李政霖?。ㄋ拇ù髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院　610000）

從“囧”系列電影看喜劇電影的融合

李政霖（四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院610000）

摘要：本文分析了“囧”系列電影和喜劇電影內(nèi)部的合作，即：在馮氏“冷幽默”喜劇，港式“無(wú)厘頭”喜劇和寧氏“瘋狂”喜劇所吸取到的養(yǎng)分，來(lái)分析喜劇電影的融合。

關(guān)鍵詞：喜劇電影；“囧”系列

一、喜劇電影的定義

《電影藝術(shù)詞典》上對(duì)于喜劇的定義是“以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片”?！掇o海》中對(duì)喜劇類(lèi)型的定義則是“一般以諷刺或嘲笑丑惡落后現(xiàn)象，從而肯定美好，進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)或理想為重要內(nèi)容”。康德試圖揭示笑的本質(zhì)：“笑是一種從緊張的期待轉(zhuǎn)化為虛無(wú)的感情。”魯迅認(rèn)為喜?。骸皩⒛菬o(wú)價(jià)值的撕破給人看”。

喜劇的核心在于“寓莊于諧”，喜劇看似十分輕松，但是真正有價(jià)值的喜劇片絕不僅僅只是“笑”，真正有價(jià)值的影片是在反思中實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的自我超越，也就是說(shuō)，喜劇除了觀賞效果上的“笑”也要笑著反思，笑著超越。

二、中國(guó)喜劇電影近20年來(lái)的四個(gè)高潮時(shí)期

中國(guó)的喜劇在近20年的發(fā)展，是突飛猛進(jìn)的，涌現(xiàn)出了一大批具有鮮明特色的喜劇電影，筆者把它們主要分成了四個(gè)高潮：港式“無(wú)厘頭”喜劇，馮氏“冷幽默”喜劇，寧氏“瘋狂”喜劇，還有徐氏“囧”喜劇。

1.港式“無(wú)厘頭”喜劇

港式“無(wú)厘頭”喜劇是以周星馳為代表人物的香港喜劇電影，無(wú)厘頭的意思就是做事情說(shuō)話(huà)沒(méi)有道理緣由和中心，不連貫不統(tǒng)一，神經(jīng)兮兮。港式“無(wú)厘頭”電影的最大特點(diǎn)是以“惡搞”為中心。首先是對(duì)于經(jīng)典的惡搞，周星馳電影中有大量的對(duì)于經(jīng)典文本，經(jīng)典電影橋段的拼貼和戲仿，讓觀眾在忍俊不禁當(dāng)中會(huì)產(chǎn)生一種瓦解崇高，瓦解經(jīng)典的快感。然后是“惡搞”式的表演，周星馳電影的一個(gè)表演特點(diǎn)就是夸張，動(dòng)作，表情，甚至是服裝，妝容，都體現(xiàn)出了他“惡搞式”的風(fēng)格。

2.馮氏“冷幽默”喜劇

說(shuō)到中國(guó)的賀歲喜劇片，不得不提的一個(gè)人就是馮小剛，他的一系列與葛優(yōu)合作的喜劇片，例如《不見(jiàn)不散》《大腕》《沒(méi)完沒(méi)了》《甲方乙方》都取得了相當(dāng)不錯(cuò)的票房成績(jī)，也贏得了良好的口碑，甚至超過(guò)了同時(shí)期引進(jìn)的很多好萊塢大片，其實(shí)馮小剛的這一系列影片的策略十分簡(jiǎn)單，就是“本土化”也就是俗話(huà)說(shuō)的“接地氣”。京味兒十足的對(duì)白，調(diào)侃而帶有黑色幽默的臺(tái)詞風(fēng)格，在《天下無(wú)賊》中，毛賊的搶劫用語(yǔ)令人忍俊不禁“IC IP IQ，通通告訴我密碼”“報(bào)告，我的IQ你用不了”這種委婉但是又戲謔的表達(dá)方式在觀眾捧腹大笑的同時(shí)也能感受到臺(tái)詞中的情感魅力。

3.寧氏“瘋狂”喜劇

2006年，青年導(dǎo)演寧浩的一部《瘋狂的石頭》讓他一舉成名，紅遍全國(guó)，隨即，又逐步推出了“瘋狂”系列的電影，著實(shí)在中國(guó)喜劇電影界掀起了一陣“寧氏瘋狂”的風(fēng)暴。其實(shí)總結(jié)一下“寧氏”喜劇的特點(diǎn)主要有：第一，為每個(gè)人物設(shè)置口頭禪，運(yùn)用語(yǔ)言來(lái)使人物的性格更加鮮明突出。比如麥克的那句經(jīng)典的“我頂你個(gè)肺”和道哥的“素質(zhì)”更是一度成為年輕人的口頭禪。而寧浩這一點(diǎn)不得不說(shuō)是延續(xù)了馮氏喜劇的喜劇特點(diǎn)。第二：混搭，糅雜。首先是語(yǔ)言的糅雜，運(yùn)用方言的特殊語(yǔ)音來(lái)制造笑點(diǎn)，《瘋狂的石頭》中，大量的運(yùn)用了各地的方言，而其主要是四川話(huà)，然后混搭著唐山腔，和港臺(tái)腔，制造出了又一輪的笑點(diǎn)。然后是風(fēng)格的混搭，既有土到掉渣，也有高大上，“土洋”的碰撞，和帶有狂歡式的風(fēng)格，獲得了意想不到的喜劇效果。

4.“囧”式喜劇

《人在囧途》是由王寶強(qiáng)、徐崢等主演的一部喜劇電影。影片將春運(yùn)作為整個(gè)故事的背景，影片講述了玩具集團(tuán)老板李成功（徐崢飾）回長(zhǎng)沙過(guò)年，在騙子情人的逼迫下準(zhǔn)備過(guò)年后跟老婆離婚。在機(jī)場(chǎng)遇到了前往長(zhǎng)沙討債的“資深”擠奶工牛耿（王寶強(qiáng)飾）后，霉運(yùn)不斷。影片上映后，在眾多國(guó)外大片的夾擊下仍然獲得了十分可喜的票房成績(jī)。這之后出現(xiàn)的《泰囧》更是超越前者，創(chuàng)造了中國(guó)喜劇電影的票房奇跡。

三、“囧”式喜劇與其它三種喜劇的融合

1.“囧”式喜劇和港式“無(wú)厘頭”

港式“無(wú)厘頭”的幽默就是把看似沒(méi)有邏輯性的情節(jié)用夸張的表情，夸張的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)笑點(diǎn)，周星馳的電影中的人物動(dòng)作，要么是現(xiàn)代人的言行方式演繹古代人，要么就是古代人的強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)現(xiàn)代人的迂腐，情節(jié)發(fā)展更是不受任何條條框框的限制，自由任意。笑點(diǎn)基本是憑空而來(lái)，而且，基本與平民生活毫無(wú)關(guān)聯(lián)。

“囧”式的幽默則把港式的無(wú)厘頭進(jìn)行了合理化，更多是一種“戲謔”而非“惡搞”這種“戲謔”在《泰囧》中王寶寶給高博用做蔥油餅的方式按摩的時(shí)候，也是引起哄堂大笑，讓人不得不記住。這種貼近生活的笑點(diǎn)，讓觀眾觀影過(guò)后，現(xiàn)實(shí)生活中間遇到相似場(chǎng)景的時(shí)候，也會(huì)想起電影情節(jié)，頓時(shí)忍俊不禁。

2.“囧”式喜劇和馮氏“冷幽默”

上文提到，“囧”系列喜劇電影吸收了相當(dāng)多同類(lèi)型電影的喜劇特色，首當(dāng)其沖的就是馮氏“冷幽默“的臺(tái)詞藝術(shù)的吸收。

同樣是讓人拍手叫絕的幽默臺(tái)詞，馮氏幽默比“囧“式幽默更多了古典的味道，是“冷嘲熱諷”后者諷刺更為直接，更具有現(xiàn)代感，如果說(shuō)馮氏幽默是平民知識(shí)分子的幽默，那“囧”系列則比其更“接地氣”更具平民趣味化，臺(tái)詞搞笑而且具有相當(dāng)濃厚的生活氣息，一時(shí)間成為膾炙人口的時(shí)尚流行語(yǔ)。

“囧”系列在臺(tái)詞藝術(shù)上相比于馮氏幽默可能缺乏“妙語(yǔ)連珠”感，但是他直接，巧妙，生活的幽默方式卻也十分被大眾接受，不能不說(shuō)，“囧”系列在馮氏幽默養(yǎng)分的吸取上，做的十分不錯(cuò)。

3.“囧”式喜劇和寧氏“瘋狂”

“囧”式在這一點(diǎn)上，卻有著另一種味道的“瘋狂”。首先是差距極大的一對(duì)搭檔，一個(gè)“高富帥”徐崢，一個(gè)“矮矬窮”王寶強(qiáng)，

寧氏的“瘋狂”里總是有著大人物不愿意真誠(chéng)的去面對(duì)小人物的社會(huì)，自視清高到最后，鎩羽而歸?！皣濉笔接兄喾吹慕Y(jié)局，大人物不真誠(chéng)的面對(duì)小人物的社會(huì)，到最后，被小人物的真誠(chéng)感動(dòng)，放棄自己的清高，這也就是寧氏與囧式所傳遞不同的價(jià)值觀有著深刻的關(guān)系。

四、結(jié)語(yǔ)

“囧”系列影片不僅是在其喜劇電影的類(lèi)型中吸取養(yǎng)分，也從其它類(lèi)型電影當(dāng)中得到啟發(fā)，從而使影片獲得了良好的口碑和票房收益。金丹元說(shuō)“喜劇的核心在于“寓莊于諧”，喜劇看似十分輕松，但是真正有價(jià)值的喜劇片絕不僅僅只是“笑”，真正有價(jià)值的影片是在反思中實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的自我超越，也就是說(shuō)，喜劇除了觀賞效果上的“笑”也要笑著反思，笑著超越?！薄皣濉毕盗须娪白龅搅诉@一點(diǎn)，他不應(yīng)該僅僅只被當(dāng)成一部喜劇電影來(lái)欣賞，它背后所展現(xiàn)的人文思考和魅力，是需要慢慢咀嚼的。

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作者簡(jiǎn)介：

李政霖，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)研究生。