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現(xiàn)代舞與芭蕾舞的沖突和融合

張智勇（四川師范大學舞蹈學院610000）

舞蹈，是現(xiàn)代生活中不可缺少的藝術(shù)。隨著文化交流的日漸增強，多元化的思想文化并存成為趨勢，現(xiàn)代舞蹈與西方芭蕾舞在文化發(fā)展的長河中得到發(fā)揚和傳承。本文以現(xiàn)代舞和芭蕾舞為出發(fā)點，分析而這存在的差別和融合之處，探究藝術(shù)文化發(fā)展的思想真諦。

現(xiàn)代舞；芭蕾舞；舞蹈；文化融合

一、引言

舞蹈，是人們音樂、詩歌、戲劇、繪畫、雜技等形成的藝術(shù)表現(xiàn)形式，融入了人們的思想、情緒。以其表現(xiàn)形式多樣的動作、表演者豐富的表情，成為一種動態(tài)形象藝術(shù)?，F(xiàn)代舞與西方芭蕾舞作為舞蹈藝術(shù)的兩種表現(xiàn)形式，在不同的文化背景下發(fā)展，借助思想文化的交流加深，二者在發(fā)展中出現(xiàn)融合，但是現(xiàn)代舞和芭蕾舞有著截然不同的特點?，F(xiàn)代舞的發(fā)展也融入了人芭蕾舞的元素，二者在文化發(fā)展長河中有沖突有融合，相互學習、借鑒，并存發(fā)展。

二、現(xiàn)代舞及芭蕾舞簡介

1.現(xiàn)代舞

現(xiàn)代舞，是20世紀初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學觀點是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過于僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發(fā)人的真實情感，強調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會生活。現(xiàn)代舞蹈以其特征開分，有專業(yè)舞蹈（民族舞、爵士舞等）、國際標準舞（拉丁舞、摩登舞等）、時尚舞蹈（迪斯科、街舞等）。

2.芭蕾舞

芭蕾舞起源于西方的宮廷，從17世紀70年開始發(fā)展至今，19世紀在俄羅斯進入繁盛時代，到目前經(jīng)理了三百多年的發(fā)展。芭蕾舞最重要的一個特征是女演員表演時以腳尖點地，故又稱腳尖舞。主要的芭蕾舞代表作有《天鵝湖》《仙女》《胡桃夾子》等，如果將舞蹈稱為藝術(shù)的皇冠，而芭蕾舞則是這皇冠上的璀璨明珠。

三、現(xiàn)代舞及芭蕾舞沖突表現(xiàn)

1.舞蹈基本特征

芭蕾舞起源于宮廷表演，舞蹈的基本動作講究高雅、溫婉美。芭蕾曲調(diào)悠揚，舞蹈動作講究開、繃、直、立，利用肩部、胸部、胯部、踝部向外彈性地打開，塑造舞者在芭蕾舞中的靈活性和穩(wěn)定性。以胯、膝、踝和腳背部位的繃讓舞者顯得更大方、更舒展。直主要是舞者在舞蹈中腳尖著地，整個重心上提，帶來顯赫的空間占有感。立表現(xiàn)為芭蕾的跳躍、旋轉(zhuǎn)、托舉動作。除此之外，芭蕾舞各類動作的訓練更具有嚴謹、規(guī)范性的特點?，F(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，更多的融合多種舞蹈動作和特征，主張放松肢體、思想自由的舞蹈形態(tài)，舞者更注重舞蹈動作的創(chuàng)新。舞蹈動作更多地表現(xiàn)內(nèi)心情感，沒有收到嚴格的動作要求，對舞蹈動作的外在美追求遠遠不及芭蕾舞，但是舞蹈本身的內(nèi)心情感釋放，追求身心自由是芭蕾舞所不及的。

2.舞蹈節(jié)奏及表現(xiàn)

芭蕾舞的動作根據(jù)音樂的節(jié)奏表現(xiàn)多樣的舞姿，典型的芭蕾舞中節(jié)奏比較緩和，給人婉轉(zhuǎn)、柔和、舒緩的感覺，舞蹈一般表現(xiàn)表現(xiàn)愛情、思念、憂傷、分離等。部分舞蹈中也會有強烈急速、雄壯的舞蹈表現(xiàn)激烈的情感。現(xiàn)在舞蹈是一種藝術(shù)形式的進步，同時也是超越時代的藝術(shù)形式。現(xiàn)代舞蹈的節(jié)奏各異，加上舞蹈旋律的夸張、粗糲、強力度表現(xiàn)，表現(xiàn)現(xiàn)代舞舞者不同的人生情感體驗，舞蹈動作不求千篇一律，更講究創(chuàng)新、自由發(fā)揮。

3.舞蹈服飾及形態(tài)

芭蕾舞演出用服裝，包括男演員的緊身衫、褲，女演員的芭蕾舞裙、連襪褲及芭蕾舞鞋。上身服飾主要材料 由絲稠或尼龍皺褶構(gòu)成。有時為了舞蹈表現(xiàn)的需要，還會在緊身衣外面還套一條用很薄的材料制作的圍腰短裙。男演員一般穿白色的短袖圓領(lǐng)汗衫配黑色的緊身褲襪。現(xiàn)代舞的生活觀是追求寬容大度、樂觀向上、隨遇而安，它的藝術(shù)觀是求同存異。所以現(xiàn)代舞在其舞臺表演服飾上并沒有很嚴格的要求，特定的民族現(xiàn)代舞中會出現(xiàn)各民族舞蹈服飾，其他休閑類的現(xiàn)代舞中牛仔熱褲、露臍裝、小吊帶、牛仔褲、休閑服、爵士帽等都可以成為舞蹈服裝。

四、現(xiàn)代舞及芭蕾舞融合表現(xiàn)

1.舞蹈創(chuàng)作形式

我國民族歷史文化的依托，與時俱進的文化發(fā)展理念帶動了芭蕾舞與現(xiàn)代舞的舞蹈創(chuàng)作、表現(xiàn)形式的融合。芭蕾舞打破以前遵循的原有程式規(guī)范和風格特征，融入現(xiàn)代舞的多樣化選擇題材，題材選擇上也有別于以往的范疇，表現(xiàn)形式逐漸提煉生活語言。完成了從戲劇芭蕾向交響芭蕾的歷史性轉(zhuǎn)變；實現(xiàn)了與現(xiàn)代舞的結(jié)合；從民間舞蹈中吸收營養(yǎng)，促進了東西方向文化的交流；最終完成了與現(xiàn)代主義文化的并軌。摒棄或淡化戲劇情節(jié)；重視形式和結(jié)構(gòu)；能自由處理時空轉(zhuǎn)換；追求現(xiàn)代主義文化知識；追求舞蹈語音的流暢；對人生哲理和價值觀的思索，題材的廣泛性形式的多樣化，風格的多元化和發(fā)展三維空間技術(shù)等為基本藝術(shù)特征。

2.節(jié)奏韻律相互借鑒

無論是芭蕾舞還是現(xiàn)代舞蹈，都是源于生活，傳統(tǒng)的芭蕾舞節(jié)奏韻律是人們通過動作的模仿來表達內(nèi)心情感的過程，并沒有去思考表達情感的規(guī)律。而在現(xiàn)代舞蹈中，更注重舞者內(nèi)心感情的表現(xiàn)和體會。如現(xiàn)代舞《紅色娘子軍》它在芭蕾舞臺上破天荒地塑造了英姿颯爽的“穿足尖鞋”的中國娘子軍形象，將芭蕾的精華與中國的氣派融為一體，為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩。其他現(xiàn)代元素十足的現(xiàn)代舞蹈，在節(jié)奏韻律上會融入京劇、民歌、民間曲調(diào)、民間打擊樂，運用現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)手法，有旋律優(yōu)美的雙人舞音樂、有突出氣氛的嗩吶和笙獨奏、有模仿洗麻將的效果聲、有家丁亂棍的效果聲、有二胡與大提琴的對答、還有京戲青衣幽怨綿長的吊嗓，多元素的舞曲節(jié)奏韻律相互借鑒，兩派舞蹈者們也相互學習，讓芭蕾舞與現(xiàn)代舞的精華部分不斷融合。

3.動作技巧融合

現(xiàn)代舞蹈以表現(xiàn)自由、解放、多元化的思想為主主體，在舞蹈動作上根據(jù)曲調(diào)的借鑒芭蕾舞的部分動作，如《紅色娘子軍》的舞曲表演中，部分舞蹈動作采用芭蕾的腳尖頂?shù)?，加上現(xiàn)代舞蹈舞曲節(jié)奏強烈、奔放的表現(xiàn)形式，將舞曲中30年代的抗日故事展現(xiàn)的淋漓盡致。其他的舞蹈中吸收傳統(tǒng)芭蕾舞舞曲動作技巧元素創(chuàng)作的如《小夜曲》《協(xié)奏曲》，是現(xiàn)代舞曲與芭蕾舞曲融合的表現(xiàn)。在改編的部分現(xiàn)代舞曲中，舞劇中還出現(xiàn)了扇子舞、絲綢舞、糖葫蘆舞、風箏舞、陀螺舞、金元寶舞、瓷器舞等許多富有中國特色的性格舞。在舞蹈技巧上拓展的范圍，選擇性加強。

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