田瑞平?。H坊科技學(xué)院　262700）

情感消費視角下的國產(chǎn)青春電影探析

田瑞平（濰坊科技學(xué)院262700）

摘要：近些年，國產(chǎn)青春電影在中國的電影市場盛行并取得了不錯的口碑，這與現(xiàn)代人情感消費觀念的改變密不可分。青春電影在創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演將個人情感以及對大眾情感的分析相結(jié)合，以使大眾在觀影的過程中產(chǎn)生共鳴；青春電影多以懷舊、成長、愛情、友情等形式表現(xiàn)，從電影的角度來說多反應(yīng)了青年人的生活、感情等發(fā)展狀況，從大眾的角度來說，是通過消費來宣泄內(nèi)心情感的一種方式。本文從大眾情感消費角度出發(fā)，對國產(chǎn)青春電影的生產(chǎn)內(nèi)容以及發(fā)展前景進行了相應(yīng)的探析。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)青春電影；情感消費；生產(chǎn)內(nèi)容；發(fā)展

引言：青春電影在我國的起步較晚，在早期很長一段時間里，中國電影市場沒有“青春片”的概念，但還是有少數(shù)表達此類思想的電影。從上世紀九十年代開始，以《十七歲的單車》、《青紅》為代表作的青春題材電影開始風靡全國。近幾年，青春電影成為中國電影市場不可缺少的一部分，綜合現(xiàn)代人情感消費的流行，更是為青春電影鋪墊了發(fā)展的基礎(chǔ)。

一、國產(chǎn)青春電影的發(fā)展

1.青春電影的起源

美國校園電影是青春電影的雛形，為青春電影的發(fā)展及傳播奠定了基礎(chǔ)，上世紀六十年代傳入日本，受到廣泛好評，直到九十年代，該類題材的電影才出現(xiàn)在我國的電影市場。雖然青春電影在我國的起源較晚，但發(fā)展非常迅速，尤其是近些年，以《致青春》《小時代》為代表作的青春片，不僅受到觀眾的廣泛稱贊，更是在生產(chǎn)內(nèi)容方面有了很大突破。

2.國產(chǎn)青春電影發(fā)展與大眾情感消費的聯(lián)系

從很大程度上來說，票房是評判一部電影成功與否最重要的標準之一。但青春電影不同，青春電影不僅是導(dǎo)演個人情感的傾注，一部成功的青春電影，能夠使觀影者在情感上產(chǎn)生共鳴。所以說，一部好的青春電影作品，是其所表達的例如懷舊、成長、愛情等情感，能夠與觀眾的情感相契合。

早期國產(chǎn)青春電影多表達的是革命時期的集體主義與民族價值，以《青春之歌》（1959）為例，其主要內(nèi)容是一群熱血青年找到集體歸宿所要表達的主要思想是呼吁廣大青年投身到革命的戰(zhàn)火中，所以說，當時的青春電影稱為革命電影更加適合，他忽略了大眾內(nèi)心情感的需求，更多的是體現(xiàn)民族價值和集體主義。隨著新世紀的到來，也是中國改革開放以后，國產(chǎn)青春電影逐漸重視對個人的情感的表達。

現(xiàn)代社會，隨著中國經(jīng)濟地飛速發(fā)展，人們在解決物質(zhì)需求之后，對情感的表達及需求等方面都發(fā)生了很大的變化，這正是新時期國產(chǎn)青春電影發(fā)展的主要動力。從消費的角度來說，現(xiàn)代人的情感可以通過“購買”等方式得以滿足。青春電影能夠滿足人們對于情感宣泄的需要，電影中對成長、對愛情、對社會、對青春的思考正是人們所要表達的內(nèi)心情感的一部分；而從市場的角度來說，一部電影能否取得可觀的票房，根本在于其是否能夠滿足大眾的需要。一部好的電影作品能夠?qū)⑹袌雠c社會價值很好的結(jié)合起來，在表達導(dǎo)演個人思想的同時，滿足每一個觀眾的情感需求。所以說當代國產(chǎn)青春電影能夠發(fā)展的如此迅速，正是做到了這一點。

二、國產(chǎn)青春電影的生產(chǎn)

1.國產(chǎn)青春電影的生產(chǎn)基礎(chǔ)

存在即合理，國產(chǎn)青春電影之所以能夠迅速的發(fā)展，必然有其堅定的基礎(chǔ)和發(fā)展動力。

一方面來說，這些動力源自對往事的懷念，對生活的向往，對人生的態(tài)度。以《那些年，我們一起追過的女孩》和《致青春》為例，兩者所設(shè)定的故事環(huán)境都是大學(xué)校園，紀念那些最純真的愛情、友情，紀念我們所經(jīng)歷過的最美好的大學(xué)時光。此類青春電影不僅是導(dǎo)演對于自己內(nèi)心情感的表達，還能引起觀眾的共鳴。這剛好迎合了每一位觀影者在懷舊、成長方面的情感消費需要。

而從另一方面來說，這些動力還源自商業(yè)化和社會化的需要。從商業(yè)化的角度來說，以香港的青春片較為突出，新一代的香港導(dǎo)演似乎更加注重電影所帶來的回報，在電影的創(chuàng)作方向上，與大陸相比有一定的差別，所以，香港的青春電影更加的大眾化。導(dǎo)演們用諷刺、幽默等方式體現(xiàn)自己的思想，迎合市場需求。以著名的香港青春片《青春夢工廠》為例，故事講述了四位即將畢業(yè)的大學(xué)生其中一人因為“借拍戲溝女事件”被校方勒令退學(xué)，后來四人突發(fā)奇想，通過貸款的方式成立一家AV影視公司，然后從日本聘請一位AV女星，開始了自己“假戲真做”的生活，最后，四人終于是醒悟過來，走向成熟。故事看似非?；闹?，但正是一個人從青春的放蕩不羈與無知走向成熟的一個歷程。導(dǎo)演在情感的表達與市場需求方面找到了一個很好的平衡點。社會化動力傳播的是一種正能量，在某個時期社會發(fā)展的大環(huán)境下，以青春、夢想、奮斗為主題，使觀眾在觀影的同時，對自己的人生產(chǎn)生思考，刺激年輕人勇敢的追求自己的夢想。

2.國產(chǎn)青春電影在生產(chǎn)內(nèi)容上的變化

國產(chǎn)青春電影在近幾年不斷地被推向高潮，但如果我們將時間推向更早時期，便會發(fā)現(xiàn)，青春電影的發(fā)展從未停止，只是隨著時間的推進，他們在生產(chǎn)內(nèi)容上有著很大的改變。

最早時期的青春電影可以從文化大革命時期談起，其中《青春之歌》（1959）最為著名；再到后來的《紅衣少女》（1985）、《陽光燦爛的日子》（1994），我們不難發(fā)現(xiàn)，這些電影之所以能夠稱為青春電影，是因為它們都與成長有關(guān)。但從某種角度來說，它們又都缺乏青春的朝氣，比如《青春之歌》，過多的渲染了政治色彩，忽略了受眾個人情感的共鳴。從另一角度來說，受眾在國產(chǎn)青春電影中感受到的最多的是無比沉重和壓抑的情緒。

隨著時間的推進，資本市場與大眾情感消費在國產(chǎn)青春電影的生產(chǎn)過程中開始起著主導(dǎo)作用，這便導(dǎo)致該類電影在生產(chǎn)內(nèi)容上有了很大的改變?？v觀近五年來國產(chǎn)青春電影的發(fā)展特征，懷舊色彩極為濃重。導(dǎo)演側(cè)重于表現(xiàn)校園中所能發(fā)生的一切美好的瑣事。觀影者帶著懷舊的心情，體會主人公的瘋狂，對愛情的執(zhí)著，對友情的尊重，似乎這一切都是自己的親身經(jīng)歷，從而達到情感上的滿足。

現(xiàn)代人面臨著越來越重的生活壓力，這些都會促使他們有意無意的去懷念自己以前的生活。不論是成長題材的青春電影，還是懷舊題材的青春電影，都表現(xiàn)出那個時期和那一帶年輕人生活的情景，觀眾在觀影的同時很容易產(chǎn)生情感上的共鳴，甚至有一種短暫的解脫感。《中國合伙人》既是一部懷舊片，也是一部成長篇，主人公為了自己的夢想付出巨大的努力，督促一代人快速成長，而影片中所塑造的“屌絲”“學(xué)霸”“高富帥”等形象，正是大多數(shù)人都有過的青春經(jīng)歷。

三、情感消費視角下的《夏洛特煩惱》

1.情感消費視角下《夏洛特煩惱》的生產(chǎn)

《夏洛特煩惱》的生產(chǎn)集個人化動力、商業(yè)化動力和社會化動力于一體。其中，個人化動力源自導(dǎo)演開心麻花豐富的個人生活經(jīng)歷，對愛情，對青春有著自己獨特的理解；商業(yè)化動力在于影片中的笑點不斷，非常符合大眾口味，使得電影票房得到保障；而社會化動力則關(guān)乎到影片更深層次的含義，一部只有笑點沒有內(nèi)涵的電影不能稱得上是一部好電影，《夏洛特煩惱》也不僅僅是一部純搞笑的青春喜劇片。影片中主人公夏洛的形象非常的“屌絲”，整天渾渾噩噩，妄想著和?；ㄔ谝黄穑粷M足平淡的生活，在穿越回自己的青春時代，經(jīng)歷了人生的大起大落之后，對人生有了新的認識，有時候平平淡淡也是一種幸福，和愛的人一起過著簡單的生活，懂得珍惜，懂得放棄。這樣的劇情使得每一個人在笑過的同時，都對自己的生活開始反思，影片也具備了讓人值得回味的韻味。

2.情感消費視角下《夏洛特煩惱》的消費

《夏洛特煩惱》有三方面的情感消費點：對片名好奇心的消費；對一部穿越喜劇青春片的期待性消費；對校園生活、愛情觀與青春迷茫的共鳴性消費。

《夏洛特煩惱》既是一部穿越劇，也是一部青春喜劇片，影片開頭，主人公夏洛參加夢中情人的婚禮，醉酒后穿越回自己的學(xué)生時代，他能夠按照自己的想法去重新安排自己的人生，在經(jīng)歷了人生的大起大落后，回歸平淡。而作為觀影者，大多數(shù)人都會像夏洛一樣，渴望自己的人生充滿了傳奇色彩，對自己已經(jīng)擁有的事物不懂得珍惜，等到一切都失去之后，才知道后悔。青春一去不復(fù)返，沒有人能夠像影片中的主人公一樣，可以回到過去，可以重新把握生活中的美好，所以，懂得珍惜，才能擁有幸福。

四、結(jié)語

中國的青春電影經(jīng)歷了幾個時期，如今，走入多元化與個性化的國產(chǎn)青春電影要想成功，必須抓住大眾情感消費的特點，結(jié)合導(dǎo)演個人對青春的認識，在生產(chǎn)與消費中找到一個很好的契合點。筆者認為，只要電影市場一直存在，青春電影將成為一個永恒不變的話題，它是一代人對青春的追憶，對純潔的愛情和友情的向往，更是下一代人從混沌走向成熟的動力源泉。

參考文獻：

［1］陳墨.當代中國青年電影發(fā)展初探.當代電影，2006（5）.

［2］沈小風.類型與風格：近年國產(chǎn)青春電影的發(fā)展.電影新作，2015 （9）.

［3］葉盛世.大眾消費視角下青春系列電影競爭力提升研究——以《匆匆那年》為例.新聞知識，2015（3）.

［4］任飛，張彪.情感消費視角下青春電影的生產(chǎn)與消費.中國青年研究，2013（12）.

［5］汪蒙.近五年來國產(chǎn)青春電影的懷舊現(xiàn)象探析.河北科技師范學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2015（6）.

作者簡介：

田瑞平，碩士，現(xiàn)任教于濰坊科技學(xué)院，講師，研究方向：電影理論與電影批評。