張薇薇?。ㄩ}江學(xué)院音樂學(xué)院　350108）

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古箏左手演奏技術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新

張薇薇（閩江學(xué)院音樂學(xué)院350108）

摘要：作為中國(guó)傳統(tǒng)的非常具有代表性樂器，古箏的音色非常的婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，給人以非常感受。社會(huì)的不斷發(fā)展促使箏樂文化的傳播領(lǐng)域日漸擴(kuò)展，古箏的表現(xiàn)方式不斷豐富，實(shí)際的影響力也不斷提高。古箏在演奏過程中，無論是曲風(fēng)，還是技法，都呈現(xiàn)出多元化發(fā)展傾向。左手演奏技術(shù)在古箏演奏中具有非常重要的影響，屬于古箏演奏技法上的巨大突破以及創(chuàng)新，對(duì)提升古箏藝術(shù)表現(xiàn)力具有非常重要的作用。左手技法發(fā)展突破了傳統(tǒng)技法上的限制，體現(xiàn)出古箏藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)代化，對(duì)促進(jìn)古箏現(xiàn)代化發(fā)展具有非常重要的作用。

關(guān)鍵詞：古箏；演奏技術(shù)；左手技法；發(fā)展階段；技巧

一、前言

從近些年的發(fā)展來看，世界文化交流的日漸頻繁促使中國(guó)文化、中國(guó)音樂得到了越來越多人的歡迎，古箏憑借著音色獨(dú)特性以及韻味方面的生動(dòng)表達(dá)，得到了人們的熱烈歡迎，成為了民族樂器中最具有代表性的樂器之一。作為我國(guó)傳統(tǒng)樂器，古箏具有非常悠久的發(fā)展歷史，別稱為漢箏、瑤箏以及鸞箏等等，屬于民族傳統(tǒng)的彈撥樂器。作為中國(guó)最為傳統(tǒng)的樂器，古箏音色非常優(yōu)美，音域也非常廣闊，這就使得實(shí)際的演奏技巧非常的豐富，在實(shí)際的演奏中，古箏表現(xiàn)力非常強(qiáng)，演奏者可以借助高超的演奏技巧來引起聽眾共鳴，因此，得到了人們的熱烈歡迎。隨著古箏曲風(fēng)方面的不斷發(fā)展，古箏左手和右手探索技術(shù)呈現(xiàn)出均衡性發(fā)簪。隨著樂器李永新不斷增強(qiáng)，左手彈奏技法在實(shí)際的創(chuàng)作過程中具有越來越重要的作用，同時(shí)為箏樂文化的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。

箏曲具有獨(dú)特韻味，從近現(xiàn)代的箏曲表現(xiàn)作品來看，融入了生活內(nèi)容以及時(shí)代特點(diǎn)。古箏左手演奏技巧突破了傳統(tǒng)彈奏技巧方面的限制，豐富了實(shí)際的彈奏手法，使得彈奏結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出多樣化，印象色彩也更加豐富，左手彈奏技巧呈現(xiàn)出創(chuàng)新性發(fā)展。

二、古箏左手演奏技術(shù)發(fā)展

1.探索階段

上個(gè)世紀(jì)五十年代，我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂進(jìn)入全面發(fā)掘以及整理時(shí)期，民族優(yōu)秀文化的宣傳工作成為了重要的工作。從箏樂演奏的角度來看，左手演奏技巧得到了一定程度上的改革以及創(chuàng)新，轉(zhuǎn)變了過去琴碼在左側(cè)按音的彈奏方式，出現(xiàn)了從右側(cè)開始的彈奏方式。最早的作品有《慶豐年》、《鬧元宵》等等，這一類作品大多屬于民間的演奏作品。時(shí)代日漸發(fā)展促使人們需要根據(jù)各流派演奏特點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)新以及突破。諸如，《慶豐收》作品演奏中開創(chuàng)了古箏演奏新技巧，突破了傳統(tǒng)演奏技術(shù)方面的限制，融入了鋼琴演奏技巧以及和弦等技巧，營(yíng)造更加熱烈氛圍?？紤]到傳統(tǒng)箏樂并沒有加入到左手和弦，演奏者只是利用右手技巧進(jìn)行彈奏，大撮、小撮的彈奏方式較為單調(diào)，引入雙手彈奏以及和弦音的方式能夠營(yíng)造出循序漸進(jìn)的節(jié)奏，營(yíng)造出更加歡樂的場(chǎng)面?？傊?，起步階段的箏樂發(fā)展中，加入左手彈的和弦方式，再加上支聲復(fù)調(diào)以及掃弦等技巧，促進(jìn)箏樂的繁榮發(fā)展。

2.技術(shù)發(fā)展階段

上個(gè)世紀(jì)六十年代到七十年代時(shí)期，上海音樂學(xué)院的古箏家異軍突起，以王昌元、項(xiàng)斯華以及孫文妍等為代表，在古箏左手彈奏技術(shù)發(fā)展中做出了不可替代的共享。例如，張燕老師在演奏歌曲《草原英雄小姐妹》第一次嘗試使用了左手勾托以及左手分指等一系列的彈奏技巧，之后王昌元?jiǎng)t是創(chuàng)造了雙手輪抹以及效仿臺(tái)風(fēng)式的彈奏方式，接下來，左手琶音、左手和弦等層出不窮，甚至在箏曲的創(chuàng)編過程中也加入了左手彈奏技術(shù)。到了八十年代，古箏左手演奏技術(shù)進(jìn)一步的發(fā)展，特別是左手快速指序演奏方式，充分利用手指，特別是無名指，提升古箏演奏中的技術(shù)表現(xiàn)力，使得古箏快速段落彈奏得到了技術(shù)上的支持。在這個(gè)時(shí)期，進(jìn)行了古箏彈奏與鋼琴彈奏相結(jié)合的彈奏方式，避免出現(xiàn)了由于認(rèn)弦定位方面的不準(zhǔn)確造成問題。此外，在左手彈奏技巧中，還借鑒豎琴彈奏技巧，雖然增加了彈奏負(fù)擔(dān)，但是卻添加了音響色彩，表達(dá)效果更好?？傊?，六十年代到八十年代，古箏演奏集合了豎琴演奏方式、西方樂器演奏方式，實(shí)現(xiàn)古箏左手演奏技術(shù)的創(chuàng)新，提升箏曲發(fā)展的豐富性，有利于提升實(shí)際的影響力。

3.繁榮階段

到了上個(gè)世紀(jì)九十年代，古箏左手彈奏技巧進(jìn)入了繁榮階段。古箏左手演奏的移柱技巧轉(zhuǎn)變了定弦演奏方式，在調(diào)式方面需要堅(jiān)持豐富性，實(shí)際的演奏難度不斷加大。考慮到古箏演奏者左手移柱演奏的準(zhǔn)確性以及速度快特點(diǎn)，演奏過程中需要不觸碰任何聲音，避免影響右手演奏。此外，在古箏左手演奏中加入了打擊樂內(nèi)容，隨著琴蓋、琴弦以及琴身等因素來把握節(jié)奏，同時(shí)在定弦方面也轉(zhuǎn)變了過去的規(guī)則，加大了左手彈奏的跨度，更加注重左手彈奏的訓(xùn)練工作以及移換的練習(xí)工作。泛音也逐漸應(yīng)用于左手彈奏工作中，避免在彈奏受到限制，擴(kuò)寬了古箏藝術(shù)的發(fā)展前景?？傊ㄟ^古箏左手演奏技術(shù)方面的創(chuàng)新以及發(fā)展，打破了傳統(tǒng)“右主左輔”的彈奏狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了左手演奏技巧與右手演奏技巧之間的平衡，兼顧了多種左手演奏技術(shù)，提升箏曲實(shí)際表現(xiàn)力。

三、古箏左手演奏技術(shù)的分析

1.滑音

在古箏左手演奏過程中，滑音是非常重要的一個(gè)技法。詳細(xì)劃分，滑音分為了上與下兩種。上滑音實(shí)際上就是在右手彈過的位置，從作數(shù)開始向下來按弦，這樣，琴弦能夠在右手彈奏時(shí)自然而然的達(dá)到另一個(gè)音高。與上滑音不同，下滑音則是在右手要彈奏的部分按弦，之后在利用右手進(jìn)行彈奏。由于音樂作品的風(fēng)格以及曲風(fēng)等方面都存在著很大的差別，因此，實(shí)際的彈奏中，上與下滑音在選擇技巧方面也存在著非常大的差別。例如，在古箏經(jīng)典曲目《黔中賦》演奏過程中，需要利用非常多的上滑音、下滑音，考慮到曲風(fēng)較為高昂，在演奏過程中可以進(jìn)行重新組合以及排列，采用多樣化演奏手段來不斷提升實(shí)際的表現(xiàn)能力?？紤]到整部曲子的風(fēng)格較為豪放，但是卻也具有細(xì)膩感，這就需要充分利用上滑音、下滑音來提升古箏左手演奏表現(xiàn)力。

2.按音

又稱作按弦，在古箏左手演奏中具有非常重要的作用，在古箏演奏中，按音具有非常重要的作用。所謂按音實(shí)際上就是適當(dāng)利用左手的張力來掌握古箏琴弦，由于曲子在表現(xiàn)風(fēng)格以及派別等方面存在著差異，那么需要適當(dāng)利用張力，這樣能夠體現(xiàn)出不同的音高以及音階。從按音的角度劃分，古箏按音氛圍了變化音以及等音，根據(jù)古箏結(jié)構(gòu)，定弦音分成了五個(gè)音，左手需要控制好4、7兩個(gè)音階，根據(jù)箏曲變化來控制按音。等音按音需要充分利用左手的按弦技巧，不斷的提升音高，保證升高音高與空弦音高相一致。

3.點(diǎn)音

在古箏演奏中，點(diǎn)音實(shí)際的應(yīng)用頻率并不高，但是在整個(gè)旋律中具有不可替代的重要作用。所謂點(diǎn)音實(shí)際上就是充分發(fā)揮左手所用，利用輕盈的力度來彈奏琴弦，實(shí)現(xiàn)琴弦彈性化、快速化的點(diǎn)動(dòng)，但是需要保證原有音高不受到影響。點(diǎn)音有利于提升音樂律動(dòng)性，音樂表達(dá)更加的活潑和靈動(dòng)。諸如，經(jīng)典箏曲《西江月》中運(yùn)用了大量點(diǎn)音，有利于表達(dá)情感。

4.顫音

也被稱作是揉弦，在左手的演奏技巧中，顫音、按音具有同等位置，是左手演奏技巧中最為重要的內(nèi)容。傳統(tǒng)古箏演奏過程中，顫音具有不可替代的重要作用。古箏左手技巧演奏過程中，顫音運(yùn)用技巧以及掌握能力能夠體現(xiàn)出演奏者的表現(xiàn)能力以及因素素養(yǎng)，對(duì)箏樂表達(dá)具有不可替代的重要作用。在進(jìn)行顫音演奏的過程中，需要反復(fù)性的抖動(dòng)雁柱左側(cè)，保證演奏者食指、無名指以及中指都是處于自然性、半握彎的狀態(tài)，保持壓在弦上的輕度，同時(shí)還需要保證上下不斷起伏，這樣琴弦能夠不斷發(fā)出聲音。充分利用音高方面的快速波動(dòng)來給予箏樂生命感以及豐富的情感。例如，在古箏曲目《歌聲與微笑》演奏過程中，需要充分利用左手彈奏中顫音對(duì)樂感的影響，提升箏曲表現(xiàn)力，有效表達(dá)箏曲所需要表達(dá)出來的情感，給予聽著更好的感受，提升箏曲實(shí)際表現(xiàn)力。

5.彈音

古箏左手演奏技巧中，彈音是較為常用的彈奏技巧。左手的彈音技巧與右手彈音技巧指法方面存在著相似性，只是在原有基礎(chǔ)上鍵入了掃弦以及刮奏等形式。所謂掃弦演奏方式，實(shí)際上就是充分利用左手手臂上的利用，來實(shí)現(xiàn)琴弦外方向用力，在非常短的時(shí)間內(nèi)來掃動(dòng)多個(gè)琴弦，提升彈奏的震撼力以及威懾力。所謂刮奏則是在左手演奏過程中，根據(jù)演奏曲目類型、影響效果以及意境方面的差異，選擇針對(duì)性刮奏方式，提升古箏左手技巧彈奏手法的特色性。所謂捂弦，實(shí)際上就是規(guī)定了實(shí)際的彈奏動(dòng)作，也就是在右手彈奏之后立刻用左手來捂弦，這樣能夠營(yíng)造一種戛然而止的已經(jīng)，有利于抒寫情感較為輾轉(zhuǎn)的樂曲。利用掃弦、刮奏以及捂弦等方面有利于提升古箏在演奏方面的變化性，提升演奏魅力。

四、結(jié)語

作為古箏演奏的靈魂，左手演奏技巧對(duì)古箏演奏表現(xiàn)力具有非常重要的影響。與右手彈奏存在著非常大的差別，彈奏者在右手彈奏過程中，只需要判斷好音弦，那么就可以完成彈奏，但是左手不同，需要演奏者根據(jù)弦輕重以及深淺等控制具體的音高，還需要調(diào)動(dòng)演奏者的聽覺、觸覺等等，更加注重表達(dá)情感以及韻味。古箏具有非常悠久的發(fā)展歷史，因此，在古箏發(fā)展過程中，需要重視左手演奏技巧，同時(shí)還需要兼顧右手演奏技術(shù)，實(shí)現(xiàn)文化性、時(shí)代性相結(jié)合，重視對(duì)古箏特色性保護(hù)工作，促進(jìn)古箏藝術(shù)整體發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

張薇薇，工作單位閩江學(xué)院音樂學(xué)院，職稱講師，碩士，研究方向古箏演奏。