王 恪　王玉紅?。ㄕ憬r(nóng)林大學　311300）

淺析硬性恐怖電影的節(jié)奏框架
——以《死神來了》系列恐怖電影為例

王 恪王玉紅（浙江農(nóng)林大學311300）

摘要：硬性恐怖電影指的是鏡頭上大量使用血腥場景，通過過度表現(xiàn)死亡事件來直接刺激觀眾生理反應的一類恐怖電影類別的總稱?！端郎駚砹恕肥屈S毅瑜導演的著名系列恐怖電影，2000年第一部上映至今已經(jīng)有5部之多，該電影講述的是故事主人公預見了人的死亡后盡管極力的阻止但仍舊無法阻止“死亡定律”的故事。這部系列電影有著統(tǒng)一的敘事模式和節(jié)奏模式。本文試圖通過分析這一經(jīng)典恐怖電影系列的節(jié)奏模式，總結此類恐怖電影的節(jié)奏框架，為恐怖電影的理論研究貢獻綿薄之力。

關鍵詞：恐怖片；節(jié)奏；類型電影

一、電影節(jié)奏的概述

在各種藝術門類中，電影的綜合性最強，它將其他門類藝術的手段和技巧廣泛地加以吸收，作為自己的營養(yǎng)，因此可以說電影的節(jié)奏是所有藝術種類中最豐富的，而節(jié)奏之于電影，就像呼吸之于生命，了解節(jié)奏的功能是探究電影魅力和研究電影技巧的重要途徑。

電影節(jié)奏是喚起觀賞者審美感受、引導觀眾情感生成的重要因素。電影中的敘事節(jié)奏、鏡頭畫面節(jié)奏、聲音節(jié)奏和剪輯節(jié)奏等都是電影節(jié)奏體系的有效組成部分，對探尋電影情節(jié)發(fā)展的無限性、人物情感變化的復雜性、各種矛盾沖突的戲劇性具有重要作用。

不同類型的恐怖電影的節(jié)奏框架顯然是不同的，直觀上看，偏血腥的硬性恐怖電影在節(jié)奏上通常是偏快的，起伏通常比較劇烈，而相對的，通過深層次的刺激心理恐懼的酸性恐怖電影也就是心理恐怖片，其節(jié)奏通常比較緩慢，往往只在高潮處有比較劇烈的起伏。硬性恐怖電影作為更加接近純粹的恐怖電影初衷的類型種類，其節(jié)奏框架更加具有普適性，因此通過對其進行分析，更加有利于研究節(jié)奏對于恐怖電影的作用。

二、《死神來了》系列電影節(jié)奏分析

《死神來了》的節(jié)奏特點首先表現(xiàn)在開場的快速進入節(jié)奏上。在影片的開始主人公會突然預見幾分鐘后就要發(fā)生的人間慘劇，慘劇中的所有人無一生還，主人公身臨其境，在最后自身死亡的瞬間蘇醒，并在接下來的一些小細節(jié)中發(fā)現(xiàn)自己所看到的并非是幻覺而是將要發(fā)生的事實，并瘋狂的提醒身邊的好友路人即將發(fā)生的慘劇，然后過了幾分鐘后慘劇發(fā)生，包括主人公在內的一眾幸存者（通常是5人左右）目瞪口呆。在這段劇情中，可以明顯察覺出硬性恐怖的快節(jié)奏，首先從劇情上看，主人公預見慘劇往往自身無法察覺，包括觀眾，而是直接進入慘劇中，在其死亡的一刻才重回現(xiàn)實，這種直奔主題而后交代起因的手法可以將影片的節(jié)奏在電影剛放映之始便提升起來，直接抓住觀眾的情緒，然后再回到事件的初始，并安排主人公成功的在死神手里救下一眾幸存者，此時觀眾的情緒必然是松了一口氣，這種一緊一松，張弛有道的劇情節(jié)奏，不但使電影情節(jié)在高潮后得到喘息，更是給觀眾在緊張之后迎來懸念——影片才剛剛開始，這些幸存者真的可以幸存下來嗎？其次從剪輯節(jié)奏上看，慘劇發(fā)生的短短5分多鐘事件，用了大量的鏡頭來表現(xiàn)慘劇來臨時人們的慘狀，每個鏡頭的平均時長不超過3秒，使得高潮部分的節(jié)奏感非常突出，各個景別之間的來回硬切，也是提升節(jié)奏速度關鍵因素，慘劇發(fā)生前于慘劇發(fā)生后的剪輯節(jié)奏趨于平穩(wěn)，于劇情發(fā)展的節(jié)奏形成配合，更加突出了高潮時的驚心動魄。最后，從鏡頭畫面看，大量的采用來特效技術，使得災難現(xiàn)場真實震撼，死亡過程非常逼真，并且運用了很多主觀鏡頭讓觀眾身臨其境，這些煞費心思的鏡頭就如一個個節(jié)奏重音，敲在觀眾的恐怖本能上，使人不得不繃緊心弦。

在電影初始的災難事件過后，電影在劇情上開始出現(xiàn)的明顯的節(jié)奏感——幸存者開始一個個的因為各種意外事件死去，其死亡的形式多種多樣，或有意外死亡，或是意識到死亡來臨拼命求生而不得，或是在抗爭后以為求得新生然后突然死亡的，總之就是隨著電影時間軸的向后推移幸存者的死亡在有秩序的發(fā)生，這種節(jié)奏模式成為了《死神來了》5個系列的節(jié)奏框架，我們比較歐美的硬性恐怖電影，會發(fā)現(xiàn)這種節(jié)奏框架已經(jīng)被普遍的運用，從早起的《月光光心慌慌》系列的連續(xù)殺人狂，《猛鬼街》系列的夢中殺手弗萊迪，到之后的《異次元殺陣》、《電鋸驚魂》系列中的密室逃生，再到近幾年《林中小屋》中各類恐怖元素間隔性的出來奪人性命，都是通過階段性的死亡事件形成的連續(xù)的劇情小高潮，從而使得觀眾的恐怖情緒一步步的疊加，并在最后的結局中得到釋放，抑或是恐怖的延續(xù)。由此可以看出，盡管這類恐怖電影的開頭因為吸引觀眾的需要不盡相同，結尾或是拍攝續(xù)集的需要而設置開放式結尾，或是真相大白從此平安，然硬性恐怖電影的基本節(jié)奏框架已經(jīng)基本可以確定。

《死神來了》的商業(yè)定位顯然是放在小成本和高回報上，如上述所說，這類電影為了持續(xù)刺激觀眾的觀影快感，除了在題材上會包含血腥，暴力，裸露，性愛，詭異等，在影片的節(jié)奏處理上也會采用比較“功利”的手法：1、從節(jié)奏的“速度”上看，《死神來了》敘事節(jié)奏整體的速度偏快，90分鐘的電影幾乎每15分鐘就會有人死亡，也就是分段式的高潮，這種節(jié)奏從電影的開始延續(xù)到結尾，這種快節(jié)奏的手法會讓觀眾觀影的時候有種喘不過氣的感覺，因此，敘事上整體節(jié)奏可以總結為相對的秩序化，在剪輯上，鏡頭的平均時長在高潮時為平均3秒一個鏡頭，運動速度也采用變速并隨著情節(jié)穿插推拉搖移。2、從節(jié)奏的“強度”上看，《死神來了》采用的是段落式的敘事手法，情節(jié)點的分布比較平均，影片在剛開始的幾分鐘時間早早的設置了情節(jié)點，前面的鋪墊非常的簡短，這是恐怖電影也是r級片的慣用手法，（《電鋸驚魂》甚至都沒有鋪墊直接從情節(jié)點開始），同時，每個段落的節(jié)奏“強度”也基本類似，基本敘述的就是如何躲避掙扎也逃不過死亡的命運，敘事手法是先鋪墊再高潮，制作手法在景別上先是中遠景為主過渡到近景和特寫，剪輯節(jié)奏由慢到快。

三、結論

作為硬性恐怖電影的代表電影，通過對《死神來了》系列電影的上述分析可以總結出硬性恐怖電影的節(jié)奏框架應為——在速度上“秩序化”的死亡事件結合相應的鏡頭速度快速推進劇情節(jié)奏，在強度上不同形式相似程度的死亡事件結合特效鏡頭推動情節(jié)起伏走向高潮。硬性恐怖電影的節(jié)奏框架往往簡單而直接，系列電影更是在第一部暢銷之后便不斷的重復榨取其節(jié)奏模式的剩余價值，以至于續(xù)集往往一部不如一部，硬性恐怖電影若要繼續(xù)發(fā)展而不又至于陷入功利粗俗的泥潭中，還應多融合與借鑒不同類型電影的節(jié)奏模式，擺脫秩序化、單一化的節(jié)奏框架，豐富節(jié)奏的類型和內容，如此才能創(chuàng)作出精彩的恐怖電影。

參考文獻：

［1］石瑋.論西方恐怖電影的敘事手法與風格［D］.武漢紡織大學，2014.

［2］于培杰.藝術節(jié)奏論［M］.齊魯書社，2013.

作者簡介：

王恪，浙江農(nóng)林大學，在讀研究生，研究方向：數(shù)字媒體藝術理論于創(chuàng)作研究。