善和修改最初的想法.對(duì)舞蹈的理解以及很好的完成作品舞蹈演員也同編導(dǎo)一樣在需要投入許多的精力在表演之前做準(zhǔn)備工作。

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