朱曉燕　（山東省鄒平縣文化體育和旅游事業(yè)發(fā)展局　256200）

論戲劇文學(xué)的鑒賞技巧

朱曉燕（山東省鄒平縣文化體育和旅游事業(yè)發(fā)展局256200）

摘要：戲劇是一種舞臺(tái)表演藝術(shù)，是文學(xué)、美術(shù)、音樂和舞蹈等多種藝術(shù)的綜合體。本文對(duì)戲劇文學(xué)的沖突進(jìn)行了分析，并圍繞戲劇的特點(diǎn)對(duì)戲劇文學(xué)的鑒賞技巧進(jìn)行了論述，以期對(duì)戲劇文學(xué)的內(nèi)涵有更深刻的理解。

關(guān)鍵詞：戲劇文學(xué)；戲劇沖突；鑒賞技巧

戲劇是文化的一種載體，是一種借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段來塑造人物形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)人的價(jià)值取向的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，劇本、演員、舞臺(tái)和觀眾是其必不可少的元素。戲劇具有綜合性、表演性、沖突性等特點(diǎn)，本文先由戲劇沖突這一特點(diǎn)著手分析戲劇文學(xué)。

一、戲劇文學(xué)的沖突精髓

戲劇文學(xué)的沖突是構(gòu)成戲劇的重要因素，主要指戲劇作品中故事情節(jié)的發(fā)展經(jīng)過，也就是劇中人物角色之間、人物內(nèi)心世界以及人物與環(huán)境之間的矛盾彼此消長的過程。主要包括一下三種情況：

（一）人物角色之間的沖突

人物之間的性格與意志的沖突是導(dǎo)致戲劇人物角色之間沖突的主要原因。性格表現(xiàn)的是人物角色對(duì)現(xiàn)實(shí)的看法和其采取的言行，而意志是指人物以自己的目的支配、調(diào)節(jié)自身的行動(dòng)，并在此過程中主動(dòng)克服困難，實(shí)現(xiàn)預(yù)定目標(biāo)的心理過程。戲劇文學(xué)中的性格和意志沖突是不可分割的，意志沖突需要通過性格沖突的形式來表現(xiàn)。

（二）人物內(nèi)心世界的矛盾與沖突

一部戲劇的成功不僅需要緊張的情境沖突，還需要精彩的心理沖突。人物內(nèi)心的沖突與外部沖突相互作用，共同構(gòu)成了完整的戲劇文學(xué)沖突。通常內(nèi)部沖突更能展示戲劇的內(nèi)涵，因此戲劇時(shí)常以描述人物內(nèi)心世界的矛盾，借助情感的力量感動(dòng)讀者。

（三）人物立于環(huán)境的掙扎與沖突

人物與環(huán)境之間的沖突屬于外部沖突，具體表現(xiàn)在人物的性格、意志等與周圍所處自然或社會(huì)環(huán)境不能夠達(dá)到和諧的狀態(tài)，被生活環(huán)境所排斥。人與環(huán)境的沖突有利于人物角色性格的建立與凸顯。

二、戲劇文學(xué)鑒賞該如何把握技巧

戲劇文學(xué)主要具有三個(gè)特征：一是空間和時(shí)間的高度集中，二是有集中、尖銳的矛盾沖突，三是戲劇人物的語言和行為表現(xiàn)個(gè)人性格。下文就圍繞戲劇文學(xué)特征論述戲劇文學(xué)的鑒賞技巧。

（一）對(duì)人物形象的鑒賞

通過對(duì)人物形象的分析可以知曉人物處境與時(shí)代環(huán)境，反之通過周遭環(huán)境也能鑒賞人物形象。因此，鑒賞人物形象是鑒賞戲劇文學(xué)作品的重點(diǎn)之一。首先，鑒賞戲劇的人物形象要從角色人物的性格特征入手。上文提及，性格是指人物對(duì)生活的態(tài)度以及相應(yīng)的行為方式中的較穩(wěn)定，并具有核心意義的心理特征。不同的人物有不同的性格特色，甚至同一個(gè)人也具有性格的多面性。因此，鑒賞戲劇人物形象必須要注意對(duì)人物性格的把握，尤其是抓住人物的主要性格特征，如此才能更為深入的了解戲劇內(nèi)涵。其次，鑒賞戲劇人物形象要重視戲劇人物語言的揣摩。人物語言是刻畫人物角色形象的重要手段。戲劇人物語言往往具有個(gè)性化，通過對(duì)這些語言的剖析可以深入理解戲劇人物的整體形象，從而分析戲劇主旨和內(nèi)涵。最后，深刻理解人物形象還需要理順其成長經(jīng)歷。戲劇人物不能脫離外界環(huán)境而獨(dú)立存在。生長環(huán)境與閱歷關(guān)系著一個(gè)角色的性格和心理的形成，其成長經(jīng)歷能夠從側(cè)面反映出人物角色的形象特色，輔助讀者完成對(duì)戲劇人物更為深刻的鑒賞。

（二）對(duì)戲劇語言的評(píng)述

語言是戲劇的基礎(chǔ)。戲劇文學(xué)中思想的展現(xiàn)、情節(jié)的變化和人物的刻畫等方面都是依靠戲劇人物的語言來推動(dòng)完成的。其中，戲劇語言分為舞臺(tái)說明和人物語言兩種；舞臺(tái)說明則指戲劇中除了人物語言之外的所有說明性語言，是作家根據(jù)表演需要，以文字的方式給導(dǎo)演和演員的提示。舞臺(tái)說明包括背景介紹、人物動(dòng)作、畫外音、旁白及其他敘述語言等。雖然舞臺(tái)說明是戲劇語言中不可缺少的重要部分，但是它的作用也只限于輔助說明。若要深刻地鑒賞戲劇文學(xué)，就必須對(duì)戲劇人物的語言進(jìn)行重點(diǎn)分析。而戲劇中的人物語言就是通常所說的戲劇臺(tái)詞，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白三種，其中人物語言是人物心理的外在表現(xiàn)，也是戲劇文學(xué)的主要成分。

戲劇人物語言主要有三個(gè)特點(diǎn)：首先，戲劇人物語言具有高度的個(gè)性化。個(gè)性化是指戲劇人物受到自身因素和成長教育環(huán)境等影響形成的特性。人物語言具有了高度的個(gè)性化，只需要簡短幾句就可以準(zhǔn)確地展現(xiàn)人物的個(gè)性，表達(dá)人物的思想情感。其次，戲劇人物語言具有豐富的潛臺(tái)詞。戲劇中的潛臺(tái)詞有的是語言本身具有言外之意，有的是因?yàn)槟承┰挷环奖阒苯颖硎?，或者在某一時(shí)間點(diǎn)沉默和停頓比語言更具深意。潛臺(tái)詞表現(xiàn)的是人物真實(shí)的內(nèi)心。具有豐富潛臺(tái)詞的人物語言往往能夠深入人心，引起人們的關(guān)注。通過潛臺(tái)詞的研究有助于人們深入剖析戲劇人物的形象。最后，戲劇人物語言富于動(dòng)作性。動(dòng)作性語言是指在戲劇中人物的動(dòng)作沖突或者人物的內(nèi)心活動(dòng)。因?yàn)閼騽≈腥宋飪?nèi)在的性格和心理需要通過外在的行為和語言表現(xiàn)出來，因此也可以說富有動(dòng)作性的人物語言能夠展示人物的內(nèi)心世界。

（三）對(duì)矛盾沖突的“記錄”

沖突即是戲，“沒有沖突就沒有戲劇”，可見矛盾沖突對(duì)于戲劇的重要性。戲劇沖突指的是戲劇作品中故事的情節(jié)發(fā)展過程，主要表現(xiàn)為人與環(huán)境之間，人與人之間，以及人物內(nèi)心的矛盾沖突。戲劇的矛盾沖突貫穿整部戲劇，它是戲劇的重要因素，也是構(gòu)成戲劇情景的基礎(chǔ)。因此，鑒賞戲劇的關(guān)鍵是牢牢把握戲劇的矛盾沖突。戲劇沖突具有尖銳激烈、高度集中、進(jìn)展緊張、曲折多變四個(gè)特征。尖銳激烈是指平淡的矛盾積累到最后的強(qiáng)烈爆發(fā)；高度集中指沖突表現(xiàn)為既定時(shí)間和空間內(nèi)的社會(huì)矛盾；進(jìn)展緊張指戲劇沖突必須波瀾起伏，扣人心弦；曲折多變指戲劇沖突的復(fù)雜和多變。這些戲劇特征的結(jié)合制造尖銳又引人關(guān)注的戲劇矛盾。戲劇矛盾沖突推動(dòng)了整部戲劇的情節(jié)發(fā)展，或者可以說戲劇情節(jié)的發(fā)展過程就是矛盾沖突出現(xiàn)、發(fā)展、激化和解決的過程。在鑒賞戲劇的過程中，明確戲劇沖突的因果和順序有助于對(duì)戲劇文學(xué)的主體情節(jié)和內(nèi)涵思想的理解與分析。

綜上所述，在進(jìn)行戲劇文學(xué)鑒賞時(shí)需要從人物形象，戲劇語言，以及戲劇矛盾沖突著手分析。人物形象是戲劇文學(xué)分析的主體，戲劇語言是戲劇文學(xué)的主要成分，戲劇沖突則是戲劇文學(xué)的重要構(gòu)成因素，是戲劇文學(xué)的精髓。而上述三方面是相互獨(dú)立又相輔相成的，每一方面的鑒賞都必不可少，其中任何一方面都可以輔助其他方面的分析。只有熟練地使用鑒賞技巧，全面地分析戲劇劇本，才能更進(jìn)一步理解戲劇文學(xué)的深刻內(nèi)涵。

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